🎵 2022, 03:11:11 — Париж/Франция.
«Эрик Клэптон, пожалуйста, на вокале. »
Так заканчивается окончательная живая запись пересечениеподписан лаконичным признанием Джека Брюса, басиста и солиста группы Cream, под бурные аплодисменты.
Для группы это было, возможно, еще одно исполнение песни, которая была в их живом репертуаре с самого первого выступления. Но сегодня эта живая версия провозглашается одним из самых великолепных живых выступлений в истории рока, потрясающим произведением коллективного, полуимпровизированного гения Клэптона, Брюса и барабанщика Джинджера Бейкера, запечатленным для потомков, как молния в бутылке из пословицы. .
Более того, это был момент символического значения, великолепное исполнение песни, которая соединила младотурков рок-революции с глубочайшими элементами блюзовой традиции повествования, на которой тогда строилось здание современной музыки.
Написано и записано как Кросс-роуд блюз Робертом Джонсоном в 1937 году, эта песня проистекает из сути блюзовой традиции дельты Миссисипи - отчаянного, навязчивого плача, который приобрел оккультное измерение после внезапной смерти Джонсона от загадочной болезни в следующем году в возрасте 27 лет.
Обновленный и заново изобретенный Cream, Блюз перекрестка / Перекрёсток в настоящее время добилась такого долголетия в народном воображении, на которое могут претендовать немногие песни любого жанра. Удивительно, но Клэптон не очень любит свою самую известную версию песни.
«На самом деле, я абсолютно не приемлю большинство моих старых материалов, особенно пересечение, " он сказал MusicRadar в 2004 году. «Популярность этой песни с Cream всегда сбивала меня с толку. Я не думаю, что это очень хорошо. Я почти уверен, что попал не туда в середине песни, что часто случалось с Cream.
«Меня сводит с ума то, что я плаваю там, где должен быть на «раз», а на самом деле на «два». Поэтому я никогда не пересматриваю свои старые вещи. Я даже не пойду туда.
Признание Клэптона резко контрастирует с мнением его поклонников и поклонников Cream тогда и сейчас, не говоря уже о многих гитаристах и музыкальных исследователях, которые считают пересечениеs (версия на Cream's колеса огня альбом) как святой Грааль рок-гитарных соло и изучал интерпретацию с соответствующим религиозным рвением.
Момент, когда трое виртуозов Момент, когда трое музыкантов-виртуозов засняты за работой в сверхразреженной местности. Структура песни общепринята. Они уже играли там много раз и знают, чего ожидать. Но все они вольны импровизировать свои партии в заданных рамках. Басовая партия Брюса сама по себе является дополнительным соло; толстый, быстрый и невероятно синкопированный, когда он проносится через песню, оседлав бурный толчок относительно прямого барабанного рисунка Бейкера.
Клэптон, тем временем, применяет гитарное соло, охватывающее пять куплетов, которое мгновенно становится шедевром дизайна и исполнения, независимо от того, что он сейчас говорит. Его новаторское использование гитар Gibson через стек Marshall дает полный, четкий звук, который редко когда можно было улучшить. Его фразировка, ритм и выбор нот просто безупречны, поскольку он начинает с низкого регистра и постепенно поднимается на два куплета, создавая напряжение и волнение.
После очередного куплета вокала ('Спускаемся в Роуздейл…') он возвращается для второго набора соло, подпрыгивая с того места, где он остановился, и удваивая интенсивность во всех отделах еще для трех куплетов. Никогда не повторяясь и не сбиваясь с пути в напряженной тройной борьбе между гитарой, басом и барабанами, он выпускает все более интенсивную череду диких, парящих блюзовых хитов и двойных остановок, диких и супер-агрессивных, но сфокусированных.
Как будто этого было недостаточно, пересечение также был один из немногих раз, когда он был с Cream, когда Клэптон был ведущим вокалом - отсюда и признание Брюса в конце песни. Привыкший к тому, что его провозглашают «Богом», когда речь заходит о его статусе гитариста, Клэптон обнаружил, что на данном этапе его карьеры взяться за вокальную партию в песне Роберта Джонсона сложнее, чем просто сыграть еще одно соло, даже одно из них в неразбавленном виде. гениальнее этого.
Джонсон Синий перекрестокЕго интерпретировали как автобиографическую историю о том, как он якобы продал душу дьяволу. История основана на старой басне южного блюзового сообщества о музыканте, который снял свою гитару на перекрестке в полночь, чтобы его встретил сатанинский незнакомец, который настроил инструмент и, таким образом, даровал опыт и удачу исполнителю - в обмен на владение его душой.
История соответствовала тому, что было известно о, казалось бы, быстром развитии Джонсона как гитариста, а также текстам многих его песен - Hellhound на моем пути, я и дьявольский блюз и другие - упоминаются леденящие душу встречи с Похитителем душ, которые еще больше укрепили мифологию. Затем Джонсон совершил решающий поворот в своей карьере, умер молодым, по-видимому, отравленным ревнивым любовным соперником.
В дополнение к тому, что он стал одним из основателей «Клуба 27», его ужасная кончина была воспринята как окончательное подтверждение того, что дьявол действительно получил свое. Клэптон много лет был последователем Джонсона, и для него поселиться в словах и мире «Перекрёстка» было немалым подвигом.
«Когда я был моложе… мысль о том, что он на самом деле поет о преследовании демонов, была для меня слишком. Какое-то время я действительно не мог с этим справиться», — сказал он. «Тогда я начал думать об этом как о метафоре неприятностей. Я верю в присутствие зла. Я думаю, что можно создать что-то настолько плохое, что это может привести к совершенно другому миру — миру, в котором мало надежды. И я думаю, это то, что он искал. А когда он пел о перекрестке… перекресток — это выбор пути. Речь идет о моральных решениях, которые вы принимаете каждый день.
(Изображение предоставлено: Heritage Image Partnership Ltd)
Клэптон делает хорошее замечание. Во всех последующих дискуссиях о дьяволе единственная ссылка на сверхъестественное существо в самой лирике — это, по сути, Бог: Я попросил Господа о милости / Пожалуйста, спаси меня».
Трансцендентная версия Crossroads от Cream была записана 10 марта 1968 года в зале Winterland Ballroom на 5 мест в Сан-Франциско и впервые была представлена миру как вступительный трек на концертном диске двойного альбома. колеса огнявыпущен 9 августа того же года в Великобритании (14 июня в США).
По сравнению с другими концертными треками на этом альбоме — длинные, извилистые, эпические исполнения Ложка, время поезда et Crapaud – пересечение представляет собой сжатое, краткое четырехминутное заявление, исполненное с высочайшей авторитетностью и удивительной экономией усилий тремя определяющими музыкантами эпохи рока.
По иронии судьбы, примерно в это же время Клэптон испытал внезапное откровение, вызванное негативным отзывом о шоу Cream в Роллинг Стоун Джон Ландау из журнала , который описал группу как «трех виртуозов, вырывающих пар ... всегда в одномерном стиле», а Клэптона - как «мастера блюзовых клише всех блюзовых гитаристов после Второй мировой войны».
«И это было правдой! Клэптон сказал позже. «Кольцо правды просто сбило меня с ног. Я был в ресторане и потерял сознание. Проснувшись, я сразу решил, что группе пришел конец.
Длинные импровизации в свободной форме, которые первыми применили Cream, вскоре были приняты легионом групп, таких как Mountain, Humble Pie, Canned Heat и многими другими. Но, подбросив тяжелый глушащий мяч, Крим направился к выходу. Трио отыграло свой прощальный концерт в лондонском Альберт-Холле 26 ноября 1968 года, всего через три месяца после выхода альбома. колеса огня.
Джек Брюс, Джинджер Бейкер и Эрик Клэптон на сцене во время прощального выступления в Королевском Альберт-Холле в Лондоне (Изображение предоставлено Сьюзи Макдональд/Редфернс)
Помимо короткого развлечения с Blind Faith, Клэптон провел следующие 20 или более лет, отрицая свой статус гитарного героя и прилагая огромные усилия, чтобы избежать громких театральных постановок, которые когда-то были его товарным знаком. Но каковы бы ни были ее чувства к крему колеса огня версия де пересечениеон никогда не переставал играть эту песню на своих концертах, хотя и гораздо более сдержанно и тихо, чем когда-либо с Cream.
И название песни стало повторяющимся мотивом на протяжении всей его карьеры, придав своей торговой марке коробочную ретроспективу, выпущенную в 1988 году; в созданном в 1998 г. на Антигуа в 1999 г. центре дезинтоксикации Клэптон (центр «Перекрёсток»); и на гитарных фестивалях Crossroads, организованных Клэптоном в разных местах США в период с 2019 по XNUMX год.
Сегодня на пересечении шоссе 61 и шоссе 49 в Кларксдейле, штат Миссисипи («колыбель блюза», согласно городскому музею Delta Blues), возвышается гигантская модель трех гитар, над которой установлена простая надпись: « Перекресток». Вопрос о том, является ли это точным расположением перекрестка, упомянутого в песне Джонсона, остается спорным. Но в любом случае, сила легенды и всемогущая версия песни Cream обязательно будут жить.
Лучшие на сегодня предложения Cream: Wheels Of Fire
ИСТОЧНИК: Отзывы Новости
Не стесняйтесь поделиться нашей статьей в социальных сетях, чтобы дать нам солидный импульс. 🎵