🍿 2022-09-22 00:40:31 – Paris/Fransa.
Kinonun ən böyük və ən yenilikçi rejissoru Jan-Lyuk Qodar ölməz oldu və söz verdiyi kimi öldü. O, gələcək kino tənqidçiləri üçün ən çox istinad edilən həyatı dəyişdirən "Nəfəssiz" filminə və bütün zamanların ən böyük filmi "Niffət"ə görə məsuliyyət daşıyır. Qodarın 1960-cı ildən 1967-ci ilə qədər onun əməkdaşı və arvadı Anna Karina ilə bağlı unikal qəsidəsini özündə əks etdirən “Vivre Sa Vie” (aka “Yaşamaq üçün həyatım”) əsəri üzərində həqiqətən də fışqırmaq olar.
Başlıq kartları bunun 12 səhnədən ibarət film olacağını elan edir və Qodar əvvəlcə Karina Nana obrazını (aktrisanın adının yanıb-sönən anaqramı) profilində çəkir, nəhayət onun gözlərinin və solğun ağzının yaxın planına diqqət yetirir. Birinci ardıcıllıqla o, təsadüfən ərinə onu və uşağını tərk etdiyini söyləyir. Bir anda o, özünü təkrarlayır və deyir: “Mən sadəcə olaraq bu xətti konkret şəkildə çatdırmaq istəyirəm. Onun planı filmlərə çəkilmək və yeni həyatına başlamaq üçün lazım olan 2 frank qazanmaqdır – filmin qalan hissəsi bu pulu əldə etmək üçün etməli olduğu hər şeyi araşdırır.
Film açıq səhnəyə çıxanda, təxminən 1962-ci il Yelisey Çayları haqqında heyrətamiz bir həqiqəti təqdim edir. Nana hələ də özünü ucuz zövq maşınları ilə dolu, həyatın səs-küyü ilə dolu dalışlarda tapır: langırt maşınları, musiqi qutuları və espresso maşınları . Və Nana ilə yaxından maraqlanan Raul (Sady Rebbot) da daxil olmaqla bir neçə sutenyor.
"Vivre Sa Vie"nin ən əfsanəvi ardıcıllığı kinoteatrda Nananın Falkonettinin Dreyerin "Janna d'Arkın ehtirası" filmindəki çıxışını izlədiyi zaman baş verir. Qodar dirəyə doğru gedərkən Karinanın gözləri ilə Falkonettinin gözlərini kəsdikdə, demək olar ki, dözülməz bir gözəllik yaranır. Bir-birindən böyük məsafələrlə ayrılan iki aktrisa bir-birlərinə uyğun göz yaşları tökürlər. Qodarın heç vaxt görülməmiş ssenarilər icad etmək intuitiv qabiliyyəti onu həm o vaxt, həm də indiki yaşıdlarından ayırdı. Nana "Kino biletini ödədim!" Deyə qışqıraraq kuboku götürəndə transsendent məqam pozulur. onunla evə getməkdən imtina etdikdə.
Nana, Joan of Arc-dan daha çox gündəlik şəhidlikdən əziyyət çəkir, həddindən artıq incə paltosunda gəzir və fahişəliyə müraciət etmək arzusunu ifadə edir. Karina özünəməxsus qəşəng sərinliyi ilə hər şeyi oynayır, lakin onun performansı Nananın yaşamaq üçün əsl çarəsizliyini vurğulayır. Zəif bir siqaret çəkərək, o, Raula ən köhnə iş haqqında yanlış suallar verir, məsələn, “İstirahət günlərim varmı? Tezliklə o, özünü "İngiltərə kraliçası kimi Elizabeth" kimi təqdim edən bir seks işçisi ilə qarışır.
Godard hər addımda Nananın başına gələn qadın düşkünlüyünü araşdırır – günahın sona çatmasından çox əvvəl çəkilsə də, bu film bununla doludur. Nana heç vaxt bilmir ki, dinləyən kafe filosofu nə vaxt əsl müəllim və ya sadəcə danışan müştəridir. Bəzən gözəl bir qoca ilə Platon haqqında danışırsan, amma çox vaxt kişilər səni yatağa itələməyə çalışırlar.
Təəccüblüdür ki, 'Vivre Sa Vie' 1962-ci ildə Fransanın kassasında dördüncü ən populyar film idi. Fransua Truffaut-un "Jules et Jim" filminə baxmaq istəyən insanların uzun növbəsi yenidən xalçanın üstündən qoparılmadı.
Bir güllə səsi kimi qəfil gələn bu filmin sonundan, Godard keçən həftə İsveçrədə ölənə qədər özünəməxsus bir sənətkar kimi yoluna davam etdi. Onun hər bir başlığına baxmağa dəyər Axın, hətta (xüsusilə də!) sizi bir az çaşqın buraxsalar da. Bizdə heç vaxt başqa Godard olmayacaq.
KAYNAK: Xəbərlər
Bizə möhkəm təkan vermək üçün məqaləmizi sosial şəbəkələrdə paylaşmaqdan çəkinməyin. 🍿