✔️ 2022-10-07 05:15:00 – Paris/França.
Em 1987, Jeffrey Dahmer tentou desenterrar um cadáver. Ele tinha 27 anos na época e, embora já tivesse matado dois jovens – comido parte deles, desmembrado, limpado os ossos – tentava ser “um bom menino”. Ele não tinha matado por nove anos. E talvez eu tivesse continuado sem fazer isso se o que aconteceu não tivesse acontecido. O que aconteceu foi que ele viu um obituário de um menino atraente e foi ao cemitério com a intenção de desenterrar ele e dormir com os braços em volta dele. Ele não entendeu. O chão era muito duro. Não, não era assim, disse a si mesmo. Se ele queria dormir abraçado a alguém que não podia deixá-lo, ele mesmo teria que matá-lo. "Os dois primeiros foram acidentes", disse ele em sua confissão. Os outros ele matou conscientemente. Ele queria parar de ficar sozinho, disse ele. Mas nunca foi, na verdade.
Há uma infinidade de coisas poderosamente preciosas em Dahmer (Netflix), algo como o retorno do mais detalhado e macabro Ryan Murphy – ou a série não deveria fazer parte de sua brilhante antologia criminal norte-americana, história de crime americano?—, embora o mais notável e fascinante seja o seu ponto de vista. Porque tendemos a pensar que o serial killer - neste caso Jeffrey Dahmer, o garoto solitário que começou desmembrando um atropelado e acabou matando, desmembrando e devorando 17 crianças, escolhidas entre os invisíveis, afro-americanos, índios, latinos e gay, como ele – não faz parte de uma família que o ame, nem tem vizinhos que o ouvem esmagar ossos pela grade de ventilação – fundamental e milagroso é o personagem interpretado por Niecy Nash, Glenda Cleveland – mas eles estão lá, como o resto da sociedade.
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O detalhe quântico desse tipo de não-ficção a tv que Murphy sempre trabalha - ele fez isso com OJ Simpson e com o assassino de Versace - desafia, reformula e amplia o poder do que Truman Capote inventou em A sangue frio -A romance de não ficção— justamente na tentativa de entender o monstro, Perry Smith, mas também Richard Hickock, os responsáveis pelo massacre de Clutter, reconstruindo a figura do assassino a partir do que circunda o evento. Um processo de humanização do inumano que valoriza o horror de uma empatia impossível: a da condenação do monstro que vive consigo mesmo. Sim, tudo é praticamente insuportável em Dahmerpois o espectador está tanto dentro como fora da cabeça do assassino, como no clássico de Capote, mas indo mais longe, muito mais longe.
Como um objeto de outro planeta que atingiu o nosso, devastando-o, à sua maneira, esmagando famílias — as suas e as de suas vítimas —, uma comunidade — em cujo epicentro estão os vizinhos de seu edifício, mas que atinge um bairro e, por extensão, um tipo de bairro - um país - que continua cometendo exatamente o mesmo erro de desviar o olhar quando o que está acontecendo não afeta o homem branco heterossexual - é como Dahmer é tratado na intrusiva e quase experiencial não -fiction—dirigido aqui em grande parte pelo filhaJennifer Lynch [cuyo padre es el cineasta David Lynch]—. O mundo em que Dahmer andou deve ser recomposto em seu caminho como seria após um desastre natural. E é aí que a parte historiográfica do irresistível criador de posesempre atento aos pontos cegos, seja pela sua condição estranho ou marginal, despossuído – da história americana.
Jeffrey Dahmer, em agosto de 1982. Coleção Donaldson (Getty Images)
“Dahmer é uma metáfora para a nação”, diz o reverendo Jackson, que tentou, sem sucesso, transformar o caso em um avanço, em certo sentido, reconhecendo aqueles que nunca tiveram voz nos Estados Unidos. É um passado Vidas negras importam chocantemente preciso: registrado são todas as vezes que o vizinho de Jeffrey, Cleveland, chamou a polícia dizendo que alguém estava matando alguém no apartamento ao lado e o que eles podiam pensar dele dizer era ir dar uma olhada antes de chamá-los de 'Bad Police', diz o reverendo, ' comunidades carentes, e negros e latinos sem voz que não adiantam levantar a voz porque não serão ouvidos”, continuou ele. E ele disse isso em 1991, mas poderia dizê-lo hoje, o que toca o coração de um país ainda sem escrúpulos.
Que o pai de Dahmer confesse ter sentido exatamente o mesmo impulso que seu filho - sem segui-lo - e nunca o compartilhar com ele, levantando um muro de suposições e pretensões com seu filho torturado, também puxa de alguma forma contra o perigo do confinamento solitário , e suas infinitas possibilidades de destruição. Não, Jeffrey Dahmer não estava sozinho, ele apenas pensou que estava, e se afastou do mundo, explodindo-o no processo. “Eu nasci assim, acho que nada fez isso comigo”, diz Dahmer, e incapaz de encontrar outra saída, ele implora: “Você pode me mandar para a cadeira elétrica? Há detalhes ainda mais sinistros no documentário As Fitas de Jeffrey Dahmer —que sai nesta sexta, também na Netflix—, mas a verdade já está aí.
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FONTE: Críticas Notícias
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