🍿 2022-11-20 03:23:45 – 巴黎/法国。
凭借《了不起的女人》获得 2017 年奥斯卡最佳外语片奖的智利导演塞巴斯蒂安·莱利奥 (Sebastián Lelio) 预览 “神童”, 与弗洛伦斯·普 (Florence Pugh) 合影(《亲爱的,别担心》,《黑寡妇》)。 改编自艾玛·多诺休伊 (Emma Donoghuey) 小说的电影,故事发生在 11 世纪爱尔兰的一个极端天主教村庄,一名 XNUMX 岁的女孩声称她已经四个月没吃东西了,幸亏有“来自天堂的甘露”,她奇迹般地活了下来, 因为它在电影院短暂通过后可以在 Netflix 上使用。
“我们正在经历一个转变的时刻,但也充满矛盾和悖论。 如果没有 Netflix,这部电影就不会存在,但我希望它能跨越更多的国家、更多的电影院、更多的电影院。 .. 当然。 但与此同时,我非常感谢他们能够做到这一点”,导演在接受采访时承认 欧洲媒体 他在其中反思了房间和传统平台的必要共存。
从这个意义上说,Lelio 保证,他觉得自己的最新电影“没有在各地影院上映的时间更长”而感到的“抱歉”部分被一夜之间唤醒他的“好奇心”所补偿。由于该平台,它可以在 240 亿屏幕上播放. “我正在努力理解,我对此也是陌生的,”这位智利电影制作人坚持说,他与这些声音保持距离,其中一些非常专制和享有盛誉,他们在“繁荣”中看到了 流 电影终结的开始。
从“不是世界末日,而是整合”的愿景出发,导演希望全景图逐渐清晰并产生“更加混合的关系”,在不否认“平台的流行和巨大影响力”的情况下,将允许电影院中的电影院存在”。 “在电影史上,他的死从他出生就宣告结束。 他将被声音、电视、VHS、有线电视……当然还有互联网杀死。 我相信影院电影院不会消亡,但会一直流血。”他预测道。
在他的反思中,莱里奥特别强调保护和照顾这家被大片“逼入墙角”的“小到中产阶级的电影院”。 “我无法想象没有电影院的当代城市 (...) 但电影院需要多种多样的外观和阅读才能发挥其功能”,导演如此说道,他回到 “神童”承认他一读到艾玛·多诺霍的小说就“着迷”了。
“我与护士长 Lib 有着情感上的联系。 一位理性、科学和现代的女性,于 1862 年被一群来自爱尔兰的男人召集,在没有干预的情况下观察一个四个月没有进食的女孩。 她说,这位导演突出了 Florence Pugh 以及更年轻的 Kíla Lord Cassidy 作品的“魅力”和“几乎迷人”。
科学反对。 狂热
导演强调了两个角色,他们“需要拯救自己”,并且在他们之间建立了“联谊会”的联系,这种联系逐渐转变为“几乎成为母爱”。 在爱尔兰大饥荒发生仅十年后,激进和敌对环境中的复杂关系,其中普伊格的角色将面临“对抗宗教狂热的理性之旅以及如何处理女儿的道德困境”。
“我们不是在处理上帝是否存在,这部电影不是关于那个的。 它谈到了两种阅读现实的方式和虚构在我们生活中的力量。 关于故事,故事,成为政治权力和控制的方式”,Lelio 正是通过这种警觉来捍卫这一点,他在电影的开头和结尾质疑观众。 一种“警告”,将“质疑我们信仰的责任”转移到屏幕的另一边,以便“不要让我们的信仰、我们的宗教或我们的意识形态为我们思考”。
根据导演的说法,这些是在“El prodigio”中发生冲突的“力量”,一方面是“社区的宗教狂热,它已经找到了它的真理,从那里开始运作,从那里扭曲现实,并且是甚至准备好让一个女孩死去,以维持这个真理赋予他们的力量”,另一方面,主要护士 Lib 的“多才多艺和智力弹性”,“因为她是科学的,所以与不确定性有更大的关系,适应性和问题”。
令人震惊的是,“这种弹性和这种刚性”,也“非常 2022 年”。 “这部电影有点像,告诉观众‘让我们醒来吧! 警报 ! 不要沉迷于虚构的力量,即使是电影本身,也要提防历史,即使是这部。 从某种意义上说,这部电影试图成为问题本身,当它回头看看观众,问他们是哪种信徒,他们是否相信他们所相信的,是僵硬的还是有弹性的”导演解释说,他将自己定义为“有弹性的”通过尝试对现实抱有“科学的态度”。
“我不相信所有的故事,但同时我欣赏所有有美感的故事”,这位导演说,他在《神童》中向观众展示了一个非常雄心勃勃的提案,无论是在智力上,还是在视觉上,以及令人印象深刻的地方,真实而整洁的摄影作品,优雅地处理了 Ari Wegner 的明暗对比。
恰恰在“尊重他探索的主题,在这些主题面前既微妙又苛刻,让人无法轻浮,与视觉愉悦”之间取得这种平衡,是雷里奥在这部电影中面临的巨大挑战。 阿尔弗雷德·希区柯克说过,一部电影不应该是一段生活,而应该是小菜一碟。 而且我认为这有一定的道理,因为在主题的审美愉悦和痛苦之间找到平衡是最困难的 (. ..) ,”他总结道。
(来自欧罗巴出版社的信息)
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来源: 评论 新闻
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