🍿 2022-11-05 15:00:34 – Փարիզ/Ֆրանսիա:
«All Quiet on the Front» («Im Westen nichts Neues», 2022) կողմից Էդվարդ Բերգեր հավակնում է գերմանական կինեմատոգրաֆիայի վաղուց խուսափողական դասականին: Netflix-ի այս ադապտացիան գալիս է 90 թվականի վեպից ավելի քան 1929 տարի անց Էրիխ Մարիա Ռեմարկ ցնցեց ազգայնական Գերմանիային՝ մանրամասն նկարագրելով դաժանությունը երիտասարդներին ուղարկելով մորթելու Առաջին համաշխարհային պատերազմի խրամատներումդրա համար վետո դրվեց:
Ադապտացիան, որի պրեմիերան կայացել է Տորոնտոյի միջազգային կինոփառատոնում, գլխովին սուզվում է այս սարսափների մեջ և համարձակվում է ավելացնել քաղաքական ենթատեքստ, որն այսօր անխուսափելի արտացոլում ունի եվրոպական լանդշաֆտի վրաև դրա մեջ մտնելու ճանապարհը հակառակ տեսանկյունից նայելն է այն, ինչ մեզ սովորաբար ցույց է տալիս կինոն, այն է՝ ցույց տալ մեզ այն զինվորների կողմը, ովքեր կռվել են սխալ կողմում, նրանք, ովքեր ի վերջո պարտվողներ են լինելու, ինչպես մութ և (նույնիսկ ավելի) ողբերգական հետընթաց դեպի «1917» (2019):
Ֆիլմի համար դժվար չէ առաջացնել այս դժվար կարեկցանքը, քանի որ նրա պատկերների ողջ ուժն ուղղված է հակամարտության պատճառների վերացմանն ու վերացմանը. ռազմի դաշտը վերածեք իսկական դժոխքի, որտեղ գույները խամրում են ու հարցականի տակ է մնում միայն մարդկությունը։ Ռեմարկի վեպում ոչ մի ռազմատենչ կամ կուսակցական բան չկար, պատճառներից մեկն այն էր, որ նացիստներն արգելեցին այն և այրեցին այն, երբ նրանք եկան իշխանության, նաև այն պատճառով, որ այն դժգոհություն էր առաջացրել Առաջին համաշխարհային պատերազմում նվաստացուցիչ պարտությունից:
Պատերազմի ժամանակաշրջանի դասականի անբասիր վերանայում
Լյուիս Մայլսթոունի 1930 թվականի հոլիվուդյան տարբերակը պատկերում է զինվորներին որպես գերմանացիներ, բայց խոսում է անգլերեն, ինչը մեղմացնում է փորձը անգլիախոս հանդիսատեսի համար և «հարթեցնում» պատմությունը՝ ներկայացնելու ցանկացած զինվորի փորձը: Նոր «All Quiet on the Front»-ում նրանք խոսում են գերմաներեն, դերասանական կազմը գերմանացի է, և ոչ մի կերպ հնարավոր չէ հայացք գցել մեկ իրականությունից. մենք գիտենք, որ դա կհանգեցնի նացիստների վերելքի և ավելի վատ պատերազմիավելի մեծ թաքնված սարսափներով:
Այս պատմական հեռանկարը միայն նպաստում է գրքի տված գաղափարներին, որոնք վերաբերում էին մարդկությանը (կամ դրա բացակայությանը), սակայն 2022 թվականին այն նոր ուժ է ստանում դաժանության ցիկլային բնույթից և այսօր ավելի պարզ կարելի է տեսնել, քան երբևէ: «Բռնությունը բռնություն է ծնում» ասելն անհիմն չէ, ինչը երևում է ցավի յուրաքանչյուր տեսարանում, որը մեզ ուղղակիորեն տանում է դեպի աշխարհին սպառնացող մեծ սպառնալիքը, որը նա ինչ-որ կերպ կավարտվի. Չեզոք օպտիկա, որը հետևում է պատերազմը պատկերելու ավանդույթին, որը սկիզբ է առել Milestone տարբերակից, բայց վաղուց անհետացել է:
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը ստիպեց Հոլիվուդին ընդունել հաղթանակի որոշակի սագա, որը շարունակվում էր տարբեր ձևերով, չնայած Սթիվեն Սփիլբերգի փորձին վերացնել հմայքը իր հանրահայտ «Փրկելով շարքային Ռայանին» բացման հաջորդականությունը (1998): դաշնակցային հերոսության կեղևը երբեք ամբողջությամբ չհեռացվեցև սա կարող է կիրառվել «1917»-ի բրիտանական տեսանկյունից, որը նման բան էր պատմում «Ամեն հանգիստ ճակատում»-ին, բայց հիանալի կինովարժությամբ, որը թեև այն դարձնում է գլուխգործոցին մոտ, բայց չի դադարում ունենալ: կոնֆլիկտի հրապուրանք.
Netflix-ի ֆիլմը վերացնում է զարդարանքի ցանկացած տարր՝ ցույց տալու անմշակ դաժանությունը և ընդգծելու երիտասարդներին որպես թնդանոթի միս օգտագործելու երկընտրանքը՝ միաժամանակ դաժանության ենթարկելով հեռուստադիտողին, հոգնեցնելով դիտողին պատերազմի անվերջ զգացողությունից, որն ավելի ու ավելի քիչ իմաստ ունի: Ջեյմս Ֆրենդի լուսանկարը գեղեցիկ է, բայց նրա գեղեցկությունը չի թաքցնում թաքնված քնարերգություն, այլ սահմանակից է ընկղմվող ռեալիստական հեռանկարինև նույնիսկ այն հաջորդական կադրերը, որոնք կարող են ստիպել մարդուն մտածել «1917»-ի մասին:
Զբոսանք սարսափների միջով առանց ռոմանտիկայի նշույլի
«Ամեն լուռ ճակատում» սկսվում է մի դժոխային բնապատկեր՝ լի դիակներով, անցնում է կարճ ու դաժան ճակատամարտ, իսկ այնտեղից՝ մի սահմռկեցուցիչ հաջորդականություն, որտեղ զինվորները մերկացնում են իրենց մահացած ընկերներին՝ թողնելով պատառոտված, ցեխոտ բաճկոնների ու շալվարների մի կույտ սև դագաղների շարքերի կողքին։ Այնուհետև մենք հագուստի հետևից գնում ենք գործարան՝ լվանալու, վերանորոգելու և վերջապես հանձնելու նորակոչիկներին, որոնցից մեկը՝ 17-ամյա Փոլ Բայմերը (Ֆելիքս Կամերեր), ստանում է իր նոր համազգեստը և տեսնում ինչ-որ տարօրինակ բան:
Նայելով անվանման պիտակին, նա անմեղորեն նշում է. «Դա արդեն ինչ-որ մեկին է պատկանում», սրտաճմլիկ պահին, որը բացահայտում է, որ նա գաղափար չունի իր հանդերձանքի մաքաբր ծագման մասին, որը պետք է հարցաքննվի: Համեմատեք երիտասարդ նորակոչիկների դեռահասների միամտությունը դաժան փորձությունների հետ, որոնց նրանք կբախվեն. Աղբյուրից շեղվելու որոշումը տեղի է ունենում գերմանական բարձր հրամանատարության տեսարաններում, որոնց հանձնարարված էր երիտասարդներին անգիտակից վիճակում ուղարկել մահվան:
Դանիել Բրյուլ նա մարմնավորում է կառավարության նախարարի, ով տեսնում է, որ խաղաղության ձգձգումը միայն կսպանի ավելի շատ զինվորների՝ նախքան Գերմանիայի անխուսափելի հանձնումը, սակայն նրա փաստարկները չեն կարողանում համոզել պաշտոնյաներին, ովքեր կարծում են, որ Ֆրանսիան չի կարող իրեն թույլ տալ ընկնել: Եվ հենց այս հակադրության մեջ է, զինվորները մորթվում էին մաքուր, ապահով և մոլի հրամանատարների աչքի առաջդեպի անիմաստ ռազմավարական որոշումներ, որոնք լի են ամբարտավանությամբ և ազգային ուժը ցույց տալու տանջալից փորձերով, նույնիսկ արյունահեղ որոշումներով, երբ հակամարտությունը ժամերի ընթացքում է, որտեղ ֆիլմն իրոք ի հայտ է գալիս:
Netflix-ի հիանալի օրիգինալ ֆիլմերից մեկը
Մոնտաժը մեզ լիովին գիտակցում է այն ամենի անհեթեթությունը, ինչ տեղի է ունենում մարտի դաշտում, անհատապես կամ սարսափելի զանգվածներով սպանված մարդկանց մահվան անօգուտության մասին: Մենք տեսնում ենք դանակահարված վերքեր՝ ամպուտացիայի ժամանակ, վայրենի տանկի ջախջախումներ, գլխին փամփուշտներ, պայթող մարդիկ, անխնա այրվել, խեղդվել է, գազից մահացել է և այլն։ «Հանգիստ ճակատում» ֆիլմը ցույց է տալիս մահը, խեղումը, դեսանտայինի անջնջելի կրակոցը ծառի ճյուղի վրա, և հոգեբանական խոշտանգումները առաջին պլանում: Մենք այդ ամենին ականատես ենք լինում Պողոսի աչքերով, հուզմունքից դեպի սարսափ, մեղքի զգացում այն բանի համար, որը սարսափեցնում է նրան, ցավի և հրաժարականի:
Վախից և շնչահեղձությունից մահացած այս դեռահասների դեմքերը արյան և ցեխի դիմանկարներ են, և մենք տեսնում ենք, թե ինչպես են այս շոկային վիճակում կրկին ու կրկին կրակում ֆրանսիացի զինվորների կողմից գնդացիրներով, տանկերով, ռումբերով և բոցասայլերով: Համեմատությունը, որը հաճախ գալիս է մտքում, արտաքին տեսքն է «Ջարդ (արի և նայիր)» (Idí i Smotrí, 1985 թ.), բայց ավելի ծանոթ մարտադաշտում, որը գրեթե նույն կերպ կապվում է սարսափ ֆիլմերի հետ, ի թիվս այլ ասպեկտների՝ շնորհիվ Ֆոլկեր Բերտելմանի մինիմալիստական պարտիտուրի՝ բարձր հնչյունների թմբուկների և տարօրինակ հարվածների հետ։ էլեկտրոնային ակորդներ, չարաբաստիկ, գրեթե թաղման եռանիշ ռիթմով։
Netflix-ի ֆիլմը Գերմանիայի ընտրյալն է այս տարվա «Լավագույն միջազգային ֆիլմ Օսկարի» մրցավազքում և պետք է հնարավորություն ունենա այն սոցիալական միջավայրում, որը կբացվի այս տարի: Բերգերի «All Quiet on the Western Front»-ի տարբերակը անտանելի մութ է, բայց նա քեզ համոզում է, որ դա պետք է լինի: Դրա հակադրությունը քարոզչության և խրամատներում անողոք կյանքի իրականության միջև նուրբ է, բայց հզոր, հստակ հակապատերազմական հայտարարություն, որը կենտրոնանում է երկու կողմերի կորած մարդկության վրա: Հայացքի, հուսահատության և կորցնելու ոչինչի միջոցով. Մի քանի օր հետո հետք է թողնում։
ԱՂՅՈՒՍԱԿ: Կարծիքներ Նորություններ
Մի հապաղեք կիսվել մեր հոդվածով սոցիալական ցանցերում՝ մեզ ամուր խթանելու համար: 👓