🎶 2022, 04:14:10 — Париж/Франция.
Николас Брителл - автор основной музыкальной темы 21 века. Головокружительно гипнотический заглавный трек жителя Нью-Йорка для великолепной семейной саги HBO «Преемственность» был описан как «сломанная музыкальная шкатулка». Когда Брителл впервые показал ее Джесси Армстронгу, шоураннер популярного телешоу приветствовал его словами: «Черт, да! »
Однако есть одна вещь, которая мягко раздражает Britell: функция «Пропустить вступление» на сервисах потоковый, который был представлен пять лет назад и позволяет зрителям обходить вступительные титры шоу. «Я категорически против этого, — говорит Брителл. «Телевизионная музыкальная тема чрезвычайно важна. Это почти ДНК-идентификатор сериала. Он служит открытием, чтобы впустить вас и задает тон. Я думаю, что формальное вступление имеет решающее значение.
Решительные слова человека, чья работа «Преемственность», получившая премию «Эмми», с ее готическими струнными, каскадным фортепиано и отрывистыми битами помогает оживить телевизионные темы. Брителл регулярно сотрудничает с режиссерами Барри Дженкинсом (написавшим номинированные на «Оскар» музыку к фильмам «Лунный свет» и «Если бы Бил-стрит могла заговорить») и Адамом Маккеем (к фильмам «Большой шанс», «Полиция» и «Не смотри вверх»). Но это телевизионная музыка, которой он был «одержим с детства». В дополнение к «Преемственности» в прошлом году он написал известную адаптацию Amazon «Подземная железная дорога» Колсона Уайтхеда. «Каждое шоу заслуживает собственного звукового ландшафта, — говорит Брителл. «Уникальный и особенный звуковой ландшафт. »
Так для чего было изобретено «Skip Intro»? Мы можем винить Netflix и показатели данных. По словам Кэмерона Джонсона, директора по инновациям в Netflix, пользователи быстро прокручивали первые пять минут эпизода в 15% случаев. Это говорит о том, что многие зрители хотели пропустить последовательность заголовков. В конце концов, если вы смотрите запоем, вступления могут повторяться. Сам Джонсон признается, что часто пытался вручную просмотреть названия «Игры престолов», но расстраивался, когда останавливался или заходил слишком далеко.
Поэтому в начале 2017 года его команда протестировала ряд названий с потребителями: «Пропустить титры», «Пропустить начало», «Пропустить титры», «Пропустить вступление» и просто «Пропустить». У пользователей был явный фаворит, и родилась функция «Пропустить вступление», за которой последовало большинство потоковый соперники. Где это оставляет композиторов мелодий темы? Неужели они стали ненавидеть маленькую кнопку, которая, по словам Джонсона, приносит «небольшой момент удовольствия зрителям по всему миру»?
«Каждое шоу заслуживает своей собственной звуковой вселенной»… Николас Брителл. Фотография: Эван Агостини/Invision/AP
Мюррей Голд был музыкальным руководителем «Доктора Кто» более десяти лет и долгое время сотрудничал с писателем Расселом Т. Дэвисом, озвучивая такие популярные сериалы, как Queer As Folk и It's a Sin. Кнопка ему не очень нравится. «Меня это очень беспокоит, потому что в большинстве случаев люди по умолчанию пропускают заголовки, — говорит Голд. «Когда мы смотрим «Американский офис» дома, я никогда не позволю жене подпрыгнуть. Вступительные титры такие короткие, и я просто хочу услышать музыку.
Лауреат Грэмми Дэвид Арнольд написал музыку к пяти фильмам о Джеймсе Бонде, но также имеет блестящее телевизионное резюме, написав темы для «Маленькой Британии», «Шерлока», «Дракулы» и «Благих знамений». Он настаивает на том, что они являются неотъемлемой частью впечатления от просмотра.
«Возьмите сопрано», — говорит Арнольд. «У вас есть потрясающая песня из «Алабамы 3, проснулись этим утром», которая полностью задает тон. Я никогда не продвигаюсь вперед, потому что я всегда рад услышать эту песню. То же самое и с Наследием. Великолепные тематические мелодии заставят вас почувствовать себя погруженным в мир шоу. Вот что я пытаюсь сделать со своим: поприветствовать вас и подготовить к тому, что грядет. Это как иметь освещение и отопление прямо в вашем доме, когда вы приходите домой.
Арнольд считает, что вступительных шкиперов не хватает. «Последовательность заголовков — такая же важная часть сериала, как и любая другая», — говорит он. — Если ты думаешь, что это не так, ты выглядишь не так, как должен. Информация передается. Это похоже на ребенка, который прижимается к себе, чтобы прочитать книгу. На Listen With Mother они всегда такие: «Ты удобно сидишь? Итак, я начну. Вот что делает последовательность заголовков — настраивает вас и направляет вас. Это волнует вас, ваш разум открывается, и вы отсутствуете. Если вы решите пропустить этот шаг, опыт не будет таким удовлетворительным.
Британско-канадский композитор Карли Паради написала «По долгу службы», «Больная записка», «Убийства в Пембрукшире» и новый сверхъестественный триллер Скай «Восхождение». Она испытывает смешанные чувства, но признает, что прыжки могут быть разрушительными для авторов песен.
«Я сама виновата в том, что использую его, поэтому не могу особо жаловаться», — говорит она. «Но когда вы вкладываете свое сердце, время, пот и слезы в музыкальное произведение, а над ним работают замечательные музыканты, это просто душераздирающе. Я рад, что начал в эпоху до пропуска.
Однако не только «Пропустить вступление» сказывается на телевизионных темах. Многие дорамы вообще отказываются от музыкальной темы и последовательностей заголовков, вместо этого разворачивая «холодный опенинг», чтобы немедленно привлечь внимание зрителей. Такие фильмы, как «Острые козырьки», «Дрянь», «Девочки», «Я могу уничтожить тебя» и «Убивая Еву», погружаются прямо в него, прежде чем всплывает титульная карточка, напоминающая вам, какое шоу вы смотрите. Даже в этом случае это часто просто краткая вспышка жирного логотипа или шрифта.
«Я виновата, что использовала его сама, так что не могу особо жаловаться»… Карли Паради. Фотография: Стюарт С. Уилсон/Getty Images
«Большие тематические мелодии определенно вышли из моды в 2010-х, — говорит Голд. «Тенденция заключалась в том, чтобы перейти прямо к изображению. Вы, как правило, находите холодные открытия в шоу, которые хотят подчеркнуть свою близость к реальности — будь то драма в стиле правды или вещи, которые почти слишком важны, чтобы их можно было представить чем-то столь надуманным, как музыкальное произведение. У Арнольда есть еще один пример. «В таких шоу, как «Лучше звоните Солу», в начале звучит характерный гнусавый звук. Это едва ли музыкальная тема, скорее кульминация. Что-то начинается, а потом исчезает, и это многое говорит о персонаже. Он выполняет ту же работу, но по-другому.
Тем не менее, после периода упадка «правильные» тематические мелодии, похоже, постепенно возвращаются — отчасти благодаря успеху «Наследия». «Ник Брителл вернул этот олдскульный подход к музыке, и все отреагировали положительно», — говорит Арнольд. «Это такое блестящее произведение, как в концептуальном, так и в музыкальном плане. У него есть свои корни в классике, но есть биты хип-хопа и уродливые, искаженные вещи. Люди всегда откликнутся на хорошую мелодию.
Золото также обнаруживает изменения. «Кажется, стримеры немного возвращают темы», — говорит он. «Я думаю, это потому, что им не нужно держать вас на канале, как это делает наземная сеть. Когда мы находимся в мире театра и особенно развлечений, вы действительно хотите привлечь актеров с помощью старой школьной песни, верно? Там определенно есть вкус к этому снова. Это идет циклами.
«Вы редактируете в соответствии со своими вкусами. Почему бы не заглушить персонажа, который нам тоже не нравится? » … Дэвид Арнольд Фотограф: Сара Ли
Голд отмечает, что, несмотря ни на что, огромный объем программ в сегодняшнем телевизионном ландшафте означает больше работы для композиторов. «Сейчас мы производим контент с гигантской скоростью», — говорит он. «Такого количества трагедий еще не было. Хотя способ доставки меняется, стримеры придерживаются высокого художественного уровня, потому что это привлекает внимание. Продюсеры ждут интересной, качественной музыки и обращаются к перспективным молодым композиторам. Это обнадеживает.
Неудивительно, что сжатие заключительных титров также расстраивает композиторов, поскольку последующие эпизоды помечаются и отсчитываются почти сразу. «Я категорически против того, чтобы меня убрали из финальных титров, — говорит Брителл. «Конечные титры дают вам момент задумчивости, чтобы расслабиться и подумать о том, что вы только что видели. »
Голд соглашается: «Стримеры, как правило, показывают следующий эпизод через пять секунд после финальных титров. Вы никогда не услышите полную заключительную музыку. Я бы предпочел, чтобы настройка по умолчанию не прерывала титры. Кроме того, все хотят видеть его имя.
«В итоге мы получаем мир, которого заслуживаем»… Мюррей Голд. Фотография: Ричард Экклстоун/Редфернс
Netflix говорит, что кнопка «Пропустить заставку» теперь нажимается 136 миллионов раз в день, что экономит пользователям по всему миру около 130 лет времени просмотра. Хотя это звучит хорошо, в попытке купить драгоценные секунды, не теряем ли мы часть ткани нашей поп-культуры? Чтобы записать мелодию на тему телепередачи, нужно ли сопротивляться нажатию этой кнопки?
«В итоге мы получаем тот мир, которого заслуживаем», — говорит Голд, в то время как Арнольд сравнивает это с компакт-дисками, заменяющими винил: «Альбомы были тщательно составлены, песни были созданы для прослушивания в определенном порядке. Как только появились компакт-диски, люди просто запрыгали под свои любимые песни. Я не уверен, что «Пропустить вступление» дает опыт, на который надеялись создатели. Вы редактируете его по своему вкусу. Почему бы не заглушить персонажа, который нам тоже не нравится? Если вы даете людям инструменты для выполнения этих задач, мы не должны удивляться, когда они их используют.
Арнольд только что закончил работу над драмой для BBC и Netflix. Сериал под названием Inside Man написан Стивеном Моффаттом, в главной роли Дэвид Теннант. «Это мрачное, запутанное, не поддающееся логике зрелище, загадка мозга», — говорит Арнольд. «И музыка это отражает. Затем я начинаю работать над второй серией «Благих знамений». Предположительно, обе темы слишком хороши, чтобы их игнорировать? Он смеется и говорит: «Будем надеяться.
Невозможно пропустить: фавориты наших композиторов
Мюррей Голд
«Темы Рамина Джавади для «Мира Дикого Запада» и «Игры престолов» просто фантастические. Toast of London поднимает мне настроение. «Секс в большом городе» также недооценен — музыкально сложный, но такой остроумный и минималистичный. Я все еще хочу услышать каждую секунду Симпсонов. А в «Семье Ройлов» пафос музыки завершает путешествие каждого эпизода. Вам необходимо закрыть эти соглашения об окончательном разрешении.
Карли Парадайз
«Тема Марка Сноу из «Секретных материалов» повлияла на то, как я подхожу к напряжению и саспенсу в «По долгу службы». Лучшие из моего детства включают «Полиция Майами», «Команда А», «Она написала убийство», «Рыцарь дорог» и «Сумеречная зона». Новыми фаворитами стали «Очень странные дела», «Наследие», «Умерь свой энтузиазм», «Аббатство Даунтон» и «Острые козырьки».
Дэвид Арнольд
«Я вырос в 60-х и 70-х, когда каждая телетема была классикой: «Папина армия», «Тебя обслуживают?», «Защитники», «Ван дер Валк», «Суини», «Z Cars», «Это твоя жизнь» и даже «Перекрёсток». Вы можете свистеть их всех. Совсем недавно я полюбил Succession и Devs. Это потрясающая работа.
ИСТОЧНИК: Отзывы Новости
Не стесняйтесь поделиться нашей статьей в социальных сетях, чтобы дать нам солидный импульс. ✔️