🍿 2022, 08:31:20 – Париж/Франция.
Обновлено: среда, 31 августа 2022 г., 20:00.
Ноа Баумбах открывает венецианский фестиваль адаптацией неподходящего романа Дона Делилло, чтобы добиться запредельного упражнения в кино между ужасом, комедией и спазмом.
Адам Драйвер и Ной Баумбах в Венеции. МАРКО БЕРТОРЕЛЛОАФП
Есть фильмы, которые рождаются с условием и аспектом симптома. Они скорее эпифеномены, чем феномены. Перед лихорадкой, чем болезнь. Если хотите, и стряхнуть пыль с классики, подробнее 'для-с', за то, что они имеют сознания (сознания и представления о мире); какая 'en-s', за его непосредственность и его истинно мирскую реальность. подавляющий 'Фоновый шум', Ной Баумбах хороший пример. Пожалуй, лучший пример. Казалось бы, решение открыть Венецианскую Мостру этой невозможной экранизацией романаДон Делилло опубликованная в 1985 году, удивительно последовательна в своей дикой непоследовательности.
Не напрасно мы стоим перед самым подходящим рентгеном эпохи – этой нашей, – которая, дематериализовавшись, потеряв вкус и субстанцию, лишив себя самой элементарной привилегии чувства времени, прошла. это будет не более чем отдаленное отражение, вероятно, ничего. Это не столько пессимизм, или элитарная и страдающая катастрофичность, сколько именно фоновый шум. И то, что справедливо для реального, жесткого, точно так же и для самого кино, мягкого. Как понять, что такое умственное упражнение, которое все ставит под сомнение и все разрушает, становится коммерческим флагом этого храма стрессовое и бездумное потребление, которое представляет Нетфликс (она продюсер)? И на кинофестивале! Назовите это парадоксом или, как мы сказали, эпифеноменом.
Режиссер говорит, что всего три года назад он удивил 'История одного брака' прямо здесь, в Лидо, что книга Делилло попала в его руки в нужное время. «Когда я увижу»Ран' из Куросавы пришел ко мне домой 'Фоновый шум'", - комментирует он, не вполне ясно определяя отношение одного факта к другому. Дело в том, что с тех пор это стало наваждением (роман, а не самурайское искусство). Присмотревшись немного ближе, это имеет смысл. этого убежденного жителя Нью-Йорка, живущего в ловушке между ступором и фарсом, в вечной одержимости потерями; в поисках, так сказать, определенностей (только самых очевидных). Да и в огромном труде писателя тоже из Нью-Йорка много того: схематичное и полифоническое описание каждого из предполагаемых свидетельств, которые поглощают нас в обществе, поглощенном потреблением; уверенности, которые приводят нас только к простейшей ошибке.
Джулианна Мур и Одри Диван.AFP
Адам Драйвер и Грета Гервиг Они главные герои истории, по-своему повествующей об экологической катастрофе, вызванной ужасной аварией. На самом деле, речь идет не столько о самой катастрофе с токсичными облаками, сколько о хаосе, который она внезапно производит в сообществе, которое счастливо живет в одиночестве между идеально укомплектованными супермаркетами и превосходными университетами. Хотя на самом деле ничья жизнь не считается ничтожеством жизни каждого. Драйвер — учительница, которая знает все о Гитлере и начинает кое-что узнавать об Элвисе (оба мифа, по его словам, существуют для того, чтобы сублимировать законный страх смерти), а Гервиг — женщина, которая с трудом напугана до крайности. поддается измерению наукой. .неизбежность именно смерти. Конечно, любое сходство с теми временами энергетические кризисы, миграционные катастрофы и постпандемии то, что они не останавливаются, это не что иное, как совпадение. Короче говоря, фильм по сути о смерти. Как и все хорошие, кстати.
С этими элементами очень плохо размещены, 'Фоновый шум'фильм, удается стать лихорадочным состоянием ума, что также относится к более сложному ужасу, чем комедия »бурлеск— явно хлопнул. И он здесь, в своей физической невозможности, в своем удовлетворенном бреду, где он подчеркивает каждое свое достижение рядом с каждым своим пределом. Скажем так, весь фильм прекрасно осознает свое счастливое противоречие и тем самым заставляет зрителя осознать его в деликатной чрезмерности каждого своего кадра. Противоречивость, если поторопиться, является частью самой структуры сюжета до самой очевидной точки истощения. То, что его производственная компания является платформой, символизирующей не что иное, как бессознательное булмическое видение длительности (ощущения времени и его границ), было бы вишенкой на торте этого потрясающего оксюморона, спроецированного на город в погибели. Буквально.
Катрин Денев.AFP
Философ сказал нам, что мы давно перестали производить предметы по их потребительной стоимости и просто делаем символы, флаги или ярлыки. То есть ничего или почти ничего. Таким образом, когда мы что-то потребляем, вместо удовлетворения потребности мы ограничиваемся использованием знака или, лучше, мы используем код чье действие мы едва понимаем и чья функция не что иное, как, в максималистском прочтении, сохранять нетронутой пустоту, которая оживляет нас. Фоновый шум.
По критериям
Проект «Доверие»Узнать больше
ИСТОЧНИК: Отзывы Новости
Не стесняйтесь поделиться нашей статьей в социальных сетях, чтобы дать нам солидный импульс. 🤟