🍿 2022-08-22 20:45:00 – 巴黎/法国。
自文学诞生以来,书信体讲故事就让读者沉浸在小说中。 使用模拟信件、日记和其他文件来创建具有多变观点的复杂故事,这种格式不可避免地最终吸引了富有创造力的电影制作人,他们意识到它可以被改编成电影工具来播下恐怖。 的 麦克弗森乐队 à 布莱尔女巫计划The Found Footage 电影通过使用虚假的家庭录像和其他叙事媒体,使书信传统得以延续。
然而,经过 XNUMX 多年的 Found Footage 实验,该类型已经出现了相当多的创新。 就个人而言,我认为 Found Footage 最有趣的衍生产品之一是 Screenlife 电影的当前趋势,其中整个故事都是在数字屏幕的范围内讲述的。 虽然这种奇怪的格式最近才在主流媒体中流行起来,但它实际上比大多数人似乎意识到的要古老,这就是为什么我想重温 Screenlife 恐怖片令人惊讶的历史。
由于这些电影显然依靠数字技术来讲述他们的故事,因此在高清数码照片和在线网络摄像头时代之前,Screenlife 是一个相对罕见的噱头。 在 2000 年代之前,对数字屏幕的描述通常被归为主流媒体中的简短插页,由于电影制作人不习惯处理 CGI,因此通常会产生意想不到的幽默结果。
话虽如此,1997 年 Chris Marker 的法国纪录片发行了 五级,它讲述了一个悲伤的寡妇试图完成她已故丈夫的电子游戏项目的故事,电影制作人将数字图像大量融入电影中。 这并不完全是一部 Screenlife 电影,数字元素只是对纪录片体验的补充,但这个实验性的图像预示着即将发生的事情。
2000 年,观众在 Pierre-Paul Renders 的 Strangely Premonitory 中看到了第一部 Screenlife 长片。 托马斯恋爱了, 它讲述了一个恐惧广场的男人的故事,他通过网络摄像头和虚拟性爱过着孤独的爱情生活。 虽然这个法国独立宠儿主要是一部未来主义的爱情片,但没过多久,类型电影制作人就将其想法作为制作数字恐慌的起点。
迈克尔·科斯坦萨于 2002 年上映 科林伍德的历史 是第一部认真对待基于网络摄像头的叙事的令人毛骨悚然的电影,它利用不断变化的观点编织了一条由邪恶媒介和远距离关系构成的超自然线索。 虽然不完全是一种开创性的体验,但这种极简主义恐怖经典的原始前身就像 超自然活动 因其对低保真视频和模拟台式电脑的使用而脱颖而出,最终作为第一部真正的 Screenlife 恐怖电影赢得了追捧。
在那之后,这种格式直到 2010 年代才真正开始,主要是由于社交媒体的日益普及和更先进的消费技术。 像论战这样的电影 梅根失踪了 (一个探索在线互动不正当黑暗面的警示故事)甚至是血腥恶心 V / H / S (其中包含由乔·斯旺伯格执导的令人难忘的 Screenlife 片段)将开始利用社会对曾经为科技极客保留的陈规定型利基市场日益增长的痴迷。
当然,如果不提这位俄罗斯哈萨克电影制片人,就没有讨论 Screenlife 的恐怖 铁木尔·贝克曼别托夫. 以掌舵着称 夜间值班 et 研究这位创新的导演出身的制片人是 Screenlife 格式的反复拥护者,并在制作 2014 年红极一时后上升到恐怖片的知名度 没有朋友. 实现者 莱万·加布里亚泽,影片讲述了一群青少年在网上聊天时成为复仇精神的牺牲品,影片的视觉效果大量使用了真实的电脑软件。 然而 没有朋友 以区区 1 万美元的预算拍摄,这部电影 62,9 万美元的票房回报表明 Screenlife 电影不仅仅是一时的时尚,因此续集很快获得绿灯(以及一系列电影模仿者)也就不足为奇了。
不是朋友:暗网 2018 年上映,用更可信的在线威胁(如跟踪者和黑客)取代了前作的超自然恐惧。 它可能没有取得与原作相同的财务成功,但这部电影仍然令人印象深刻地利用桌面视觉效果讲述了一个令人不寒而栗的故事,尽管与下面的宝石有很多相似之处。-从 2013 年开始。 书房.
当然,该 没有朋友 特许经营权只是 Bekmambetov 制作的众多 Screenlife 项目之一。 同年 暗网制片人还将制作 Aneesh Chaganty 的电影 搜索,这有助于在主流恐怖圈之外普及这种格式。 一部通俗易懂的惊悚片,利用社交媒体解开一个引人入胜的谜团, 搜索 目前是有史以来最成功的 Screenlife 电影之一,超越了它的前辈,并带领 Bekmambetov 与环球影业签署了一份五部电影协议,用于一系列未指定的 Screenlife 项目。
除了工作室支持的大片之外,2010 年代后期还出现了很多独立的 Screenlife 先驱。 电影人喜欢 汉娜·麦克弗森(Hannah MacPherson) (谁创造了 2016 医务室应该像一个巨大的 Snapchat 视频一样观看)和 Michelle Iannantuono( 现场尖叫 专营权,巧妙地将在线流媒体文化与互联网creepypastas相结合)为格式作为一种多功能工具提供了强有力的理由,它允许预算有限的电影制作人在不疏远流派粉丝的情况下进行视觉叙事。 即使这些电影实验不太成功,也很难否认非正统电影的创意魅力,比如 纳乔·维加隆多(Nacho Vigalondo)这是 打开窗户他们在尝试创造一种基于技术的新型惊悚片时跳出框框思考。
最近,Covid-19 大流行导致 Screenlife 发行量显着增加,工作室迫切需要可以轻松在流行平台上分发的现成恐怖内容。 流。 的 尤金·科特利亚连科这是 派对 (对现代拼车和流光文化的被低估的讽刺) 野抢这是 主持人它成为大流行的第一个病毒性打击,并以今年的形式催生了精神继承者 行车记录器这些天有很多 Screenlife 恐怖片可供浏览。
这些特殊的电影在没有大规模营销活动的帮助下吸引了数百万观众,它们充当了扣人心弦的瞬间快照,讲述了一个关于屏幕痴迷世界的恐怖的现代故事。 还有像贝克曼贝托夫最近的电影 轮廓 (更不用说它对莎士比亚的奇异改编 R#J) 证明在视觉叙事中仍有新的刺激,我迫不及待地想看看电影制作人接下来会在哪里拍摄 Screenlife 恐怖片!
来源: 评论 新闻
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