😍 2022, 10:02:17 — Париж/Франция.
С тех пор, как начали формироваться заключительные этапы процесса пост-продакшн, путь к официальной премьере потрясающей «Блондинки» Эндрю Доминика был полон надежд. Предзнаменования, которые поместили адаптацию « Ложные воспоминания о Мэрилин Монро», написанную Джойс Кэрол Оутс, как одна из лучших и самых противоречивых игр годавоодушевленный своим рейтингом NC-17 и шумихой на фестивалях, столь же поляризованной, сколь и обнадеживающей.
Для продукции Plan B Entertainment, распространяемой Netflix, было очень сложно не только разочаровать, но и оставить людей равнодушными; и причина не что иное, как техническая и творческая команда поставлен самим Домиником, чей фильм «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом» остается одной из кинематографических вершин XNUMX-го века, и увенчан Ана де Армас уже зарекомендовала себя как великая голливудская звезда..
Наконец, одинаково обожаемая и ненавидимая «Блондинка» в конечном итоге превзошла свой статус полнометражного фильма, чтобы заработать ярлык «опыт»; сопровождал нас почти три часа через удушающий аудиовизуальный кошмар который, спроецированный через призму кинематографиста Чейз Ирвиноказывается полной противоположностью тому, что подразумевается под «сказкой».
экспериментировать без страха
Реки чернил можно было бы написать о многих достоинствах, которые заставили «Блондинку» занять большую часть кинематографических разговоров в последние месяцы. От его бесстыдной тональной авантюры, охватывающей самые неудобные и откровенные грязные вещи, до искусной деконструкции мифа, ясное изображение психологической двойственности индустриальной знаменитостифильм демонстрирует завидную дискурсивность.
Однако, если и есть что-то, что возвышало рефлексивную волю Эндрю Доминика — которая выходит далеко за рамки простой болезненности — скручивание ее до тех пор, пока она не станет светящийся лихорадочный бред, ползающий под кожей, это работа Ирвина перед камерами; чрезвычайно опытный кинематографист, который заигрывал с видеоклипами, рекламой и подписал художественные фильмы, такие как «Infiltrator en el KKKlan».
Если и есть что-то действительно определяющее в визуальной обработке «Блондинки», так это, несомненно, ее экспериментальный аспект. что-то движимое восприятие романа у кинематографиста прочитав его несколько раз во время проектной документации. Вот как он объяснил это СМИ IndieWire.
«Я прочитал роман трижды, и у меня сложилось впечатление, что это репрезентация всей его жизни, но как будто он заново переживает ее в момент своей смерти. Это было похоже на галлюцинацию, происходящую в последовательности. Так что мы довели это до гиперболы, потому что руководствовались его чувства. Речь шла не столько о воссоздании реальных событий, сколько о том, «Как мы можем исказить это таким образом, чтобы он действительно отражал то, что он, должно быть, чувствовал в то время?» » »
Для достижения этой цели Доминик, Ирвин и их команда максимально использовали возможности съемочного оборудования и тонны документов — около 700 страниц фотографий и графических материалов Монро, собранных режиссером за десятилетие, — свободно играя с ним. создание коллажа не что иное, как потрясающий.
В дополнение к переносу нас в 1950-е годы с помощью Объективы Panavision PVIntage, разработанный в 70-х годах и исключающий любой тип цифрового предварительного просмотра используемых камер с точки зрения мягкости и цвета; директор и оператор, не колеблясь, принимали рискованные решения, такие как использование Очки Петцваля - о чем я вам говорил в связи с "L'Homme du Nord" - или даже о инфракрасные изображенияпогрузиться в пушки чистейшего террора.
поворот реальности
Если такого рода визуальному спуску в ад удается оказать влияние, выходящее за рамки чистой искусственности, то это благодаря гораздо более тесной связи с реальностью, чем кажется на первый взгляд, и что соединяется со зрителем через популярное воображение и коллекция моментальных снимков, запечатлевшихся в коллективной памяти, которые сливаются с вымыслом, когда-то включенным в гротескное повествование «Блондинки».
Многие сцены в фильме сняты в реальных местах, где была Монро, или на декорациях, реконструированных для этого случая. Ирвин использовал фотографии, чтобы найти эту реальность, а затем перенести ее в свои владения. вызвать своего рода кошмар дежа-вю.
«Я использовал те же самые фокусные расстояния. Я не знал точно, что они собой представляли, но я представлял себе, какими они могли бы быть. И мы снимали во многих реальных местах, где были сделаны эти снимки. фотография передо мной распечатана на карточке, я посмотрел на нее, затем расположил камеру и попытался создать такую же геометрию в кадре. »
Но фактический аспект «Блондинки» не ограничивается простой географической точностью, но является ключевым элементом в развитии одного из самых удивительных элементов его визуальной обработки. Это не что иное, как постоянно меняющиеся пропорции — есть пассажи на 1.00:1, 1.37:1, 1.85:1 и 2.39:1— и изображения, снятые в цвете и черно-белом. Эндрю Доминик объяснил это необычное решение, которое никак не основано ни на истории, ни на нарративе, так:
«Все основано на существующих изображениях, некоторые из них цветные, а некоторые — черно-белые. Поэтому, если мы основываем сцену на черно-белой фотографии определенного формата, мы снимаем ее в этом формате; если это в цвете, мы делаем это в цвете. Если сцена не имеет какой-либо ссылки, мы делаем ее широкоэкранной. »
Оптимальный материал
Чтобы получить наилучшие результаты для обеих сцен, как монохромных, так и цветных, Ирвин обратился к цифровым камерам. Первым из них был Арри Алекса Монохромкоторый захватывает изображения только и исключительно в черно-белом режиме, фиксируя только данные яркости — и инфракрасные через оптический фильтр нижних частот — и чье использование, таким образом, оправдывает Netflix.
«То, что вы должны думать о черно-белой камере, заключается в том, что Alexa Monochrome — это черно-белая камера с самым высоким разрешением, доступная в настоящее время, потому что она фиксирует только всю информацию о красном, зеленом и синем с самым высоким разрешением.
Что касается цветовых переходов, выбранная камера была все более популярной камерой. Сони Венеция оснащен устройством, известным как Cinefade; своеобразный, упрощающий, переменный фильтр нейтральной плотности моторизованный — который служит для предотвращения попадания света на датчик, как если бы это были «солнцезащитные очки», — которые, помимо того, что позволяют DOP экспонировать кадры, как если бы он вращался в фотохимическом, позволяют переходы между внутренним и внешним не используя диафрагму и даже не делая плавные переходы между глубинами резкости совершенно разные в одной плоскости.
Это, да. Помимо технических деталей, если что-то и сделало «Блондинку» первоклассным опытом, так это твоя интуитивная природа диаметрально противоположный структурированному подходу, с которым обычно работают в художественном фильме.
«Я не пытался использовать определенную структуру. На самом деле я поступал наоборот. Я пытался сделать так, чтобы это казалось неструктурированным, потому что Мэрилин всегда нужна была стабильность и любовь в ее жизни, но она никогда не могла их найти. В этом ему всегда отказывали. Она чувствовала, что если я создам структуру, она создаст эту стабильность, и я хотела нарушить ее.
Если сезон наград оправдывает его работу, то это скорее всего, мы увидим номинацию Чейз Ирвин и, почему бы и нет, станем победительницей ярмарки, в главных событиях года. Добьется он успеха или нет, его великолепная работа над «Блондинкой» всегда будет оценена и изучена по достоинству.
ИСТОЧНИК: Отзывы Новости
Не стесняйтесь поделиться нашей статьей в социальных сетях, чтобы дать нам солидный импульс. 😍