🎵 2022-03-16 15:28:00 – Pariz/Francuska.
Kada je Robert Fripp razmišljao ko bi trebao režirati dokumentarni projekat o King Crimsonu - bendu kojem je posvetio većinu svog života - odmah je znao kakva to osoba ne bi trebala biti. "Obratili su nam se neki zaista dobri profesionalni muzički dokumentaristi koji bi napravili dobar konvencionalni dokumentarac o kojem ne bih ništa naučio", rekao je Fripp putem Zoom-a iz svog doma u West Midlandsu.
Umjesto da krene u tom smjeru, postavio je režisera Tobyja Amiesa, „koji nije bio upoznat s King Crimsonom. Za mene je to bilo idealno”, rekao je. „Pomislio sam u sebi, 'Evo nezavisnog filmskog stvaraoca sa svojim stavom koji će doći i pokazati mi aspekte King Crimsona koje možda ne poznajem.' »
Osim toga, nadao se da će film Amiesa "mi reći šta je King Crimson."
To bi moglo izgledati kao čudan cilj za Frippa, koji ne samo da je pomogao u dizajniranju ove jedinstvene zvijeri benda 1969. godine, već je od tada bio njen jedini stalni član. Ipak, kako dokumentarni film pod naslovom Na dvoru grimiznog kralja, pametno predstavlja, to nije grupa koja se lako vezuje za opis, čak ni od onih koji joj pripadaju. Kroz mnoge sjajne Crimsonove inkarnacije, one su uvijek bile više metoda nego zvuk. Ili, kao što je Fripp rekao, "King Crimson je način na koji se stvari rade."
Nažalost, strogost ove metode može postati noćna mora za muzičare koji je ne razumiju ili ne poštuju. O tome svjedoči niz grubih i živopisnih opisa bivših i sadašnjih članova grupe u filmu, koji je imao svjetsku premijeru ove sedmice na SXSW-u prije zvaničnog objavljivanja kasnije ove godine. Basista Trey Gunn upoređuje boravak u Crimson-u sa „infekcijom niskog stepena. Niste baš bolesni, ali se ni ne osjećate dobro. Bivši član Adrian Belew rekao je da mu je zbog vremena provedenog u bendu opadala kosa. „Bilo je tako intenzivno biti pod tim mikroskopom“, rekao je on u filmu, dok je multiinstrumentalista Mel Kolins – koji je služio dva zadatka u Crimsonu, 70-ih i tokom poslednje decenije – opisao svoju prvu trku kao „traumu. Ako ste pogriješili, to je bio smak svijeta.
Uobičajena percepcija bi Frippa videla kao tvrdog graditelja koji udara bič na svakoga ko ne ispuni njegove standarde. I iako u nekim slučajevima gitarista priznaje da je bio samo ta osoba, jedan od primarnih ciljeva filma bio je da se "ukloni ova apsurdna ideja da je Robert Fripp King Crimson", rekao je gitarista. “King Crimson je komplet. »
On to upoređuje sa zadrugom, navodeći kao dokaz da je novac koji je generirala grupa ravnomjerno podijeljen, uz napomenu da "nisu svi koji su bili u King Crimson-u bili sretni što im je plaćen isti. iznos od ostalih članova grupa.
Amies (koji je prethodno režirao hvaljeni dokumentarac The Man Whose Mind Exploded) kaže da još jedan izvor anksioznosti za neke članove proizlazi iz njihove vlastite unutrašnje borbe da maksimalno iskoriste široku kreativnu prostoriju koju im Crimson pruža. „Nije da imate nasilnika koji vam govori šta da radite“, rekao je. “Radi se o tome da imate nekoga ko vam daje priliku da budete svoj lični nasilnik. Mislim da bi bilo moguće poludjeti u ovom prostoru, pogotovo kada imate nekoga poput Roberta, koji je očigledno spreman na velike lične žrtve u službi svog rada.
U tom cilju, ključni dio filma dokumentira Frippovu beskrajnu želju da od benda napravi ono što sanja da može biti. "Ono što je moguće za ovu grupu je još uvijek potencijal", kaže on u kameru. “I to je akutni bol. »
Mel Kolins kaže da je tek decenijama iskustva sa Frippom shvatio 'sve što mi je uradio Robert je uradio 10 puta'.
U filmu, Fripp opisuje prve 44 godine svog rada u Crimsonu kao "jadne", dodajući da se tek 2013. odlučio za postavu u kojoj "nijedan član benda aktivno ne osjeća moje prisustvo".
Dio njegovog negativnog iskustva, rekao je, proizašao je iz osjećaja potrebe da ide u školu ili grdenja određenih članova kada se "osjećaju vrijednijim ili važnijim od drugih". Odnosno, kada nisu poštovali ono što on naziva "etikom improvizacije", koja želi da svaki igrač duboko sluša onog drugog umjesto da ga pokušava uvući u svoju orbitu. U drugim vremenima – uglavnom u vrijeme albuma Islands i Larks Tongues 70-ih – Frippov bijes je rastao kada su razni igrači uništili svoje nastupe zbog upotrebe droge. „Kada se to dogodi“, rekao je, „je strašno. Ovo opekotine. I tu je uključen i pravedni gnev.
King Crimson 1971. Fotografija: DGM Archives
Problemi unutar benda sežu na sam početak, uprkos uzbuđenju koje ih je okruživalo i prije nego što su objavili singl snimak. Četiri mjeseca prije objavljivanja njihovog debitantskog albuma, In the Court of the Crimson King, bend je već napravio dovoljno buke da Rolling Stonesi pozovu da otvore svoj historijski nastup u Hyde Parku. U kasnijem članku o tom događaju, Guardian je napisao da je Crimson zasjenio naslovnike. Kada se te jeseni konačno pojavio debi benda, zbunjeni Pete Townshend napisao je kopiju za reklamu u Rolling Stoneu u kojoj ga je nazvao "čudnim remek-djelom".
Ipak, polovina članova benda - multiinstrumentalista Ian McDonald i bubnjar Michael Giles - napustila je bend u roku od godinu dana. U filmu je Mekdonald (koji je preminuo u februaru) rekao da je jedan od razloga njegovog odlaska taj što više nije mogao da podnese da javnosti "nanosi" tamu muzike. Ali, za obožavatelje, dubina te tame je bila glavna privlačnost. Prvi put kada sam čuo Mellotron riff kako se ljulja i na vratima pakla u numeri Cirkus iz 1970. godine, skočio sam pod krevet od užasa. Fripp se s odobravanjem nasmijao kada sam mu rekla. " Ce bila je moć King Crimsona u vašoj spavaćoj sobi”, rekao je.
Istovremeno, Crimson se pobrinuo da uravnoteži apokaliptični šok muzike sa odlomcima zanosne lepote. "Život je bogat", rekao je Fripp. „I ako muzika odražava život, ona će imati široku dinamiku. »
Još jedna privlačnost za fanove bila je misterija koju je stvorio bend. Na njihova prva tri albuma nije se pojavila nijedna fotografija njegovih članova, a kako većinu tog vremena nisu bili na turneji, slušaoci su se pitali kakav bi oblik mogla poprimiti stvorenja koja su stvarala ove zvukove iz drugog svijeta. Jesu li uopće bili ljudi? Prema Frippu, to je bilo zamišljeno. „Želio sam da se ljudi koji sviraju ne vide“, rekao je, „jer u idealnom slučaju muzika nema nikakve veze s njima“.
U razgovoru, Fripp često naglašava mističnu moć muzike, favorizujući apstraktne izjave poput: „Imaš note, imaš muziku, a onda postoji nešto iznad toga“, izjavio je. „To je sama tišina, koja prelazi u muziku, a zatim se muzika kreće u note koje ljudi sviraju. »
U sličnom modu, film pronalazi Frippa kako kaže da kada Crimson svira, oni "podešavaju melodiju".
Kada su ga zamolili da objasni šta je time mislio, uzvratio je: "Da li biste zamolili pesnika da objasni svoju pesmu u prozi?" »
U isto vrijeme, Fripp je potpuno svjestan da njegovi manje pronicljivi opisi moći muzike nekima mogu zakolutati očima. „Lako se kategoriše kao kosmičko sranje“, nasmejao se.
Uprkos tome, on insistira na tome da svi jasno razumiju iskustvo koje opisuje u onim trenucima kada ih muzika prenosi. Fripp to poredi sa „kada zatvorite oči i neko koga volite uđe u sobu. Ne možete ih vidjeti”, rekao je. „Ali znaš da su tamo. »
Robert Fripp u 2019. Fotografija: Dave J Hogan/Getty Images
U dijelovima filma, Fripp govori sa gotovo religioznim strahopoštovanjem prema zvuku. "U tome definitivno postoji duhovni element", rekao je Amies.
Da bi naglasio ovaj ugao, reditelj u filmu uvodi nekoga koga naziva "prog monahinjom", sredovečnu ženu iz Tkna koja je slučajno poklonica Crimsona. „Ona kaže da se proces stvaranja muzike ne razlikuje od liturgije“, rekla je Amies.
U jednom od najintenzivnijih i najneobičnijih segmenata filma, Fripp se prisjeća susreta s pokojnim filozofom JG Bennettom, s kojim je studirao ranih 70-ih. Pripovijedajući o ključnoj razmjeni s njim, Fripp zastaje i čini se da ulazi u neku vrstu transa, koju Amies hrabro čuva u skoro trominutnoj sekvenci ispunjenoj ničim osim tišinom. Pitao sam Fripa šta mu je u tom trenutku prolazilo kroz glavu. “Otišao sam na jedno mjesto”, odgovorio je. „Kakvo je ovo mesto? Ovo mjesto je mjesto gdje je Robert. A gdje je Robert, tu su i svi.
Fripp priznaje da se samo odabrana grupa ljudi može povezati s takvim komentarima. Unutar nedavnog benda, samo jedan član je to mogao učiniti: Bill Rieflin, bubnjar i klavijaturista koji je ranije radio sa industrijskim bendovima kao što su Ministry i Revolting Cocks. Jedan od najdirljivijih i najupečatljivijih dijelova filma pokriva Rieflinovu katastrofalnu dijagnozu raka debelog crijeva u uznapredovalom stadijumu. On opširno govori o suočavanju sa sigurnom smrću s nepokolebljivom iskrenošću, sjajnom artikulacijom, pa čak i humorom. "Bil je namjerno prigrlio svoj rak", rekao je Fripp. „Njegova lična disciplina je postala da se oslobodi ovog života, tako da kada ga nema, odleti čist. »
Riječ "disciplina" ima veliki odjek za Frippa. Svojoj kompaniji je dao ime i živi ga kao neku mantru. Dok mnogi ovu riječ smatraju grubom ili osuđujućom, Fripp je vidi kao zavjet časti. "To znači da kada kažete da ćete nešto učiniti, možete se osloniti na sebe da ćete to učiniti", rekao je.
Zauzvrat, Fripp očekuje od muzičara s kojima radi da odrede šta će raditi u bendu. Bivši bubnjar Crimsona Bill Bruford ovako opisuje Frippovu strategiju: "Nađite najzanimljivije ljude koje možete, smjestite ih u studio za snimanje, bacite ključ i, naravno, izaći ćete s nečim. Zanimljiva stvar nakon nekog vremena - ako nisu se ubili.
Često su, čini se, razni članovi htjeli upravo to. Neke od najžešćih razmjena dogodile su se između Belewa i Frippa. Njih dvoje ne mogu ni da se dogovore da li je prvi dao otkaz ili je otpušten iz grupe. Prilikom strukturiranja filma, Amies je poredao citate muzičara iz različitih epoha sa onima koji sada sviraju isti instrument. “Stariji članovi dobro razumiju kroz šta prolaze sadašnji članovi”, rekao je Amies. “Stariji članovi postaju grčki hor da komentarišu akciju koja je u toku. »
Uprkos prisustvu glumaca iz ranijih epoha, oni se vide samo u novim intervjuima, zadržavajući skoro sve filmske radnje u sadašnjosti. Amies je rekao da je koristio ovaj pristup kako bi izbjegao pričanje vjekovne priče o King Crimsonu kako bi umjesto toga mogao uhvatiti " iskustvo Crimson King.
Dio tog iskustva čini da Fripp izgleda strogo, borbeno i, ponekad, užasno uključeno. U neizbrisivom trenutku rekao je: „Nemam problem. Problemi su negdje drugdje. »
U našem intervjuu, Fripp je rekao da je citat izvučen iz konteksta. Isto tako, on misli da film hvata samo dio njega. "Moja supruga [muzičar Toyah Willcox] je bila razočarana", rekao je. Rekla mu je da želi da film pokaže više njene zabavne strane, kao što se može vidjeti u serijama Toyah u vezi s Covid lockdownom i Robertov nedjeljni ručak, u…
IZVOR: Reviews News
Ne ustručavajte se podijeliti naš članak na društvenim mrežama kako biste nam dali solidan poticaj. 🤟