😍 2022, 09:29:12 — Париж/Франция.
С первых десяти минут "Афина" неясно, что его больше поражает: жесткая вступительная сцена, в которой группа молодых людей из Греческого квартала ополчается против полиции, которая якобы только что хладнокровно убила шахтера, или ошеломляющая, впечатляющая, безумная легендарная полоса из направление, снятое Роменом Гаврасом. Когда вы хотите реализовать это, вы моргаете, как олень посреди дороги, который вот-вот будет раздавлен визуальным талантом культового режиссера, такого как Гаврас, который делает прыжок в мейнстрим благодаря приверженности Netflix своему кинематографическому перу. Потрясенный - слово, которое лучше всего определяет то, что чувствуешь, наблюдая за фирменным повествованием французского режиссера, которое знаменует собой ужасную трагедию и в то же время ужасно эстетично.
Возможность "Афина" это шокирует. Франция как государство, отмеченное своей историей и настоящим; бюрократической политикой и не способных реально решить проблему поляризации и незащищенности не только населения иммигрантского происхождения, втянутого в вертикальные трущобы, но и населения среднего класса, стремящегося к легкой понять мир, который видит себя втянутым в конфликт между ультраправыми группами, государственной полицией и яростью и ненавистью молодежи из гетто, чей отъезд становится нежелательной утопией. Франция как возможное несостоявшееся государство, в котором мелкобуржуазный закон республики несостоятелен и туп, недееспособен. Драма семьи Абделя и Карима, драма Абделя и Карима (Авеля и Каина), столкнувшихся с жестоким убийством своего тринадцатилетнего брата, в контексте войны, не знаю, гражданской, но городской. , в котором все лица обезображены перед реальностью, которая снова и снова поражает, человечески и социально, она так же классична, как и название района, служащего аккуратным полем битвы для борьбы, выходящей за пределы коллектива и персонифицированной в (трагическом) герои, "Афина".
Ромен Гаврас оказывается в эпицентре урагана, посреди войны, конфликта, который поражает нас и заставляет видеть нашу мирную жизнь как слабую и искусственную конструкцию, очень хрупкий мыльный пузырь, который не только поднимает нас по внешнему виду выше человеческой природы, и что без физических окопов — камера сканирует все ниши, населенные разрушением, — но из некой эстетической траншеи, которая служит для захвата сырой реальности и чистой и которую ее недоброжелатели укажут как легкомысленную в лицо трагедии. Это понятно и оправдано разумом и концепцией традиционного социального кино: опасности эстетизации разгрома и других понятий, управляемых с определенных идеологических и художественных позиций.
Однако, несмотря на то, что удельный вес разума порой давит нас своими доводами, не оценить красоту невозможно – и в этом тоже есть свой катарсис – в том числе и у Ромена Гавраса – выдержанный в нескольких фильмах, но прежде всего в бесчисленных видеоклипах. – рисует в воздухе разложение общества, французов, которое могло бы быть вашим, но еще больше некоторых мужчин, которые ходят по тонкой грани между болью и яростью и обещаниями искупления, с каждым разом все труднее выполнить.
ИСТОЧНИК: Отзывы Новости
Не стесняйтесь поделиться нашей статьей в социальных сетях, чтобы дать нам солидный импульс. 😍