🎶 2022-04-14 10:32:00 – Pariz/Francuska.
Nicholas Britell je kompozitor definitivne tematske muzike za 21. vijek. Vrtoglavo hipnotična naslovna numera časopisa New Yorker za HBO-ovu porodičnu sagu Succession je opisana kao "slomljena muzička kutija". Kada ju je Britel prvi put pustio Džesiju Armstrongu, voditelj hit TV emisije pozdravio ga je rečima: „Prokletstvo, da! »
Međutim, postoji jedna stvar koja blago nervira Britell: funkcija "Preskoči uvod" na uslugama streaming, koji je predstavljen prije pet godina i omogućava gledaocima da zaobiđu uvodne špice emisije. „Jako sam protiv toga“, kaže Britel. „Muzika TV tema je izuzetno važna. To je skoro DNK identifikator emisije. Služi kao otvor za ulazak i daje ton. Mislim da je formalni ulazak ključan.
Snažne riječi čovjeka čije djelo nagrađeno Emmyjem Succession, sa svojim gotičkim žicama, kaskadnim klavirom i trzavim ritmovima, pomaže oživljavanju TV tema. Britell redovno sarađuje sa redateljima Barryjem Jenkinsom (koji je napisao muziku za Oscara za filmove Moonlight i If Beale Street Could Talk) i Adamom McKayom (za The Big Short, Vice i Don't Look Up). Ali to je TV muzika kojom je "opsednut od kad sam bio dete". Pored Successiona, prošle godine je komponovao Amazonovu hvaljenu adaptaciju The Underground Railroad Colsona Whiteheada. „Svaka emisija zaslužuje svoj zvučni pejzaž“, kaže Britel. “Jedinstvena i posebna zvučna scena. »
Pa zašto je izmišljen "Skip Intro"? Možemo kriviti Netflix i metriku podataka. Prema Cameronu Johnsonu, direktoru za inovacije proizvoda u Netflixu, korisnici su brzo premotavali kroz prvih pet minuta epizode u 15% vremena. To je sugeriralo da su mnogi gledaoci željeli preskočiti niz naslova. Na kraju krajeva, ako gledate previše, uvodi se mogu ponavljati. I sam Džonson priznaje da je često pokušavao ručno da preleti naslove Igre prestola, ali je bio frustriran kada bi zastao ili otišao predaleko.
Tako je početkom 2017. njegov tim testirao niz imena kod potrošača: "Skip Credits", "Skip Front", "Skip Credits", "Skip Intro" i jednostavno "Skip". Korisnici su imali jasnog favorita i rodio se "Skip intro", praćen većinom streaming rivali. Gdje to ostavlja kompozitore tematskih pjesama? Da li su mrzeli malo dugme za koje Džonson kaže da donosi "mali trenutak oduševljenja publici širom sveta"?
'Svaka emisija zaslužuje svoj zvučni univerzum'… Nicholas Britell. Fotografija: Evan Agostini/Invision/AP
Murray Gold je bio muzički direktor Doktora Whoa više od jedne decenije i dugogodišnji je saradnik sa piscem Russell T Daviesom, snimajući hit serije poput Queer As Folk i It's a Sin. On baš i ne voli dugme. "Zaista me smeta jer je većinu vremena zadana postavka ljudi da preskaču naslove", kaže Gold. “Kada kod kuće gledamo Američki ured, nikada neću dozvoliti svojoj ženi da skoči. Uvodni naslovi su tako kratki i samo želim čuti muziku.
Dejvid Arnold, dobitnik Grammyja, snimio je pet filmova o Džejmsu Bondu, ali ima i sjajan TV životopis, komponujući teme za Malu Britaniju, Šerloka, Drakulu i Dobri predznaci. On insistira da su oni suštinski dio doživljaja gledanja.
"Uzmite Soprano", kaže Arnold. “Imate ovu nevjerovatnu pjesmu iz Alabama 3 Woke Up This Morning, koja to u potpunosti postavlja. Nikad ne napredujem jer mi je uvijek drago čuti ovu pjesmu. Isto je i sa sukcesijom. Odlične tematske melodije čine da se osjećate utemeljeno u svijetu emisije. To pokušavam da uradim sa svojima: poželim vam dobrodošlicu i pripremiti vas za ono što dolazi. To je kao da imate rasvjetu i grijanje u kući kada dođete kući.
Arnold misli da nedostaju uvodničari. "Slijed naslova je važan dio serije kao i svaki drugi", kaže on. “Ako mislite da nije, ne izgledate onako kako bi trebali. Informacija se prenosi. To je kao dijete koje se stisne da čita knjigu. Na Slušaj s majkom, uvijek su bili kao: 'Da li sediš udobno? Tako da ću početi. To je ono što čini sekvenca naslova – postavlja vas i vodi vas. To vas uzbuđuje, vaš um se otvara i vi ste odsutni. Ako odlučite da preskočite ovaj korak, iskustvo neće biti tako zadovoljavajuće.
Britansko-kanadska kompozitorka Carly Paradis odgovorna je za Line of Duty, Sick Note, The Pembrokeshire Murders i Skyjev novi natprirodni triler The Rising. Ima pomiješana osjećanja, ali priznaje da skakanje može biti destruktivno za tekstopisce.
„I sama sam kriva što ga koristim, tako da se ne mogu previše žaliti,“ kaže ona. “Ali kada u muzičko djelo ulijete svoje srce, vrijeme, znoj i suze i uključite neke sjajne muzičare, to je srceparajuće. Drago mi je što sam počeo u pre-skip eri.
Međutim, nije samo "Preskoči uvod" ono što uzima danak na TV teme. Mnoge drame u potpunosti ukidaju tematsku muziku i naslovne sekvence, umjesto toga postavljaju "hladno otvaranje" u pokušaju da odmah privuku pažnju gledalaca. Kao što su Peaky Blinders, Fleabag, Girls, I May Destroy You i Killing Eve, uranjaju pravo u to, prije nego što se pojavi naslovna kartica koja vas podsjeti koju emisiju gledate. Čak i tada, to je često samo kratak bljesak podebljanog logotipa ili fonta.
„Kriv sam što sam ga i sam koristio, tako da se ne mogu previše žaliti“… Carly Paradis. Fotografija: Stuart C Wilson/Getty Images
“Velike tematske melodije su definitivno izašle iz mode na neko vrijeme 2010-ih,” kaže Gold. “Trend je bio da se ide direktno na imidž. Skloni ste da nađete hladne uvode u emisijama koje žele da naglase njihovu bliskost sa stvarnošću - bilo da se radi o drami u stilu istine ili stvarima koje su skoro previše važne da bi ih predstavili nešto tako izmišljeno kao što je muzičko delo. Arnold ima još jedan primjer. „Sa emisijama poput Better Call Saula, na početku imate malo prepoznatljivog zvuka. To je jedva tematska pjesma, više punchline. Počinje nešto, a onda nestaje, a to mnogo govori o liku. Radi isti posao, ali na drugačiji način.
Ipak, nakon zastoja u zastoju, čini se da se "pravilne" tematske melodije polako vraćaju - dijelom zbog uspjeha Successiona. „Nick Britell je vratio ovaj stari školski pristup muzici i svi su pozitivno odgovorili,“ kaže Arnold. “To je tako briljantan komad, konceptualno i muzički. Ima svoje korijene u klasici, ali ima hip-hop ritmova i ružnih, iskrivljenih stvari. Ljudi će uvek reagovati na dobru melodiju.
Zlato takođe oseća promene. „Čini se da strimeri pomalo vraćaju teme“, kaže on. “Mislim da je to zato što ne moraju da vas drže na kanalu kao što to radi zemaljska mreža. Kada smo u svijetu pozorišta, a posebno zabave, zaista želite da dovedete glumačku ekipu sa starom školskom pjesmom, zar ne? Definitivno opet postoji ukus za to. Ide u ciklusima.
'Uređujete prema svom ukusu. Zašto ne bismo isključili zvuk lika koji nam se također ne sviđa? » … David Arnold Fotograf: Sarah Lee
Gold ističe da, bez obzira na sve, sam obim programa u današnjem televizijskom okruženju znači više posla za kompozitore. „Sada proizvodimo sadržaj velikom brzinom“, kaže on. “Nikada nije bilo toliko tragedija. Iako se način isporuke mijenja, streameri se drže visokog umjetničkog nivoa jer to privlači pažnju. Producenti očekuju zanimljivu, kvalitetnu muziku i dopiru do perspektivnih mladih kompozitora. To je ohrabrujuće.
Nije iznenađujuće, kompresija završnih špica takođe uznemiruje kompozitore, a naredne epizode se označavaju i skoro odmah odbrojavaju. „Jako sam protiv toga da budem uklonjen iz završnih naslova“, kaže Britel. “Završni špici daju vam trenutak sanjarenja da sednete i razmislite o onome što ste upravo vidjeli. »
Gold se slaže: „Strimeri imaju tendenciju da serviraju sljedeću epizodu pet sekundi nakon završnih naslova. Nikada ne čujete potpunu muziku za zatvaranje. Više bih volio da zadana postavka ne prekida kredite. Osim toga, svi žele da vide njegovo ime.
“Na kraju imamo svijet kakav zaslužujemo”…Murray Gold. Fotografija: Richard Ecclestone/Redferns
Netflix kaže da se dugme "Preskoči uvod" sada pritisne 136 miliona puta dnevno, štedi korisnicima širom svijeta oko 130 godina vremena gledanja. Iako to zvuči kao dobra stvar, u nastojanju da kupimo dragocjene sekunde, gubimo li nešto od tkiva naše pop kulture? Da bismo snimili melodiju TV teme, treba li odoljeti pritiskanju ovog dugmeta?
„Na kraju dobijamo svet kakav zaslužujemo“, kaže Gold, dok Arnold to poredi sa CD-ovima koji zamenjuju vinil: „Albumi su pažljivo sastavljeni, sa pesmama dizajniranim da se slušaju određenim redosledom. Čim su CD-ovi stigli, ljudi su samo skočili na svoje omiljene pjesme. Nisam siguran da "Preskoči uvod" pruža iskustvo kakvom su se kreatori nadali. Uređujete ga prema sopstvenom ukusu. Zašto ne bismo isključili zvuk lika koji nam se također ne sviđa? Ako ljudima date alate da rade ove stvari, ne bismo trebali biti iznenađeni kada ih koriste.
Arnold je upravo završio rad na drami za BBC i Netflix. Pod nazivom Inside Man, seriju je napisao Steven Moffatt, a glavnu ulogu igra David Tennant. "To je mračna, uvrnuta, moždana zagonetka spektakla koja prkosi logici", kaže Arnold. „I muzika to odražava. Tada počinjem raditi na drugoj seriji Good Omens. Vjerovatno su obje teme previše dobre da bi se zanemarile? On se nasmije i kaže: „Nadajmo se.
Nepreskočivo: favoriti naših kompozitora
Murray Gold
“Teme Ramina Djawadija za Westworld i Game of Thrones su fantastične. Toast of London me podiže u dobro raspoloženje. Seks i grad je također potcijenjen – muzički komplikovan, ali tako duhovit i minimalan. Još uvijek želim čuti svaku sekundu Simpsonovih. A sa porodicom Royle, patos muzike upotpunjuje putovanje svake epizode. Treba vam zaključenje ovih sporazuma o konačnom rješavanju problema.
Carly Paradise
“Tema Dosijea X Marka Snowa utjecala je na način na koji pristupam napetosti i neizvjesnosti u Line of Duty. Najbolji iz mog djetinjstva su Miami Vice, The A-Team, Murder She Wrote, Knight Rider i The Twilight Zone. Noviji favoriti su Stranger Things, Succession, Curb Your Enthusiasm, Downton Abbey i Peaky Blinders.
David Arnold
„Odrastao sam 60-ih i 70-ih, kada je svaka TV tema bila klasična: Tatina vojska, Da li te služe?, Zaštitnici, Van Der Valk, Sweeney, Z Automobili, Ovo je tvoj život, čak i Raskršće. Možete ih sve zviždati. Nedavno sam zavolio Succession i Devs. To je nevjerovatan posao.
IZVOR: Reviews News
Ne ustručavajte se podijeliti naš članak na društvenim mrežama kako biste nam dali solidan poticaj. ✔️