😍 2022-05-21 00:39:00 – 巴黎/法国。
人们无法理解一些观众甚至电影记者对 Netflix 作为视听内容平台的蔑视。 他的革命 扩散 世界，我们应该感恩的东西。 而且，除其他外，他给了我们精彩的系列，比如 卡之家 (2013-2018) 或 黑暗 （2017-2020）； 除了这些有趣的建议 爱、死亡和机器人 （自2019以来）。
美国人创作的动画短片选集 蒂姆米勒，其前两卷分别由 1 个故事和 03 个故事组成，其中最重要的是“见证人”（2019×2），由 Alberto Mielgo（03 年）和“Pop Squad”（2021×XNUMX），由 Jennifer Yuh站出来了。（XNUMX），谢谢你的好水平； 并且因为 它与我们通常遇到的区别很大 就像大多数影迷的好奇心一样。
第三卷回归，让另一组电影人有机会在各自的风格中大放异彩。 但有些人，因为他们的功绩，再次犯罪。 而且，首先，他们给了我们 “三个机器人：退出策略”（3×01），由帕特里克·奥斯本 (Patrick Osborne) 导演 (2022)。 它是维克多·马尔多纳多和阿尔弗雷多·托雷斯的同名短片 (1×02) 的续集； 对于世界末日的情况提供的细节有更多的实质内容，但总的来说，恩典较少。
大卫芬奇为我们带来了《爱、死亡和机器人》第三卷中的精华
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大卫芬奇本人，我们欠他的长篇大论，比如 九月 （一千九百九十五年）， 搏击俱乐部 （1999）或 返老还童 （2007），并担任执行制片人 爱、死亡和机器人被指控 “糟糕的旅行”（3×02）. 动画的另一个例子 几乎 超写实 奥西里斯的最后一次飞行 （2003）； 但更可怕的是，Jason Hill 的作品具有风格化的作曲和大弦乐。
如果大多数选集短片都是根据哈兰·埃里森或 JG 巴拉德等科幻作家的故事改编的，而前两个短片对应的是约翰·斯卡尔齐和尼尔·阿舍这对夫妇，那么 “机器的脉搏”（3×03），由 Emily Dean 编辑，改编自 Michael Swanwick。 它的概念和多彩的视觉装置让我们想起了《鱼夜》（1×12）的沉思本质，它可以很好地结合。
罗伯特·比西和安迪·里昂带给我们的欢乐疯狂 “迷你死者之夜”（3×04） 是我们众所周知的僵尸墓地的一个有趣的转折 活死人之夜 （1968 年），对于 爱、死亡和机器人是的，模特的典型作品和不断的快速运动非常适时地用交响乐和合唱音乐调味，从而完成了整体的戏仿精神。
您必须跟随导演 Alberto Mielgo
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到目前为止，Netflix 体面的选集给我们带来的唯一令人讨厌的惊喜显然是， “杀队杀”（3×05）; 根据贾斯汀科茨的短篇小说。 不仅是因为剧本质量出人意料的下降，由平日里的菲利普·盖拉特签下，还因为导演詹妮弗·余凭借《流行小队》从最好的变成了最幼稚的； 接近“吸魂者”（1×05）的少数叙述提示，但低于可接受的水平。
其结果是， “一群” （3 06×） 在将布鲁斯·斯特林的故事翻译成超逼真的动画方面，这比蒂姆·米勒本人的工作早了很多光年。 这部短片融合了太空环境的美丽、外星生物及其世界的奇妙，以及随之而来的恐怖。 如“超越天鹰座裂谷”（1×07）。 但是，如果在最后一种情况下，收盘是非常自然的，那么我们就会有一种不愉快的感觉，即再次拍卖是合适的。
在 “梅森的老鼠”（3×07）卡洛斯·史蒂文斯（Carlos Stevens）的作品，我们发现了一个更卡通化的角色设计和一个愉快的轶事，以及我们习惯的无法忍受的血腥 爱、死亡和机器人; 和尼尔·阿舍的画龙点睛。 然后，杰罗姆·陈（Jérôme Chen）坚持超现实主义，将艾伦·巴克斯特（Alan Baxter）的文字转移到小屏幕上，带有有效的洛夫克拉夫特式恐怖和克莱夫·巴克（Clive Barker）的触感， “在地下的拱形房间里”（3×08）.
最后，Alberto Mielgo 想在《证人》之后表明，你必须追随他的动画电影生涯，或者如果他决定在那里进行实验，你必须在外面跟随他的古怪之美。 “吉巴罗”（3×09）. 他的个人风格在他身上，它构成了最不寻常的 爱、死亡和机器人; 毫无疑问，第三卷完美的结尾短片标志着我们作为观众的情感记忆。
来源： 评论 新闻
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