{"id":91944,"date":"2023-01-16T11:37:01","date_gmt":"2023-01-16T10:37:01","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/entretien-avec-le-concepteur-sonore-pinocchio-de-guillermo-del-torro-scott-martin-gershin\/"},"modified":"2023-01-16T13:18:45","modified_gmt":"2023-01-16T12:18:45","slug":"entretien-avec-le-concepteur-sonore-pinocchio-de-guillermo-del-torro-scott-martin-gershin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/entretien-avec-le-concepteur-sonore-pinocchio-de-guillermo-del-torro-scott-martin-gershin\/","title":{"rendered":"Entretien avec le concepteur sonore Pinocchio de Guillermo del Torro, Scott Martin Gershin"},"content":{"rendered":"

Entretien avec le concepteur sonore Pinocchio de Guillermo del Torro, Scott Martin Gershin<\/p>\n

– Reviews News<\/strong>
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Images reproduites avec l’aimable autorisation de Netflix<\/p>\n

L’un des aspects les plus c\u00e9l\u00e8bres de Pinocchio de Guillermo del Torro<\/em> Faire tourner les t\u00eates est la conception sonore de Scott Martin Gershin. Gershin a tout utilis\u00e9, des b\u00fbches de Lincoln, du c\u00e9leri s\u00e9ch\u00e9 et des coquillages pour cr\u00e9er les sons les plus r\u00e9alistes et naturels possibles. Nous lui en parlons plus dans l’interview suivante.<\/strong><\/p>\n

par Carlo Collodi pinocchio<\/em> est l’un de ces contes classiques que la plupart des m\u00e9nages connaissent, en particulier \u00e0 partir des nombreuses adaptations sc\u00e9niques qui ont \u00e9t\u00e9 faites au fil des ans, y compris la version 2022 de Disney de Tom Hanks.<\/p>\n

C’est le dernier ajout en stop-motion de Guillermo del Toro qui ravit le public et remporte de nombreuses distinctions, dont \u00ab\u00a0Meilleur long m\u00e9trage d’animation\u00a0\u00bb aux Golden Globes la semaine derni\u00e8re.<\/p>\n

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WON\u00a0: Tr\u00e8s bien, tout d’abord, f\u00e9licitations pour avoir \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 pour les Oscars. \u00c0 quel point \u00eates-vous excit\u00e9 \u00e0 ce sujet\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Tr\u00e8s excit\u00e9. C’est toujours bon d’\u00eatre reconnu par ses pairs. Et pas seulement cela, c’est un projet merveilleux. Donc, \u00eatre sur la liste restreinte pour un projet comme celui-ci, c’est tr\u00e8s sinc\u00e8re et c’est juste une exp\u00e9rience merveilleuse parce que nous avons beaucoup de c\u0153ur dans la s\u00e9rie et c’est avec Guillermo, donc je me sens tr\u00e8s chanceux que les gens nous aient contact\u00e9s pour \u00eatre Le Top 10 du moment.<\/p>\n

WON\u00a0: Est-ce la premi\u00e8re fois que vous faites partie de la liste restreinte\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Oui, j’ai travaill\u00e9 sur des films qui ont \u00e9t\u00e9 nomin\u00e9s ou gagn\u00e9s aux Oscars en tant que sound designer, mais c’est la premi\u00e8re fois que je suis en tant que superviseur du son. J’ai \u00e9t\u00e9 nomin\u00e9 pour un Bafta pour mon travail sur beaut\u00e9 am\u00e9ricaine<\/em>.<\/p>\n

WON\u00a0: Qu’en est-il de votre travail dans pinocchio<\/em> Pensez-vous qu’il se d\u00e9marque autant aux yeux des \u00e9lecteurs?<\/strong><\/p>\n

Je pense que lorsque vous abordez un film, il y a plusieurs fa\u00e7ons de s’y prendre. Ce spectacle, je pense, \u00e9tait sur l’\u00e9motion, l’humanisme et le d\u00e9tail. Il s’agissait d’un son soutenant l’histoire et les personnages, l’\u00e9volution. Laissez-moi expliquer. Lors de la cr\u00e9ation du son pour Pinochio,<\/em> ce que je fais, c’est commencer avec des enregistrements de tubes en bois, de caoutchouc m\u00e9tallique et de grincements de bois de la sc\u00e8ne de bruitage ou de trucs que j’ai enregistr\u00e9s. Une fois que j’ai les sons que j’ai collect\u00e9s, je trie la vaste s\u00e9lection de sons potentiels que je commencerai \u00e0 manipuler pour am\u00e9liorer et donner \u00e0 Pinocchio une personnalit\u00e9 sonore. Une partie de l’art du design consiste \u00e0 d\u00e9cider o\u00f9 ajouter des sons et o\u00f9 ne pas en ajouter. C’est vraiment du jazz minimaliste, plut\u00f4t que du heavy metal. J’ai fait de grands spectacles avec Guillermo dans le pass\u00e9 comme Pacific Rim<\/em>, o\u00f9 je peux devenir grand. Il y a de la bonne musique et de bons sons et il y a beaucoup de masquage audio sur lesquels je dois travailler. Dans ce film, le masquage est minime, il n’y a donc nulle part o\u00f9 se cacher. Tous les sons seront entendus dans ce film, donc si quelque chose ne va pas, vous le saurez. Ou si c’est un son qui ressemble \u00e0 un grincement ou \u00e0 du bois, qui ne colle pas vraiment au personnage lui-m\u00eame ou qui ne fait pas ressortir sa personnalit\u00e9 \u00e0 un moment donn\u00e9, alors \u00e7a ne marche pas. Donc, pour vraiment entrer et s’assurer que cela colle avec le personnage et s’assurer que cela fait ressortir la personnalit\u00e9. Nous l’avons fait non seulement pour Pinocchio, mais aussi pour de nombreux autres personnages de la s\u00e9rie.<\/p>\n

Image\u00a0: Netflix<\/p>\n

Volpe se prom\u00e8ne avec les poches pleines de monnaie et quand il devient trop dramatique, nous lui mettons des claquettes. Parfois, il a une touche, parfois il fait deux touches. Podesta doit \u00eatre tr\u00e8s dominant dans ses mouvements, o\u00f9 Priest est tr\u00e8s sous-dominant, en particulier lorsqu’il interagit avec Podesta. Il y a donc toutes ces relations. Un autre est Geppetto, nous utilisons de vrais sabots en bois. A titre d’exemple simple, dans la premi\u00e8re partie du spectacle, Geppetto et Carlo dans l’\u00e9glise, ils ont tous les deux des sabots de bois, c’est tr\u00e8s facile pour eux de faire du bruit et \u00e7a peut devenir aga\u00e7ant, ce qui nuirait \u00e0 l’\u00e9motion sous-jacente de cette sc\u00e8ne. Donc, dans le processus de conception, j’ai d\u00fb comprendre \u00ab Que voulons-nous entendre ? Entendons-nous Geppetto ou Carlo de la m\u00eame mani\u00e8re ? Est-ce que j’\u00e9coute les deux ? Quel genre de perspectives voulons-nous ajouter\u00a0?\u00a0\u00bb J’ai ajout\u00e9 de nombreuses combinaisons de r\u00e9flexions pr\u00e9coces et de r\u00e9verb\u00e9rations dans l’\u00e9ditorial pour placer les sons correctement et pour aider \u00e0 placer ces sons dans la pi\u00e8ce ou pour les aider \u00e0 r\u00e9sonner correctement.<\/p>\n

Cette approche de base devait \u00eatre appliqu\u00e9e \u00e0 tous les personnages. Et une fois que nous sommes entr\u00e9s dans le son avec Pinocchio dans de nombreuses situations et sc\u00e8nes, cela d\u00e9g\u00e9n\u00e8re rapidement. Tous ces petits d\u00e9tails sont entr\u00e9s dans la cr\u00e9ation des mouvements pour aider \u00e0 soutenir les personnages. Et puis vous commencez \u00e0 entrer dans des sons plus gros qui sont plus bas\u00e9s sur la conception.<\/p>\n

Au d\u00e9but du spectacle, Guillermo voulait qu’il ait l’impression de regarder un spectacle de marionnettes. Alors on a commenc\u00e9 le mix en mono et petit \u00e0 petit on a commenc\u00e9 \u00e0 ouvrir la spatialit\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre. L’aspect spatial du m\u00e9lange refl\u00e8te la croissance \u00e9motionnelle de Pinocchio de l’innocence et de la fragilit\u00e9 \u00e0 la gestion des complexit\u00e9s de son monde. Alors que le spectacle atteint son apog\u00e9e dans le troisi\u00e8me acte, nous sommes une atmosph\u00e8re spatiale \u00e0 part enti\u00e8re, utilisant le plafond, tous les c\u00f4t\u00e9s, les sous-marins; ceci est particuli\u00e8rement transparent au sein de Dogfish et dans le domaine de la r\u00e9\u00e9ducation. L’un des premiers designs sur lesquels j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler \u00e9tait Forest Sprite and Death. Je voulais concevoir leurs voix pour qu’elles se sentent d’un autre monde et d’un autre dieu. Quand vous commencez \u00e0 les \u00e9couter, ils sont partout. Leurs voix r\u00e9sonnent subtilement dans la pi\u00e8ce. Je mets des retards sp\u00e9cifiques sur des mots sp\u00e9cifiques pour accentuer les mots pour le public qui sont ensuite plac\u00e9s dans diff\u00e9rentes parties de la salle. Je ne voulais pas traiter chaque mot, mais effectuer certains mots strat\u00e9giques pour la sc\u00e8ne. Je voulais lui donner une impression de grandeur et d’\u00e9merveillement, d’un autre monde.<\/p>\n

En ce qui concerne les sons de Pinocchio, Pinocchio est compos\u00e9 d’environ huit \u00e9l\u00e9ments diff\u00e9rents, mais le d\u00e9fi \u00e9tait de prendre ces huit \u00e9l\u00e9ments diff\u00e9rents, de les masser et de les sculpter pour donner l’impression que c’est vraiment un son, une pens\u00e9e sonore.<\/p>\n

Cr: Netflix \u00a9 2022<\/p>\n

WON\u00a0: Quelle a \u00e9t\u00e9 l’une des premi\u00e8res choses que vous avez faites lorsque vous avez commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur pinocchio<\/em>? D’o\u00f9 avez-vous puis\u00e9 votre inspiration ?<\/strong><\/p>\n

Quand j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur pinocchio<\/em>, a commenc\u00e9 avec l’art conceptuel. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 voir \u00e0 quoi ressemblerait Pinocchio et je me suis dit: \u00ab\u00a0Oh, d’accord, c’est diff\u00e9rent de ce avec quoi j’ai grandi.\u00a0\u00bb J’ai remarqu\u00e9 que cette version de pinocchio<\/em> il allait avoir sa propre unicit\u00e9 et sa propre signature sonore. A cette \u00e9poque, j’ai d\u00e9cid\u00e9 de ne pas revenir \u00e0 d’autres versions de pinocchio<\/em>mais pour vraiment regarder cela et d\u00e9couvrir ‘qu’est-ce que cette version de pinocchio<\/em> je veux \u00eatre?’ J’ai commenc\u00e9 \u00e0 voir qu’il \u00e9tait fait de bois brut au lieu de bois finement sculpt\u00e9, il y avait des clous qui en sortaient, ce qui \u00e9tait int\u00e9ressant. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9couter et \u00e0 enregistrer de vieilles marionnettes. Lorsque j’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9diter l\u00e9g\u00e8rement ces sons, j’ai r\u00e9alis\u00e9 que le bois \u00e9tait trop dur et trop dense et ne correspondait tout simplement pas \u00e0 la fragilit\u00e9 et \u00e0 la complexit\u00e9 que Pinocchio devait avoir. D’autant plus qu’il \u00e9voluait tout au long de l’\u00e9mission.<\/p>\n

J’ai eu l’id\u00e9e folle d’utiliser du bois de guitare pour sa sonorit\u00e9 et sa musicalit\u00e9. J’ai contact\u00e9 une compagnie de guitare appel\u00e9e Paul Reed Smith Guitars ou PRS et leur ai dit mon id\u00e9e et ils m’ont envoy\u00e9 cinquante livres de bois de rebut. Les bois qu’ils utilisent sont tr\u00e8s tonals, j’ai eu l’id\u00e9e que je pourrais peut-\u00eatre incorporer et mettre en \u0153uvre une partie de ce bois de ton dans le spectacle.<\/p>\n

Image\u00a0: Netflix<\/p>\n

Lorsque plusieurs prises de Pinocchio m’ont \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9es au d\u00e9but, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser qu’il devait y avoir une certaine fragilit\u00e9 dans son son. Les marionnettes de la vieille \u00e9cole n’avaient tout simplement pas ce son, elles devaient \u00eatre un peu agit\u00e9es. J’ai d\u00fb exp\u00e9rimenter avec de nombreux types de bois diff\u00e9rents. J’ai fait venir un bruiteur, Dan O’Connell, et nous avons commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir. Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er un jeu o\u00f9 vous avez l’impression que si vous le poussiez, le frappiez ou le souffliez tr\u00e8s fort, il tomberait comme un tas de bois en vrac. Son mouvement m’a rappel\u00e9 la naissance des premiers animaux \u00e0 quatre pattes. Marcher de mani\u00e8re d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e et d\u00e9sordonn\u00e9e… essayant de trouver son \u00e9quilibre. Ils sont toujours sur le point de tomber. Il y a une inspiration similaire l\u00e0-bas, quand nous voyons pour la premi\u00e8re fois Pinocchio \u00e9tirer ses membres et essayer de marcher. Je voulais capturer cette inspiration d’\u00eatre n\u00e9, la fragilit\u00e9, l’innocence, de nombreuses m\u00e9taphores qui vont avec ce que j’ai essay\u00e9 de repr\u00e9senter. En fin de compte, il ne s’agit pas seulement de cliquer sur des sons, il s’agit d’utiliser des sons pour aider \u00e0 promouvoir, pour d\u00e9river une \u00e9motion. M\u00e9langez le son pour soutenir ce que ce personnage vit et son arc \u00e9volutif.<\/p>\n

Avant de rencontrer Pinocchio, je voulais qu’il sonne plus comme un \u00ab\u00a0\u00e7a\u00a0\u00bb que comme un \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb. Il voulait que le public entende Pinocchio de la m\u00eame mani\u00e8re que Geppetto pensait de lui. Comme une sorte de monstre, rappelant un peu Frankenstein.<\/p>\n

Quand le public verra pinocchio<\/em> pour la premi\u00e8re fois, ils vont dire : \u00ab\u00a0Ce n’est pas le pinocchio<\/em> J’ai l’habitude de voir.\u00a0\u00bb Nous avons un petit avantage lorsque nous cr\u00e9ons le \u00ab\u00a0\u00e7a\u00a0\u00bb pour la premi\u00e8re fois. Mais au fur et \u00e0 mesure que la personnalit\u00e9 de Pinocchio \u00e9volue tout au long du spectacle, la fragilit\u00e9 s’estompe et nous commen\u00e7ons \u00e0 ne plus nous concentrer sur les sons de son mouvement car \u00e0 ce stade, il a \u00e9volu\u00e9 au-del\u00e0 du point d’\u00eatre une chose, mais maintenant il est son propre personnage avec sa propre personnalit\u00e9. . Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 introduire des sons pour souligner son ent\u00eatement. Pendant les sc\u00e8nes o\u00f9 il dit \u00ab\u00a0je ne veux pas le faire\u00a0\u00bb. Lorsqu’il claque son corps pratiquement, les sons de son mouvement ne sont plus cassants, mais plus t\u00eatus. Les sons de Pinocchio changent et \u00e9voluent.<\/p>\n

La seule fois o\u00f9 nous revenons \u00e0 la fragilit\u00e9, c’est quand Volpe le pousse trop fort \u00e0 s’entra\u00eener et nous voulions que le public \u00e0 ce moment-l\u00e0 expose sa vuln\u00e9rabilit\u00e9, une certaine perte d’innocence. Il ne sait pas mieux, tout est nouveau pour lui. Nous devions faire en sorte que le son soutienne l’\u00e9volution du personnage de mani\u00e8re \u00e0 ce que, esp\u00e9rons-le, le public, et je vais \u00eatre honn\u00eate, n’\u00e9coute m\u00eame pas parce que s’il \u00ab\u00a0entend\u00a0\u00bb nos sons, alors nous nous exposons aux \u00ab\u00a0personnes derri\u00e8re le rideau\u00a0\u00bb et nous avons cass\u00e9 le rideau. illusion. Notre objectif est que le son, la musique, le design sonore, les dialogues se brouillent et que vous vous perdiez dans l’histoire. Semblable \u00e0 lorsque vous lisez un livre et que vous arr\u00eatez de voir des mots, mais que vous voyez des images cr\u00e9\u00e9es par l’\u00e9crivain. Idem avec le film. Si nous faisons notre travail correctement \u00e0 mon avis, alors vous n’entendez vraiment rien, vous \u00eates transport\u00e9 dans le film et dans l’histoire pleine d’\u00e9motions et d’exp\u00e9riences comme si c’\u00e9taient les v\u00f4tres.<\/p>\n

Nous avons essay\u00e9 cela non seulement avec Pinocchio, mais avec tous les diff\u00e9rents personnages. Quelque chose d’unique dans ce spectacle \u00e9tait que non seulement les sons \u00e9taient con\u00e7us, mais aussi le concept spatial du mixage. Nous avons commenc\u00e9 le spectacle comme la vie, dans la simplicit\u00e9, en mono et nous l’avons fait \u00e9voluer avec les personnages cr\u00e9ant de la complexit\u00e9 et du chaos bouclant la boucle comme dans la vie, retour \u00e0 la simplicit\u00e9 et retour en mono.<\/p>\n

Image\u00a0: Netflix<\/p>\n

WON\u00a0: Vous avez travaill\u00e9 avec Guillermo del Toro sur Feuille II<\/em>, arm\u00e9e d’or hellboy<\/em> Oui Pacific Rim<\/em>. En quoi vos conversations sur l’approche de ce film diff\u00e8rent-elles de vos collaborations pr\u00e9c\u00e9dentes ?<\/strong><\/p>\n

J’ai dit \u00e0 Guillermo au fil des ans que je voulais travailler sur certaines de ses \u00e9missions les plus calmes, pas seulement sur les plus grosses et les plus bruyantes.<\/p>\n

Quand je commence un film, je n’entre pas dans le projet avec des id\u00e9es pr\u00e9con\u00e7ues sur ce que je veux faire en tant que sound designer, je me consid\u00e8re juste comme un peintre audio, j’ai beaucoup d’astuces, de techniques et beaucoup de outils. Au d\u00e9but, quand je regarde une \u00e9mission pour la premi\u00e8re fois, l’\u00e9mission vous parle. Il vous permet de savoir et vous donne des indices sur ce qu’il veut \u00eatre, ce dont il a besoin et, surtout, ce dont il n’a pas besoin. Peu de temps apr\u00e8s avoir lu le…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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Entretien avec le concepteur sonore Pinocchio de Guillermo del Torro, Scott Martin Gershin – Reviews News Images reproduites avec l’aimable autorisation de Netflix L’un des aspects les plus c\u00e9l\u00e8bres de Pinocchio de Guillermo del Torro Faire tourner les t\u00eates est la conception sonore de Scott Martin Gershin. 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Pinocchio bande stop motion Guillermo del Toro, sera projet\u00e9 dans la Cin\u00e9math\u00e8que Tulancingo choisi par Netflix comme l'un des 32 lieux \u00e0 l'\u00e9chelle nationale o\u00f9 il peut \u00eatre vu avant la premi\u00e8re mondiale sur sa plateforme num\u00e9rique.Le film sera sur le panneau d'affichage le 26\u2026","rel":"","context":"Dans "Netflix"","block_context":{"text":"Netflix","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/category\/netflix\/"},"img":{"alt_text":"Cineteca de Tulancingo choisie comme lieu par Netflix pour projeter Pinocchio - D\u00e9bat\n","src":"https:\/\/i0.wp.com\/reviews.tn\/news\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cineteca-de-Tulancingo-choisie-comme-lieu-par-Netflix-pour-projeter.jpg?fit=1200%2C740&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/reviews.tn\/news\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cineteca-de-Tulancingo-choisie-comme-lieu-par-Netflix-pour-projeter.jpg?fit=1200%2C740&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/reviews.tn\/news\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cineteca-de-Tulancingo-choisie-comme-lieu-par-Netflix-pour-projeter.jpg?fit=1200%2C740&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/reviews.tn\/news\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cineteca-de-Tulancingo-choisie-comme-lieu-par-Netflix-pour-projeter.jpg?fit=1200%2C740&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/reviews.tn\/news\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cineteca-de-Tulancingo-choisie-comme-lieu-par-Netflix-pour-projeter.jpg?fit=1200%2C740&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":91314,"url":"https:\/\/reviews.tn\/news\/le-pinocchio-de-guillermo-del-toro-le-film-convient\/","url_meta":{"origin":91944,"position":1},"title":"\u00ab Le Pinocchio de Guillermo del Toro \u00bb : le film convient","author":"Pierre A.","date":"15 d\u00e9cembre 2022","format":false,"excerpt":"\u2714\ufe0f 2022-12-15 00:01:26 - Paris\/France. 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