🎶 2022-08-22 15:11:00 – Pariz/Francuska.
U The Number Ones recenziram svaki singl broj 1 u istoriji Billboard Hot 100, počevši od vrha ljestvice 1958. i nastavljajući sve do sadašnjosti.
Evo nečeg čudnog: oko 2000. godine, kada je tinejdžerski pop bio na vrhuncu, tinejdžerski pop umjetnici nisu često dostizali prvo mjesto. The NMT-pop eksplozija Y2K ere jednostavno nije ostavila tako dubok utisak na njih Billboard Hot 100. Backstreet Boys nikada nisu dostigli #100. Britney Spears je zauzela vrh Hot 100 sa "Baby One More Time", svojim istorijskim debitantskim singlom, ali joj je trebalo skoro deceniju da se vrati na vrh. A *NSYNC, singl koji je vjerovatno najodgovorniji za najnoviju zlatnu groznicu koju je muzička industrija ikada vidjela, samo je jednom bio na vrhu Hot XNUMX.
Ljeto 2000. bilo je vrijeme kada NMT crested wave, kada su bistri i sjajni mladi tinejdžeri popa u osnovi dominirali cijelom popularnom kulturom. Godinu dana ranije, Backstreet Boysi su objavili svoj drugi album Millenairekoji je prodat u više od milion primjeraka u prvoj sedmici - broj Backstreet-a je navodno na ivici da se udvostruči nakon objavljivanja Crno i plavo u novembru 2000. U maju 2000. Britney Spears je objavila svoj drugi album Ups, uradio sam to ponovoa ovaj je prodat u 1,4 miliona primjeraka u prvoj sedmici.
Ali najveći dan izdanja ploča u novom veku bio je 21. mart 2000. Tada je *NSYNC pratio njihov apsurdno uspešan debi album sa još većim Bez krajnjih namera, koji je u prvih sedam dana prodaje prodat u apsolutno apsurdnih 2,4 miliona primjeraka. Niko nikada nije prodao dva miliona ploča za nedelju dana ranije. Prošlo bi dosta vremena pre nego što bi neko ponovio taj trik. (Adele je ta koja je konačno oborila *NSYNC rekord više od 15 godina kasnije. Ona će se na kraju pojaviti u ovoj kolumni.)
Brojke ne govore pola priče. Gde god da su išle, ove tri velike tinejdžerske pop grupe izazvale su talase histerije koji su delovali potpuno bez presedana. Štampa bi to uporedila sa Bitlmanijom, ali za nas koji nismo bili živi 1964., ceo fenomen je delovao sasvim strano. Svakog dana, gomile djece silazile su na Times Square da vrište, viču i laju na MTV kamere, a ovi tinejdžeri su se vjerovatno samo nadali da bi neko iz *NSYNC-a ili Backstreeta mogao posjetiti NMT studio tog dana, da se udostoje da mašu kroz prozor. Čak ni New Kids On The Block, očigledan prethodnik Backstreet-a i *NSYNC-a, nisu izazvali paniku masovne kulture na ovom nivou. Pa zašto *NSYNC i Backstreet nisu bili na prvom mjestu barem nekoliko puta?
Ne postoji jedinstven odgovor na ovo pitanje. Dio toga se svodio na način na koji su diskografske kuće radile stvari kasnih 90-ih. Hot 100 bi bolje odrazio popularnost tih singlova da su izdavačke kuće objavile te singlove javnosti, ali izdavačke kuće bi više novca ako bi djeca umjesto toga kupila albume *NSYNC i Backstreet. U isto vrijeme, izvan područja top 40 radija, *NSYNC i Backstreet iskreno nisu imali puno emitovanja u to vrijeme. Koliko su djeca voljela ove dvije grupe dječaka, tako i odrasli omraženi njih, i napravili su veliku predstavu mrzeći ih. (Možda je to razlog zašto je Christina Aguilera, stavljajući svoje vokalne zapise ispred i u središte, generalno bolje prošla na Hot 100. Ljudi nisu performativno mrzeli Christinu na isti način.) Bez velike podrške radija, bend poput *NSYNC ne bi mogao ne idem dalje. Čak i nakon što je napustio grupu i otišao solo, frontmen *NSYNC-a, Justin Timberlake, trebao je da se rebrendira u odraslu pop zvijezdu prije nego što je počeo da pravi svoje hitove.
Dakle, "It's Gonna Be Me", drugi singl *NSYNC-a Bez krajnjih namera, ostaje jedini put kada će ova kolumna moći da se bori sa vrhuncem ove tinejdžerske ere. Šteta, iskreno. U to vrijeme, bilo je moderno da se svi koji nisu bili tinejdžeri grde zbog popularnosti ovih dječačkih bendova. Ali dječački bendovi i Britney stvorili su besmrtne ušne crve, ploče koje bi se držale mnogo bolje od usranih lajt grunge snoozera kao što je Vertical Horizon "Everything You Want". Hot 100 nikada nije bio savršen alat za određivanje popularnih ukusa bilo koje ere, i zaista nije uspio da precizno odrazi ovaj tinejdžerski pop trenutak. Pa kako si. Ali ako biste morali da odaberete pjesmu koja predstavlja tu vrtoglavu eksploziju vrištavog uzbuđenja, mogli biste učiniti mnogo gore od "It's Gonna Be Me".
Backstreet Boys i *NSYNC su bili kreacije jednog zlog čovjeka. Lou Pearlman je bio lopov iz Queensa – da, još jedan. Pearlmanov rođak, Art Garfunkel, bio je u ovoj kolumni nekoliko puta, ali sam Pearlman nije bio privučen muzičkoj industriji tokom svojih mlađih godina. Umjesto toga, Pearlman je počeo kada je uvjerio osnivače Jordache Jeansa da preuzmu posao sa vazdušnim brodovima koji je pokušavao izgraditi. Ubrzo je Pearlman počeo iznajmljivati privatne avione. Maurice Starr je jednom unajmio jedan od Pearlmanovih aviona za New Kids On The Block, dječački bend koji je vodio. Pearlman je bio fasciniran. Otišao je na emisiju New Kids i tada je saznao za sav novac koji su New Kids zarađivali prodajom robe. Pearlman je mislio da bi trebao stvoriti vlastitu Novu djecu.
Lou Pearlman je ranih 90-ih preselio svoj posao sa vazdušnim brodovima u Orlando, a Orlando je vrvio od gladnih mladih umjetnika. Godine 1992., Pearlman je dao oglas za ambiciozne pjevače bendova Orlando Sentinel. Prve audicije nisu bile obećavajuće, ali Pearlman je na kraju pronašao petoro prekrasnih klinaca i nazvao ih Backstreet Boys. (Backstreet Market je bila buvlja pijaca u Orlandu na kojoj su se družili tinejdžeri.) Backstreet Boysi trenirali su u hangarima Pearlmanovih vazdušnih brodova, a debitovali su na pozornici u Sea Worldu 1993. godine.
Dvije godine nakon tog prvog nastupa, Lou Pearlman je sklopio ugovor za Backstreet Boys u Jive Records. U to vrijeme, Jive, još uvijek nezavisna izdavačka kuća, bila je najpoznatija po svojim rep i R&B grupama. Rukovodioci Jive-a znali su da će Pearlman slobodno potrošiti na svoj projekat, i znali su da Boysi mogu pjevati. Pearlman je platio da pošalje Backstreet Boyse u Švedsku, gdje su snimali sa Dennizom Popom, producentom i tekstopiscem koji je imao ogroman uspjeh sa Ace Of Base i stvorio fabriku za pisanje pop pjesama u svojim studijima Cheiron. Bend je snimio većinu svog istoimenog debija 1996. godine u Stockholmu sa Dennizom Popom i njegovim štićenikom Maxom Martinom.
Denniz Pop i Max Martin zajedno su napisali i koproducirali debitantski singl Backstreet Boysa "We Got It Goin' On", dajući sve od sebe da oponašaju brzi američki R&B swing. Pjesma je naišla na mlak prijem u Sjedinjenim Državama, gdje je dostigla vrhunac na #69. Ali Backstreet Boysi su odmah postali veliki u Evropi; u Velikoj Britaniji, na primjer, ova pjesma je dostigla treće mjesto. Backstreet Boysi su nekoliko godina neumorno obilazili Evropu i snimali francuske i španske verzije svojih hitova za ta tržišta.
Backstreet Boysi su konačno krenuli u Kanadu nakon što je stanica u Montrealu počela puštati francusku verziju "We Got It Goin' On". Godine 1996. njujorška radio stanica Z-100 je preimenovana u čisti pop, a njeni programeri su odlučili da je Backstreet najbolji. Ostale stanice u Sjedinjenim Državama slijedile su ih. U ljeto 1997. Backstreet je dospio na XNUMX. mjesto u Sjedinjenim Državama sa "Quit Playin' Games (With My Heart)", baladom koju je Max Martin napisao kao koautor i koproducent. Ova pjesma je uvijek Backstreet-ov Hot 100 singl sa najvećom ljestvicom. (To je 7.)
Dok je Lou Pearlman čekao da Backstreet Boysi polete u Sjedinjenim Državama, odlučio je osnovati još jedan boy bend. Pearlman je mislio da je Backstreetov uspjeh neizbježan i da će drugi ljudi doći da se takmiče s njima, pa je mislio da će pobijediti sve. Godine 1995. Chris Kirkpatrick, student u Orlandu, radio je u Universal Studios, pjevajući u a cappella grupi pod nazivom Hollywood Hi Tones. Kirkpatrick je želio osnovati vlastitu pjevačku grupu i neko ga je upoznao s Louom Pearlmanom. Pearlman je mislio da je to odlična ideja, i finansirao je Kirkpatricka dok je Kirkpatrick pronašao gomilu drugih mladih pjevača da se pridruže njegovom bendu. Pearlman nikada nije rekao Backstreet Boysima da osniva još jedan bend, i bili su šokirani kada su saznali da njihovi najnoviji takmičari - ta gluma koja je u suštini razbila njihov cijeli stil - imaju isti menadžerski tim kao i oni.
Chris Kirkpatrick je na kraju bio odgovoran za pronalaženje četiri druga pjevača. Nekoliko od ovih pevača je već imalo iskustvo sa pevanjem za devojke koje vrište. Justin Timberlake iz Memphisa i JC Chasez iz Marylanda bili su dio Diznijevog filma. Novi klub Mickey Mousea, uz Britney Spears i Christinu Aguileru. Video na kojem Timberlake i Chasez - zajedno sa saigračima Ryanom Goslingom i nikad poznatim Daleom Godboldom - daju sve od sebe Jodecija je prokleto putovanje. Kakva čudna stvar. (Jodecijev singl "Cry For You" iz 1993. dostigao je 15. mjesto.)
Disney je otkazao Klub Mickey Mousea 1994. Jedno vrijeme, JC Chasez je također radio u Universal Studios; igrao je Drakulu u nečemu što se zove Pregled groblja Beetlejuice. Chasez je također proveo vrijeme u Nashvilleu sa Justinom Timberlakeom; njih dvoje su napisali nekoliko pesama i zajedno snimili nekoliko demo snimaka. Chris Kirkpatrick je preko agencije za talente pronašao Justina Timberlakea i ponudio mu mjesto u novom bendu. Timberlejk se složio, a takođe je preporučio Chaseza za bend.
Joey Fatone, još jedan pjevač kojeg je Kirkpatrick angažirao, bio je tu Pregled groblja Beetlejuice, također; on je bio Wolfman. Bas vokal Jason Galasso kompletirao je grupu, a mladi vokalisti su sebe nazvali *NSYNC, koristeći posljednje slovo imena petorice članova. Ali onda je Jason Galasso odustao, a Timberlake je na prijedlog svog vokalnog trenera pronašao 16-godišnjeg Lancea Bassa iz Mississippija. Lou Pearlman je iznajmio kuću u Orlandu za novi *NSYNC, a svoj prvi nastup održali su na Disney World's Pleasure Islandu 1995. godine.
Sa *NSYNC, Lou Pearlman je slijedio plan koji je već izložio za Backstreet Boyse. * NSYNC je potpisao ugovor sa RCA i otišli su u Stokholm da snime svoj istoimeni debi album 1997. sa Dennizom Popom i njegovom stazom pisaca i producenta Cheiron. Kao i kod Backstreet Boysa, *NSYNC je eksplodirao u Evropi prije nego što je Amerika primijetila. Nemačkoj se bend posebno dopao. RCA je odgodio izlazak *NSYNC-ovog debitantskog albuma u Americi skoro godinu dana. Ploča je objavljena u Sjedinjenim Državama tek 1998. godine, kada su Backstreet Boysi već dokazali koliko uspješan može biti ovaj tip dječaka.
Denniz Pop i Max Martin koproducirali su debitantski singl *NSYNC-a "I Want You Back", a pjesma je na kraju dostigla 13. mjesto u SAD-u. * NSYNC-ov istoimeni album, djelomično motiviran novom MTV-jevom emisijom odbrojavanja nakon škole Ukupna potražnja uživo, postao je veliki hit u Sjedinjenim Državama i postao dijamant za nekoliko godina. Ali samci *NSYNC nije baš imao Hot 100. "Tearin' Up My Heart", pjesma koju se najbolje sjećam iz tog vremena, dostigla je 59. mjesto. (Nikada nije bio komercijalno dostupan kao singl, što objašnjava nisku poziciju na listi.) Jedina pesma sa ovog albuma koja je dospela u top 10 bila je balada "(God Must Have Spent) A Little More Time on You", koja je dostigla vrhunac na broju 8. (Njegov…
IZVOR: Reviews News
Ne ustručavajte se podijeliti naš članak na društvenim mrežama kako biste nam dali solidan poticaj. 🤓