🎶 2022-04-15 18:48:58 – 巴黎/法国。
克拉伦斯·格林伍德(Clarence Greenwood),也以他的艺名“公民应对”而闻名,从事音乐创作已有 20 多年。 这位 53 岁的艺术家亲眼目睹了行业内的变化——从 NFT 的爆炸式增长和 流 在 COVID-19 停工期间处于该行业的枢纽。
“你总是必须适应和改变,因为[这个行业] 总是在改变,”格林伍德的作品出现在“Scrubs”和“One Tree Hill”的顶级电视节目和电影中,他告诉“教练.卡特”和“林肯律师,”在一次新的采访中告诉雅虎财经,详细介绍了从 CD 到 Napster 到 流.
“ 我觉得 流 太棒了,”格林伍德透露,并补充说这些平台“在传递音乐方面做得非常好”。
华盛顿特区 - 24 月 24 日:Citizen Cope 于 2016 年 XNUMX 月 XNUMX 日在华盛顿特区的 Nelson Mullins 举行的 NAMM TurnAround 艺术艺术家招待会上表演。 Citizen Cope 指出, 流 在音乐中创造了一种“全新的范式”。
根据最新的 IFPI 全球音乐报告, 流 21,9 年,每付费订阅从 12,3 年的 2021% 增长 18,5% 至 2020 亿美元。
2021年底,付费订阅账户用户523亿。
Spotify(今年早些时候在乔·罗根(Joe Rogan)有争议的播客中受到了公众的密切关注)领先,占据了美国总用户的 31%,其次是苹果音乐 (AAPL),占 15%。亚马逊音乐 (AMZN) 和腾讯 (TCEHY)并列 13%; YouTube Music (GOOGL) 以 8% 的比例位列前五。
然而,仅凭市场份额并不能保证平台的总功率 流. 泰勒·斯威夫特 (Taylor Swift) 于 1985 年从 Spotify 下架了她的“2014”专辑以及她的其他目录,作为抗议数字时代艺术家薪酬的一种方式。
“艺术家并没有真正参与这些对话,”格林伍德承认,直接提到艺术家与当前支付结构之间的复杂关系。
斯威夫特终于在 2017 年加入了该平台,但类似的问题仍然存在于音乐家的脑海中,他们在努力利用 Spotify 的“按比例分配”模式获利,在这种模式中,用户的月费被集中到一个底池中。 然后,这笔钱会按流的总数进行分配,Spotify 会收到大约 30% 的总订阅费。
故事还在继续
该模式的批评者说,它疏远了没有大品牌支持的小艺术家,并从消费者手中夺走了权力,消费者对他们的钱去向没有发言权。
该模型也被指责过时,创建于聆听习惯截然不同的时代, 流 没有证明自己。
几年前的一闪而过, 流 是音频消费的主要形式之一。 Spotify 在 406 个国家和市场拥有 180 亿用户,其中包括 183 亿订阅者。
Le 流 带来了稳定性……业务变得可预测。 Guillermo Page,前唱片公司高管和教师
格林伍德仍然希望艺术家们很快会成为这些版税对话的一部分,因为“唱片公司 流 依靠唱片公司和唱片公司向艺术家汇报,但这是一种全新的范式和全新的世界”。
“你不能真的责怪 流 或者是唱片公司,因为它太新了,但同时艺术家们还没有出现在餐桌上,”他继续说道。
“当这些授权发生在授权公司时,艺术家应该站起来并开始以某种方式代表。 流“,格林伍德说。
版税 流 : 数字
根据 Spotify 的数据,184 年有 500 名艺术家产生了超过 1 美元的版税,其中 000 名艺术家产生了超过 2020 美元的版税。
然而,重要的是要注意 Spotify 不直接向其艺术家或词曲作者付款 - 因此关键字“生成”。 相反,付款通过权利持有人(唱片公司、分销商、聚合商或集体管理协会),然后由他们向相关方付款。
虽然每笔交易都不同,但 Spotify 表示,它与通过订阅者和广告商赚取的每一美元的 2/3 相匹配。 23 年,它向音乐版权持有人支付了超过 2020 亿美元的版税(其中仅 5 年就支付了 2020 亿美元,而 3,3 年为 2017 亿美元)。
再进一步细分,一旦版税掌握在权利人手中,钱就会分成两部分:录音(实际歌曲的录音)和出版(写作和作曲的版权,例如歌词和旋律。)
尽管出版权通常不如实际录音价值高,但随着时间的推移,它们仍然可以通过广播播放、广告、电影许可等产生大量收入。
然而,一些顶级艺术家正在以规避当前薪酬模式的方式进行自己的有利可图的交易。 2021 年 500 月,布鲁斯·斯普林斯汀 (Bruce Springsteen) 以超过 XNUMX 亿美元的价格将他的主唱片和出版权卖给了索尼音乐。
去年 150 月,The Red Hot Chili Peppers 以 600 亿美元的价格出售了他们的歌曲目录的版权,紧随其后的是 Bob Dylan,作为价值超过 300 亿美元的交易的一部分,他向环球音乐集团出售了 100 多个版权。 与此同时,史蒂维·尼克斯以 XNUMX 亿美元的价格出售了她写作的多数股权。
曾在索尼和环球工作过的前唱片公司高管吉列尔莫佩奇此前告诉雅虎财经,“ 流 带来了稳定性。
“关键是业务已经变得可以预测,”佩奇说,他现在在迈阿密大学的音乐课程任教。
投资者“可以相信公司的未来,因为它正在成长。 当你消除不确定性时,它会为投资者打开一扇新的大门来收集这些资产,”他补充道。
在行尾? 这 流 增加歌曲和唱片的价值,使平台成为艺术家的必需品。
不是所有艺人都会看到相同的现金流,最大的有最大的权力,但新人需要曝光 流 提供。
“归根结底,总是要让人们听你的音乐,”格林伍德说。
亚历山德拉是雅虎财经的资深娱乐和美食记者。 在推特上关注她 @alliecanal8193
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来源: 评论 新闻
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