🎵 2022, 03:15:17 — Париж/Франция.
Владислав Буяльский вышел на сцену Метрополитен-оперы, положив руку на сердце, спев национальный гимн своей страны, Украины.
Это было 28 февраля, когда дом вновь открылся после месячного отсутствия, а российскому вторжению в Украину оставалось всего несколько дней. Хор и оркестр труппы присоединились к Буяльскому, участнику Программы молодых артистов Метрополитена, в знак солидарности с ним и его страдающим народом.
Ровно две недели спустя, в понедельник, Буяльский, 24-летний бас-баритон из осажденного портового города Бердянска, снова стоял в центре сцены, снова прижав руку к сердцу, и спел гимн с оркестром и хором.
На этот раз это была не прелюдия к «Дон Карлосу» Верди, а начало «Концерта для Украины», мероприятия, спешно организованного Метрополитеном в поддержку усилий по оказанию помощи в этой стране и транслируемого там, по всему миру.
Баннеры, образующие украинский флаг, растянулись на травертиновом фасаде театра, залитом синими и желтыми прожекторами. Еще один флаг висел над сценой; некоторые из зрителей принесли свои собственные, чтобы развеваться веером с балконов. Постоянный представитель Украины при ООН Сергей Кислица, сидящий в почетном положении в центре зала, ответил на прощальные аплодисменты поднятием рук и решительным знаком победы в виде буквы V. .
Это было трудное время для Метрополитена, который порвал с Анной Нетребко, его правящей дивой, из-за ее нежелания выступать против войны и дистанцироваться от президента России Владимира Путина.
Но конфликт также дал компании — все еще израненной трудовыми баталиями, несмотря на значительный успех, оставшийся открытым во время волны Omicron — чувство единства и моральной цели. Кто бы мог предсказать несколько месяцев назад, что исполнительный директор Met Питер Гелб, широко критикуемый в рядах за предоставление многим сотрудникам длительного неоплачиваемого отпуска во время пандемии, получит аплодисменты от некоторых членов оркестра, тогда как он заявил со сцены, что они были "солдатами музыки"?
Его замечания имели воинственный оттенок, в нем говорилось, что работа Метрополитена может быть «вооружена против угнетения». Но большая часть концерта под управлением Янника Незе-Сегена, музыкального руководителя труппы, была утешительной, с такими фаворитами, как «Адажио для струнных» Барбера, здесь лихорадочное и несентиментальное, и «Va, pensiero» из «Набукко» Верди с его хором изгнанников. тоска по родине, «такой прекрасной и потерянной». Самой сильной была тонкая и скромная а капелла Валентина Сильвестрова «Молитва за Украину», написанная в 2014 году на фоне протестов Майдана против российского влияния.
«Четыре последние песни» Рихарда Штрауса не совсем соответствовали посылу с его осенним видением принятия неизбежности смерти. Но он предоставил транспортное средство для тогдашней примадонны Метрополитена: молодой сопрано Лизы Давидсен, которая в настоящее время играет главную роль в «Ариадне на Наксосе» Штрауса.
Две недели назад на премьере «Ариадны» Дэвидсен продолжала наводнять зал, выглядя полным решимости доказать, сколько ярких звуков может ускользнуть от нее. Это было захватывающе и даже слишком. Во время оперного спектакля в субботу днем она, казалось, сознательно сдерживала себя – даже немного нерешительно, нащупывая фразу в своей вступительной арии и лишь постепенно выстраивая настоящий компромисс силы и нюанса.
В понедельник Дэвидсен, казалось, снова нашел свой путь. Его высокие ноты в первой из «Последних четырех песен», «Frühling», имели стальную остроту, а не обжигающую свободу; в «Сентябре» он звучал приглушенно в нижних регистрах; а в «Beim Schlafengehen» его формулировка была жесткой. Но она начала «Im Abendrot» с мягкого облака тона и продолжила с непринужденным сиянием до конца, который казался легким и обнадеживающим.
Как война в Украине влияет на культурный мир
Карта 1 из 6
Пааво Ярви. Дирижер эстонско-американского происхождения находился в Москве на репетициях выступления с российским молодежным оркестром, когда Россия начала наступление на Украину. Когда он решил остаться там, чтобы не разочаровывать игроков, многие раскритиковали его выбор.
Анна Нетребко. Суперзвезда российского сопрано больше не появится в Метрополитен-опера ни в этом, ни в следующем сезоне после того, как не выполнила просьбу труппы дистанцироваться от президента России Владимира Путина после вторжения в Украину.
Владимир Потанин. Музей Гуггенхайма заявил, что российский бизнесмен и близкий соратник Путина уйдет с поста директора, который он занимал в 2002 году. Хотя причины этого решения не были названы, в заявлении музея упоминалась война на Украине.
Алексей Ратманский. Хореограф, выросший в Киеве, готовил новый балет в Большом театре в Москве, когда началось вторжение, и сразу же решил покинуть Москву. Балет, премьера которого была назначена на 30 марта, перенесен на неопределенный срок.
Жерар Депардье. Французский актер, ставший гражданином России в 2013 году и один из самых близких к Путину западных знаменитостей, занял неожиданную позицию, когда осудил войну во время интервью.
Солисты для последней части Девятой симфонии Бетховена, завершающей концерт, были взяты из текущего списка «Мет»: сопрано Эльза ван ден Хивер исполняет заглавную партию в «Роделинде» Генделя; меццо-сопрано Джейми Бартон, Эболи в «Дон Карлос»; тенор Петр Бечала, Ленский в грядущей постановке оперы Чайковского "Евгений Онегин"; бас-баритон Райан Спидо Грин, немного в «Ариадне».
Руководство Незе-Сегена в этом знаменитом финале не было ни грандиозным, ни терпеливым; когда оркестр находится на сцене в Метрополитене, а не в яме, балансы не идеальны для богатого единодушия, и ритм был лихорадочным, немного разрозненным. Но было трогательно видеть, как лицо Бечалы, родом из Польши, сменилось с сосредоточенного каменного на улыбку. И «Ода к радости» неизбежно оказывает влияние, особенно когда Грин декламирует вступительные строки с таким запоминающимся вызовом.
Гимн Европейского Союза «Ода радости» — это музыка для любого вдохновляющего случая, но особенно сейчас. (Возможно, пришло время последовать за Леонардом Бернштейном, который при проведении работы сразу после падения Берлинской стены заменил крики «Freude» или «радость» на «Freiheit» — «свобода».)
Однако стоит помнить, что даже если этот гимн казался таким подходящим в понедельник, когда публика, выходящая из Метрополитена, окрашена в сине-желтый свет, сияющий в театре, он не всегда означает то, что хочет любой конкретный слушатель. делает. Когда Вильгельм Фуртвенглер и Берлинский филармонический оркестр изучали Девятую симфонию во время Второй мировой войны, немцы думали, что Бетховен пишет для них. Если бы спектакль ставили сегодня вечером в Москве, русские могли бы подумать так же.
Какой бы трогательной она ни была, эта музыка не принимает чью-либо сторону и не меняет нас. Это делает нас более теми, кто мы есть.
Концерт для Украины
Выступал в понедельник в Метрополитен-опера на Манхэттене.
ИСТОЧНИК: Отзывы Новости
Не стесняйтесь поделиться нашей статьей в социальных сетях, чтобы дать нам солидный импульс. 👓