😍 2022-06-10 23:30:00 – Paris/Fransa.
İndi VOD-da, Kiçik ana kinorejissor Céline Sciamma-nın 2019-cu il magistral filminin davamıdır Yanan bir xanımın portreti, bəli, salam, qeyd edin, xahiş edirəm. Hər ikisi sakit, düşüncəli, düşüncəli filmlərdir, amma harada portret seksual və qeyri-seksual yollarla zəngin şəhvətli idi, Kiçik anaCazibədarlığı gənclik məsumluğundan qaynaqlanır, səkkiz yaşlı qızın əhəmiyyətli itki ilə üzləşməsi və meşədə sehrli bir şeylə qarşılaşması hekayəsidir.
Əsas: Nelly (Josephine Sanz) qocalar evində otaqdan otağa dolaşır, dostluq etdiyi yaşlı qadınlarla sağol, sağol, əlvida deyir. Ən son girdiyi otaq anası (Nina Meurisse) və ağır itki hissi istisna olmaqla boşdur. Nelly çubuqunu çarpayıya söykənib saxlaya biləcəyini soruşur. Ana deyir hə. Onlar maşına minir və böyük bir yük maşını ilə Nellinin atasının (Stefan Varupenne) arxasınca gedirlər. Nelly qəlyanaltılar və nibbles çıxarır. Ananın maşın sürərkən yaxından görünüşü: kiçik bir əl ona pendir karalamaları vermək üçün ekrandan çıxır, sonra şirə qutusundan bir qurtum. Ana bir az gülümsəyir və iki kiçik əl onu qucaqlamaq üçün oturacağın arxasına keçir.
Evə çatanda gec olur. Anam Nelli aparır. Qaranlıqdır və mebel çarşaflarla örtülmüşdür. Ertəsi gün Nelly anasından uşaq vaxtı meşədə oynadığı kabinə haqqında soruşur. Vaxtı olanda ona göstərəcək, ana deyir, amma indi o və atası nənənin evini təmizləməlidir. Nelly tək başına meşədə gəzir, kökündən qoparılmış böyük bir ağac tapır, dinc bir boşluq tapır, içərisində deşik olan kötük tapır ki, bir neçə addım geriləyib oraya bir neçə palamut atsın. Qayıdıb anası ilə oturub uşaqlıq əşyalarına göz gəzdirir. Həmin gecə Nelly və Ana qaranlıqda oturublar. “Son vida yaxşı olmadı. Çünki mən bunu bilmirdim,” Nelly deyir. Amma bilə bilməzdi, heç kim bilməz, ana cavab verir. Onlar birlikdə divanda yatırlar və Nelly oyananda ana getdi. O getməli idi, atam dedi və onu bulanıq buraxdı, amma bəlkə də hamımız onun orada olmağın nə qədər çətin olduğunu bilirik.
Nelly araşdırmaya çıxır, kökündən kəsilmiş ağacın yanından keçir və Ananın daxmasının olduğu dörd ağacın olduğu yerə özünü təmizləyir. Düzəliş: edir. Əzalar toplusu müvəqqəti sığınacaq təşkil edir və kiçik bir qız onu tikmək üçün çalışır. Ekranı qıyırıq. O, Nelliyə bənzəyir? Bəli, bəli, amma Nelly heç də təəccüblənmir və ya üzülmür. Bəlkə çaşqın, sakitcə sevinir, demək olar ki, şübhəsiz. Onun adı Marion (Qabrielle Sanz) və onun da səkkiz yaşı var. İldırım guruldayır və yağış yağır və onlar Marionun evinə gedən cığırla tələsirlər, nənənin evinə tam bənzəyir, ancaq o qədər də soyuq və boş hiss etmir. Özləri quruyurlar, birlikdə kakao götürürlər. Nelly vanna otağından istifadə etmək üçün koridordan aşağı keçir və yataq otağına girir və çarpayıda yatmış yaşlı bir qadını (Marqo Abaskal) görür və nəhayət, ən azı bir anlıq Nellini qorxudur, çünki o, ölən nənəsinə yaxşı baxır. bir neçə gün əvvəl.
Foto: Everett Collection
Bu sizə hansı filmləri xatırladacaq? : Kiçik ana Benh Zeytlinin Peter Pan haqqında təfsiri ilə əldə edə bilmədiyi şeyə nail olur Wendy; Sciamma daha təmiz, daha təmiz sehrli realizm quyusuna daxil olur ki, bu da hər şeyi olduğu kimi yadda saxlamaq istəyini yerinə yetirir, çünki bu, indi olduğundan daha yaxşıdır.
Baxılacaq performans: Gabrielle və Joséphine Sanz bu filmin bütün kadrlarını - birlikdə və ya ayrı-ayrılıqda tuturlar və təbii performans üçün əla qabiliyyət nümayiş etdirirlər. Çox az uşaq aktyor kameraya məhəl qoymur və belə yaddaqalan orijinallıqla işləyə bilər.
Yadda qalan dialoq: "Bilirsiniz, sirlər həmişə gizlətməyə çalışdığımız şeylər deyil" deyir Marion. “Bəzən deməyə kimsə olmur. »
Cins və dəri: Yox.
Bizim fikrimiz: Keçid dövrü haqqında film üçün uyğundur, Sciamma və redaktor Julien Lacheray-ın incə səhnə keçidlərinə və onların Marion və Nelly-nin müvafiq "dünyaları" arasındakı ziddiyyəti necə ifadə etdiyinə diqqət yetirin. Biz "çox dünya" və zamana səyahət hekayələrinin bir tendensiya olduğu və möhkəm emosional təməl axtarışında çox vaxt konseptual yem olduğu bir dövrdə mövcuduq. Kiçik ana yerdən qurulmuş, dünyəvi, kədərli bir ailə ilə başlamış və məqsədli şəkildə, həsrət və disforiya ilə fantastika qədər işləyir. Sehr bir çırpınma və ya partlayışla başlamır, adi bir təsadüf kimi görünən Ananın gedişi və Marionun gəlişi ilə başlayır ki, bu da tezliklə olduqca qeyri-adi olur.
Sciamma, səs dizaynına qəsdən diqqət yetirməklə bizi bu anın prozaikasında intensiv şəkildə əsaslandırır; Taxıl yeyən Nelly-nin xırıltısı, kağız üzərində qələmin cızılması və saçların taranmasının səsi çox yayılmışdır və musiqinin yeganə nümunəsi bu 72 dəqiqəlik bir kadrlıq filmdə bir saat baş verir. anı yaradan incə incəlik emosional yüksəliş həqiqətən sayılır. Sadə yaxınlıq hər səhnəni rezonans doğurur: Ananın Nelliyə gecə yatağında dincəlmək üçün kölgələrdən çıxan “qara pantera” haqqında danışması; Nelly atasının üzünə təraş kremi sürtdü; Marion və Nelly cazibədar uşaqlar kimi oynayırlar, onlar ehtiyatsızcasına yumurtaları sındıran və pancake xəmirini qarışdırarkən gülürlər. Film ümumbəşəri bir anlayış olan ölümdən sonra hiss etdiyimiz ağrıları qəbul edir və onu öz təfərrüatları və spesifikliyi, nəsillərin qadınlığına təsirləri ilə dərindən empatik edir. Film hesablanmış, uydurma bir katarsis qurmur, əksinə, sevməyin nə demək olduğunu daha dərindən dərk edir.
Zəngimiz: Kiçik ana böyük aydınlıq və məqsədlə izah edilən itkinin sakit və zərif tədqiqidir. Və bəlkə də ən əsası, Sciamma melankoliyanın ortasında sevinc və heyrət tapır. YAYIN.
Con Serba, Miçiqan ştatının Grand Rapids şəhərində yerləşən müstəqil yazıçı və kino tənqidçisidir. Onun işi haqqında daha çox məlumat əldə edin johnserbaatlarge.com.
KAYNAK: Xəbərlər
Bizə möhkəm təkan vermək üçün məqaləmizi sosial şəbəkələrdə paylaşmaqdan çəkinməyin. 🍿