😍 ŞƏRHLƏR Xəbərlər – Paris/Fransa.
“Kəşf”dən beş il sonra rejissor Çarli MakDouell öz elmi-fantastik romantikasının soyuq, rütubətli, dumanlı estetikasını köhnə məktəbdən qalma, günəşə batmış, qonaqpərvər Kaliforniya mülkü üçün dəyişir. süjeti " külək' eyni Aralıq dənizi üslublu dəbdəbəli kurortda oğurluqla müjdələnir və Netflix ilkin press-relizində bunu Alfred Hitchcock ənənəsində bir trillerin yaradılması kimi təsvir edir. Bu elanla xidməti Axın heç bir şəkildə yanılmır - və həmişə yalan gözləntilər yaradır. Axı bu bəyanatdan əzablı bir şübhə gözləmək olardı...
…yalnız tapmaq üçün ki, McDowell-in “Windfall” filmi onun Elisabeth Mossun baş rolda olduğu “The One I Love” minimalist komediya trilleri istiqamətində daha tonal şəkildə qayıdır. Burada xaç atası bütün Hitchok filmlərindən üstün idi Gərginlik ustası onun uşaqcasına, nadinc yumoru – “Cəsəd üçün kokteyl”, “Bir xanım yoxa çıxır”, “Harri ilə problem” və əlbəttə ki, Hitchcock-un sevimli filmi olan “Şübhənin kölgəsində”. Deməli, söhbət boynunuzdakı tüklərdən yox, ən yaxşı halda boğazınızda ilişib qalan nadinc gülüşdən gedir.
Heç kimin (Jason Segel) oğurluq halında təəccüblənəcəyini gözləmirdi...
Kimsə (kreditlərdəki rolun təsviri əslində "Heç kim"dir: Ceyson Seqel) ciblərini doldurduğu milyarder CEO-nun (Jesse Plemons) tətil evinə girib. Birdən ev sahibi və arvadı (Lili Kollinz) peyda olur, buna görə də oğru heç kim improvizasiya etməməlidir. Daha çox uzatmadan, oğru cütlüyü bağlayır - burada o, başa düşməlidir ki, super zənginlər heç də belə bir cinayətin qurbanlarından gözlənildiyi kimi davranmırlar...
Windfall bəstəkarlar Danny Bensi və Saunder Jurriaans-ın ağır tonları ilə açılır, ulduz Ceyson Segel canlı yaşıl portağal ağacları boyunca gəzir və şirəli meyvələrdən birini dişləyirəm. Segelin adı açıqlanmayan personajı daha sonra 1940-cı illərdən bəri görünən mülkü araşdırır - ən azı texnologiya onu indiki vaxtda yerləşdirməyibsə. İlk dialoq başlamazdan əvvəl yaxşı yeddi dəqiqə davam edir - Cessi Plemons (“The Power of The Dog”) və Lily Collins (“Emily in Paris”) arasında eyni dərəcədə anonim personajlar arasında uzaqdan eşidilən söhbət.
Sadəcə bir tur güləş oyunları
Bu, böyük partlayışdan əvvəlki pıçıltı deyil, yarışa bitməzdən əvvəl sınanmış nəzakət və əsəbi qıcıqlanma ilə müəyyən edilən yöndəmsiz qarşılaşmanın başlanğıc siqnalıdır (yaxud daha yaxşısı: başlanğıc xırıltısı). , çaşmış CEO-nun arvadı və bədnam təkəbbürlü maqnat, əvvəllər kinematoqraf Isiah Donté Lee ("Con Henry") tərəfindən sakitcə çəkilmiş tətil evinin künclərində döyülür, qaçır və büdrəyir, sanki etiket oynayırmış kimi. İnsanın daşıdığı silah, iki dostu təqib etmək üçün istifadə etdikləri tüfəng ola bilər - bu "hərəkət" anı belə işləyir.
McDowell post-modern dəstə ilə bu qarışıqlığı ələ keçirmir, lakin - "Günəş" girov trillerlərini əyləndirən və ağılsızlıqla yüklənmiş personajları özündə cəmləşdirən parodiya deyil. Əvəzində, “Külək” sakit, təvazökar bir istehza üzərində inkişaf edir: rejissor öz məqsədsizliyi və ya xarakterinə görə biz tamaşaçıların öyrəşdiyi təhlükəli vəziyyətə qeyri-mümkün, lakin inandırıcı şəkildə reaksiya verən bu personajlara dəfələrlə səssiz gülüş üçün yer buraxır. triller janrının içinə.
Heç kim, CEO (Jesse Plemons) və arvadı (Lily Collins) ümumiyyətlə başqa oğurluq trillerlərindən alışdığınız kimi davranmır.
Və beləliklə, təkəbbürlü maqnat, mənlik tələsik, ondan qopardığı fidyəni müzakirə edir, bundan sonra vəziyyətdən boğulan təcavüzkar həmkarı ilə yenidən danışıq aparmağa çalışır. Yaxud silahdan istifadə qaydaları mehriban tonda müzakirə olunur. Və ya cütlük fikir ayrılıqlarını müzakirə edərkən şantajçı hörmətli bir məsafədə oturur.
Baş direktor və həyat yoldaşı hadisəyə nə qədər sakit reaksiya verə bilsələr də, təəccüblü şəkildə əyilmiş mövqe tədricən simpatiyaların dəfələrlə dəyişməsi ilə üçtərəfli güc oyununa çevrilir. Lakin əvvəlcə əldən çıxan eskalasiya - ən azı Segel, Plemons və Collins-in heyrətamiz sakit çıxışlarına görə - təəccüblü dərəcədə ardıcıl olsa da, Castin Laderin ("Gilded Rage") və Endryu Kevin Walkerin ("Yeddi") ssenarisi hələ də büdrəyir. bu rahat atmosferdə bir gərginlik səpmək.
Hesab istisna olmaqla, bütün mega casual
Buna görə də, son üçdə birini gözləmək lazımdır ki, “Günəş” yumoru və şübhəni tarazlaşdırsın və bütün personajlar hər şeyə qadir olsunlar, belə ki, xəstə kəskin bədbəxtlik zəkalı şəkildə zərif xəyanətlə əvəzlənsin. Bundan əvvəl, günəşli və dolğun anti-triller görünüşü ilə zövqlü bir mühitdə zərif şəkildə lentə alınan mübahisə gülməlidən daha əyləncəlidir və ya həyəcanvericidən daha maraqlıdır.
Bunun üçün çətin hesab qismən də günahkardır: bəzi səhnələr o qədər dalğalı simlərlə doludur ki, onlara xas olan sakit, maraqlanan ruh açıq şəkildə əzilir. McDowell və onun bəstəkarları bu tembri bir ovuc Hitchcock klassiklərindən götürmüş ola bilərlər, lakin onlar ağır simlərdən nə vaxt istifadə etməyi diktə edən usta toxunuşa malik deyillər. "Günəş" əslində "cəsəd üçün kokteyl" deyil, heç olmasa Hitchcock xəracları arasında təravətləndirici portağal suyu kimi bir şeydir.
Nəticə: Oğurluq pisləşir - və vəziyyətə qarışan hər kəs müvafiq (və proqnozlaşdırıla bilən) cavab vermək üçün çox çaşqındır. “Windfall”da ortaya çıxan şey, filmdə diqqət çəkən məqamlar (müəyyənlik) olmasa belə, qəşəng mənzərə və üç sakit tamaşa sayəsində xoşagələn, sakit düşüncəli və nadinc şəkildə işlənmiş trillerdir.
KAYNAK: Xəbərlər
Bizə möhkəm təkan vermək üçün məqaləmizi sosial şəbəkələrdə paylaşmaqdan çəkinməyin. 👓