🎶 2022, 08:16:17 — Париж/Франция.
Назвать долгожданное шоу Леди Гаги на стадионе Ригли Филд в понедельник топ-спектаклем было бы грубым преуменьшением. В перфомансе на века поп-феномен устроил шоу, состоящее из нескольких частей, в котором каждое действие вращалось вокруг невысказанной темы и вносило свой вклад в свободное повествование, в котором певец прошел путь от буквальной ловушки до освобождения.
У Гаги было достаточно времени для разработки стратегии. Пандемия сорвала первоначально запланированное свидание певца на 2020 год в Friendly Confines; она отложила свой перенесенный выпуск на 2021 год по связанным причинам. Эта икота последовала за предыдущим туром Гаги в 2018 году, когда хроническая боль, вызванная фибромиалгией, побудила ее отменить несколько концертов.
Не то чтобы она была в центре внимания. На фоне известной резиденции в Лас-Вегасе, которая началась в 2018 году, Гага выпустила свой пятый сольный студийный альбом «Chromatica», который возглавил сет понедельника. Она также исполнила национальный гимн на инаугурации президента Джо Байдена; объединились с легендарным певцом Тони Беннеттом для записи второго совместного альбома и нескольких выступлений на телевидении; снялась в фильме «Дом Гуччи»; и написал музыкальную тему и стал соавтором музыки к "Top Gun: Maverick".
Гага подходила к каждому моменту в Wrigley с похожей смесью затаившей дыхание энергии и безграничной страсти. Объявленный как тур «The Chromatica Ball» — концепция, принятая во внимание бесчисленными фанатами, которые появились одетыми в красочную одежду из кожи, сетки, париков, каблуков, блесток и многого другого — событие, по-видимому, предназначалось для того, чтобы пересмотреть то, что может дать концерт на стадионе. быть. Чтобы убедиться, что каждая песня была собственным опытом, Гага заручилась большой помощью.
Невероятная звуковая система, вращающаяся платформа, большая вторая сцена, экраны высокой четкости, огромные шлейфы пламени и предварительно записанные интермедийные видеоролики дополняли антураж искусных танцоров, хореографические номера и возмутительные теперь костюмы культовой Гаги. Еще одна не менее важная деталь, которую все великие поп-исполнители должны учитывать, но часто упускают из виду: универсальный аккомпанемент.
Исследуя судьбу и радость, 130-минутное театрализованное представление началось на сцене, освещенной бруталистской архитектурой и видеоматериалами, залитыми черным, серым и белым. Вдохновленная нуаром обстановка расширилась до затемненного освещения и хитроумного приспособления, похожего на гроб, которое изначально не позволяло Гаге двигать чем-либо, кроме головы и рук. Это стало первым принуждением для многих, кто поддался ее ярким танцевальным движениям и динамичному характеру.
Гага излучала невероятную уверенность, неоднократно демонстрируя искренность и смирение. Она по своему желанию вставляла импровизированные замечания в куплеты и припевы, а в других случаях обрамляла песни, вспоминая историю или высмеивая прошлую версию себя. Хотя он избегает политики и признает разногласия, большая часть его комментариев затрагивает несколько основных принципов: надежду, согласие, мужество и любовь.
Гага также сделала серию кратких и тонких трибьютов другим артистам. Синтезаторные грувы, механические хуки и резкие движения "Poker Face" вдохновили Энни Леннокс во время ее пребывания в Eurythmics. Огромный красный жакет, надетый в кульминационный момент "Monster" и использованный в сочетании с зомби-мотивами танцевальной программы и текстов песен, стал знаком Майкла Джексона из эпохи "Thriller". Пульсирующая походка, певучие выступления и образы в строгих костюмах, выставленные напоказ в «Babylon», приветствовали эпоху «Vogue» Мадонны. Когда она сверкнула рожками на обеих руках, запрокинула голову и высунула язык в конце «Shallow», Гага упомянула басиста Kiss Джина Симмонса.
Стоя на скамье у пианино, выгибая спину, чтобы дотянуться до клавиш "Fun Tonight"? Элтон Джон был бы горд. То же самое с Брюсом Спрингстином, если Босс видел, как она рухнула на спину на пол сцены от имитации истощения, прежде чем нашла шестую передачу, чтобы вытащить клубный фейерверк.
Несмотря на все это, Гага оставалась полностью собой: блестящая исполнительница с уникальной индивидуальностью, чья музыка, тексты и образы передавали универсальные сообщения. По мере того, как она двигалась от тьмы к свету — преодолевая различные трудности, открываясь уязвимости, принимая независимость, осмеливаясь быть собой и в конечном итоге обретая катарсис — все это вернулось к вопросу, который Гага задала на полпути. пришлось бороться за свою жизнь?» »
Мы не должны были требовать того же от Гаги; ответ был очевиден в чувстве и интенсивности, которые она вкладывала в каждую ноту и шаг. С зачесанными назад светлыми волосами, ярко-красными губами и веками, обрамленными макияжем, похожим на крылья бабочки, Гага пела большую часть резкой «Алисы», лежа на приподнятой плите и надев ожерелье с заклепками. Это отчаяние превратилось в боль во время агрессивной «Replay», для которой она надела прозрачный комбинезон, который, казалось, был перепачкан кровью, чтобы лучше соответствовать шрамам и пыткам, изображенным в песне.
Узнав об этом, Гага отнеслась к побегу с родственной целью. В «LoveGame» были представлены диско-биты, которые соответствовали дразнящей игривости текстов и визжащих гитар, которые превратили мелодию в гибрид танцевальной поп-музыки и хэви-метала. Для воодушевляющей «Free Woman» Гага использовала некогда андеграундное творение из Чикаго — хаус-музыку — и быстро привнесла близость в атмосферу стадиона, медленно пробираясь сквозь толпу по пути ко второй сцене. Оказавшись там и за роялем, она оказалась силой природы.
Позволив своим джазовым инстинктам взять верх, она без особых усилий импровизировала мелодические линии и изменила фразировку. Без сопровождения Гага общалась с убежденностью и неприкрытой деликатностью. Песчаность сформировалась в его нижнем регистре; его фальцет путешествовал по прекрасным местам. Она справлялась с парящими пассажами с таким же мастерством, как и с пнями, требующими деликатности и сдержанности.
Когда она исследовала и проследила контуры знакомых песен, исполнения баллад «Всегда помните нас таким образом» и «Грань славы» раскрыли другую сторону Гаги: скрывающуюся певицу госпел.
Есть ли музыка, которую Гага не может победить? Она действительно родилась такой.
Боб Гендрон — независимый критик.
ИСТОЧНИК: Отзывы Новости
Не стесняйтесь поделиться нашей статьей в социальных сетях, чтобы дать нам солидный импульс. 👓