✔️ 2022, 11:03:18 — Париж/Франция.
Начиная с первого эпизода, сериали блокбастер он ясно дает понять, что будет основывать свою посылку на любопытной версии метанарратива. Тимми Юну (Рэндалл Парк) приходится иметь дело с покупателем, который напоминает ему, что, к лучшему или к худшему, магазин, в котором он работает, «старомоден».
Тем более, что Netflix есть везде. Для платформы довольно смело зарегистрироваться в история последнего заведения одного из его ближайших конкурентов. В то же время он может радоваться — с удивительно простого расстояния — своему падению и своему исчезновению.
С этой точки зрения производство Нетфликс могло похвастаться откровенным самосознанием. В конце концов, это история медленно развивающейся коммерческой катастрофы, которая открыла двери тому, чем сегодня является платформа. Последний остаток способа потребления развлечений, который уже исчез.
блокбастер
С самого первого эпизода сериал «Блокбастер» дает понять, что его предпосылка будет основываться на любопытном взгляде на метаповествование. Тимми Юну (Рэндалл Парк) приходится иметь дело с покупателем, который напоминает ему, что, к лучшему или к худшему, магазин, в котором он работает, «старомоден». Аргумент настаивает на эфемерном характере всего, что может определить поколение. Но ему не хватает тонкости, чтобы сообщение было чем-то большим, чем почти разбавленный, скучный, вводящий в заблуждение обзор. Камера директора Пеймана Бенца внимательно наблюдает за узнаваемыми полками и униформой сотрудников сети. Идея ясна: сериал — чистая ностальгия. Сложная путаница вокруг идеи о том, как мир развлечений каннибализирует свои собственные средства массовой информации и в конечном итоге пожирает свои собственные символы.
⭐⭐⭐
Рейтинг: 3 из 5.
блокбастеррушащийся гигант
Сериалу не хватает смелости сделать что-то подобное. Вместо этого аргумент блокбастер он подчеркивает быстротечность всего, что может определить поколение. Но ему не хватает тонкости, чтобы сообщение было чем-то большим, чем почти разбавленный, скучный, вводящий в заблуждение обзор.
Камера директора Пеймана Бенца внимательно наблюдает за узнаваемыми полками и униформой сотрудников сети. Идея ясна: сериал — чистая ностальгия.. Сложная путаница вокруг идеи о том, как мир развлечений каннибализирует свои собственные средства массовой информации и в конечном итоге пожирает свои собственные символы.
блокбастер – цепь – отказывается умирать. Итак, Тимми и остальные немногие сотрудники, оставшиеся в помещении, несмотря на крах компании, предполагают, что преодоление разочарования — это форма лояльности. Элиза (Мелисса Фумеро) сопровождает его в компании бойцов сопротивления. Химия между двумя персонажами очевидна, и, возможно, именно их связь придает сериалу лучшие моменты.
Хороший юмор как мирное сопротивление
Тимми — убежденный мечтатель, который, несмотря на доказательства, может сосуществовать с прошлым и будущим. Элиза сомневается в таком идеализме, но она, как может, сопровождает его в путешествии, чтобы сохранить это место открытым. Динамика между ними дает понять, что в блокбастер что действительно важно, так это человеческие отношения. Тем более, что эти пережившие быструю трансформацию развлечений являются оплотом редкой формы близости.
К дуэту присоединяются Ханна (Мадлен Артур), Конни (Ольга Мередис) и Карлос (Тайлер Альварес), также охваченные триумфом разочарования. Наконец, Кайла (Камайя Фэйрберн) — голос цинизма. Его персонаж единственный, кто осознает, что важность местоположения сводится к настойчивости Тимми в сопротивлении неизбежному. Но даже для нее одиссея выглядит простым крестовым походом.
Сериал каким-то образом использует различия между группой персонажей и неизбежно возникающие небольшие антагонизмы. блокбастер это комедия, которая строится на внутренней динамике, но ей не хватает дерзости, чтобы создать менее предсказуемую атмосферу. Для его пятого эпизода уже очевидно, что он попытается поддержать дискурс борьбы с невзгодами. В лучшем случае, чтобы избежать резкости изменения благих намерений и доброжелательности.
Ностальгия побеждает по критериям, но не по блокбастер
Но сценарию Ванессы Рамос, Дэвида Каспе и Джеки Кларк не под силу совместить юмор и ностальгию. Еще меньше реализовать производство, которое реализует свою собственную идентичность, в дополнение к взгляду на его существенные моменты. блокбастер тратит большую часть своего времени, пытаясь оправдать себя как производство, которое является не чем иным, как взглядом Netflix на свое непосредственное прошлое. Таким образом, в конце концов он распадается на сладкое сочетание насмешки и чувства идентичности.
Сочетание дает неполный взгляд на течение времени. Особенно, когда аргумент помнит, что он исследует понятие быстро меняющейся поп-культуры в домашней среде. Но вместо того, чтобы анализировать блокбастер как символ, он делает это как опальный великан.
Все, от справочного юмора и бесчисленных поклонов до падения корпоративного гиганта за ошибки, на которые намекают, но никогда не показывают. Существенный интерес постановки состоит в том, чтобы снова и снова возвращаться к восприятию прошлого как источника мудрости и будущего как источника неопределенности.
Для его последней главы печально известно, что блокбастер больше заинтересован в том, чтобы рассмешить людей поверхностными шутками, чем исследовать его особую точку зрения на социальные преобразования. На самом деле, он полностью упускает суть своей предпосылки в пользу неубедительного ощущения утраченной невинности.
Кажется, сериалу нужно пойти по неблагодарному пути, помня о том, что в конце концов великие эмблемы десятилетий рано или поздно падут. Но делает это с таким небольшим смыслом и гораздо меньшей изобретательностью, что в конечном итоге превращается в набор банальностей о коллективной идентичности. Упущенная возможность задуматься о грядущих изменениях в поп-культуре и о том, как они в дальнейшем повлияют на мир за пределами мультиэкрана.
ИСТОЧНИК: Отзывы Новости
Не стесняйтесь поделиться нашей статьей в социальных сетях, чтобы дать нам солидный импульс. 🤟