✔️ 2022-09-29 22:37:00 – 巴黎/法国。
“你觉得巴黎人怎么样? “当然,他们在巴黎问他,因为 约翰·福格蒂. 目前尚不清楚说话的女声是法国电视记者、普通粉丝还是随行的女队员。 克雷登斯清水复兴 在 1970 年的第一次也是唯一一次欧洲巡演中,他们达到了流行音乐的顶峰,但几乎立即崩溃。 但福格蒂不是米克·贾格尔、吉姆·莫里森、吉米·亨德里克斯,更不用说鲍勃·迪伦或约翰·列侬了。 虽然他签约的歌曲在大西洋两岸的排行榜上都名列前茅,但他既不是性感的象征,也不是理论家,而是一个 反英雄吉他 以及工人阶级的摇滚英雄。 半晌的笑容,与其说是轻蔑不如说是害羞,他几乎没有回答:“我还没有离开我的房间。” 不在斯德哥尔摩、柏林或鹿特丹,也不在巴黎。 但我喜欢水。
答案远不止于此。 Fogerty 不适合追星族或 参加聚会; 这不是性、毒品和摇滚乐的使命,也不是“开启、倾听、退出”的使命。 他是一名来自越南的前预备役军人,迟到 爱的夏天 但他快速而努力地定义了一种风格,也许将自己定位为 60 年代的最新事物。这个“我没有离开我的房间”是他所揭示的核心 14 年 1970 月 XNUMX 日,Creedence Clearwater Revival 在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅举办的音乐会的首映式,距其拍摄已有 XNUMX 多年. 四天后,保罗·麦卡特尼(Paul McCartney)发表声明宣布离开甲壳虫乐队,不仅促成了乐队的终结,而且促成了整个时代的终结。 Travelin' Band:皇家阿尔伯特音乐厅的克里登斯清水复兴, 从本月开始 Netflix公司, 不仅提供了观看 Creedence XNUMX 分钟的现场音频的可能性(除了后期制作),而且还展示了同一组在访问斯德哥尔摩、哥本哈根、柏林、鹿特丹、巴黎和伦敦。 这部电影由杰夫布里奇斯的玻璃画外音讲述,包括对乐队在加利福尼亚州埃尔塞里托组建的闪回,在埃德沙利文和安迪威廉姆斯等大型电视节目中的露面,以及伍德斯托克的场景。 反主流文化中最具敌意的产品的故事,它们与之相关,但其 DOXA 他们否认喜欢 山里人 (美国农民的贬义名称)在纽约格林威治村逃亡; Portobello Road(伦敦)或 Frisco 的 Haight-Ashbury。
在他的描述中 停止了 作为 Creedence 的历史和风格,Bridges 揭示了乐队传奇的工人阶级传奇,它与流行贵族截然相反。 这指的是Fogerty和Creedence在5年完成发行三张LP和五首前五单曲的壮举之前,Fogerty作曲和Creedence的地堡的名字叫做The Factory,反映了一个远离忧虑的班级工人。嬉皮士。 令人好奇的是,Lou Reed 和地下丝绒乐队也在全国各地的安迪·沃霍尔的工厂里进行了排练,这是对美国福特主义的戏仿或歪曲。 但巧合到此为止:Lou Reed 的(糟糕的)旅行(“谁喜欢太阳/谁喜欢花”?)与 Fogerty 对“河口之国”的虚构投影毫无关系,这是一个流亡沉睡的加利福尼亚心智拨盘指向南方的罗盘(南住的业力)。
在皇家阿尔伯特音乐厅 绝版Creedences 出现在同一条线上,就像在工厂里一样,从“Travelin Band”开始(尽管在节目的设置列表中它是第三个主题),直到“Keep on Chooglin”结束,它延伸到一个包含果酱、纯密宗和 奥斯汀. 在整个节目中,福格蒂几乎没有向观众发表讲话,挥之不去的是他的左德克萨斯靴子拍打着舞台。 仿佛在重申摇滚乐的知识产权(美国制造)在披头士已经转变为流行大都市的城市和舞台上,其古典声望之前已经让位于滚石乐队、亨德里克斯、奶油、齐柏林飞艇甚至是 Fab Four,当时他们仍然能够现场表演。 所有刺激英国流行文化和摇滚从舞曲到反文化配乐的演变的美国消费社会形象在这场音乐会中成为对 英国入侵: 适度野蛮的一记耳光。
伦敦皇家阿尔伯特音乐厅的克里登斯清水复兴
声纳,这部电影的另一个揭示关键,它会扰乱七十年代布宜诺斯艾利斯摇滚电影院的夜生活(由 伍德斯托克 un 这首歌是一样的)。 在皇家阿尔伯特音乐厅,Creedence 听起来就像是在录音室里,因为与谷物相反,他的专辑是对控制台和水族馆作为麦角幻视觉元节的巧妙反应。 就像他们在这部电影中出演一样,福格蒂兄弟(他们与戴维斯和加拉格尔家族有很多共同点)和公司的声音比我们上次看到的披头士乐队现场或滚石乐队的声音要好,他们的表演之前是为了催眠。 的代表性。
1969 年 Hendrix 把事情推得太远,甚至 Iggy Pop 的 Stooges 也有更多的艺术抱负,Fogerty 的 Creedence 也不是反动的(回顾“幸运之子”的歌词,这是迄今为止最好的反歌曲 - 越南),也不复古。 他们是结束 回归本源 (正如贝斯手斯图库克所说,四人中最好的宣布者)披头士乐队和滚石乐队已经与之共度了 白色专辑 可以 乞丐的宴会, 迷幻 empacho 的释放。 是的这个 翅膀 变成了现代希腊悲剧 回报 它使我们能够窥探列侬和马卡的策略,通过回归“原则”来拯救团队中剩下的一点点,这里是纯粹的原则,根。
Creedence 从未离开过美国,他们的第一次欧洲巡演很容易让人感到震惊。
Beaucoup 混响 用吉他捕捉密西西比河的薄雾,拯救戴尔霍金斯,小理查德和尖叫杰霍金斯和摇滚乐一样跳舞。 福格蒂以他的节俭并没有白费,指示 伦敦人“他们也知道如何跳舞。 但这不是怀旧的行为 学校,因为 Creedence 听起来和看起来都不像 1957 年那样(无论如何,没有奇观:烟雾,频闪灯,什么都没有)。这是帕托的梦想,莫里斯屠杀的梦想成真了。 与即将结束的白日梦相比,Creedence 太真实了,它的感觉就像是一种强度(尼尔杨会在 70 年代发现 Hendrix 和 CCR 与 Crazy Horse 之间的合成)偷偷地推进直到它达到公众离开他们的座位。 这根本不是否认时间,但也许是的,它的批评较少。
在历史性的 1970 年 XNUMX 月播放的这 XNUMX 分钟,最终是福格蒂对这个“不”的发展,福格蒂是一个没有时间欣赏魅力的摇滚乐工作者 你 巴黎人:从家(酒店房间)到工作(演出)和从工作到家,按需提供。 也许出于这个原因,这种音乐产生了全球影响,但特别强调阿根廷的中产阶级和工人阶级,从郊区摇滚乐(与进步的习惯主义或朋克虚无主义无关)到足球迷(“坏月亮升起”/“巴西,告诉我你的感受”)。
来源: 评论 新闻
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