{"id":90148,"date":"2022-12-08T19:00:41","date_gmt":"2022-12-08T18:00:41","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/bruit-de-fond-netflix-et-a24-donnent-carte-blanche-a-noah-baumbach-pour-refleter-la-nevrose-de-la-pandemie\/"},"modified":"2022-12-08T19:22:36","modified_gmt":"2022-12-08T18:22:36","slug":"bruit-de-fond-netflix-et-a24-donnent-carte-blanche-a-noah-baumbach-pour-refleter-la-nevrose-de-la-pandemie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/bruit-de-fond-netflix-et-a24-donnent-carte-blanche-a-noah-baumbach-pour-refleter-la-nevrose-de-la-pandemie\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Bruit de fond\u00a0\u00bb : Netflix et A24 donnent carte blanche \u00e0 Noah Baumbach pour refl\u00e9ter la n\u00e9vrose de la pand\u00e9mie…"},"content":{"rendered":"

\ud83d\ude0d 2022-12-08 19:00:41 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Il y a des livres qui n’admettent pas d’adaptation cin\u00e9matographique qui s’av\u00e8rent \u00eatre des films qui r\u00e9ussissent \u00e0 battre \u00e0 leur mani\u00e8re, comme ‘The process’ ou ‘The naked lunch’, avec des variations d’Orson Welles et David Cronenberg, mais parfois le l’aventure reste une raret\u00e9 qui d\u00e9montre pour la \u00e9ni\u00e8me fois les raisons pour lesquelles les deux m\u00e9dias sont heureusement diff\u00e9rents. Ici, \u00ab\u00a0Bruit de fond\u00a0\u00bb (bruit blanc) de Don DeLillo, a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 pour l’\u00e9cran par Noah Baumbach en<\/strong> Netflix, ouverture en salles le 9 d\u00e9cembre et sur la plateforme le 30 d\u00e9cembre.<\/p>\n

Bien que dans ce cas, peut-\u00eatre que le r\u00e9sultat anecdotique n’est pas tant l’effet d’une structure difficile ou m\u00eame des changements de ton risqu\u00e9s qui d\u00e9concertent entre les diff\u00e9rents chapitres, mais une largeur de concepts, de personnages et d’\u00e9v\u00e9nements trop vaste pour permettre la gamme d’excentricit\u00e9s sans r\u00e9compense .que le r\u00e9alisateur \u00e9tale pendant les 136 minutes de s\u00e9quences, m\u00eame si L’ensemble de l’entreprise, pour le meilleur ou pour le pire, est toujours assez fascinant.<\/strong>.<\/p>\n

La pand\u00e9mie de peur de la classe moyenne<\/h2>\n

Apr\u00e8s les succ\u00e8s critiques de ‘The Meyerowitz Stories’ (2017) et ‘Historia de un matrimonio’ \u200b\u200b\u200b\u200b(Marriage Story, 2019), Baumbach affiche ses racines mumblecore, apr\u00e8s son parcours \u00e0 travers le cin\u00e9ma prestigieux, sans renier son budget le plus \u00e9lev\u00e9 \u00e0 ce jour, un \u00e9norme 80 millions de dollars<\/strong>, \u00e9tendant son discours (mais pas beaucoup) de la vie des couples de classe moyenne ou sup\u00e9rieure \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine, lan\u00e7ant beaucoup d’id\u00e9es sur le comportement collectif, le fascisme, l’existentialisme et le consum\u00e9risme. Un g\u00e2chis.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Background Noise\u00a0\u00bb commence par une s\u00e9rie d’accidents de voiture que Murray Jay Siskind (Don Cheadle<\/strong>), professeur d’universit\u00e9, projette \u00e0 ses \u00e9tudiants que la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine est tellement fascin\u00e9e par la violence qu’elle a r\u00e9ussi \u00e0 en faire un art, perfectionn\u00e9 sous la forme de vrais coups de poing beaux de pr\u00e9cision. Si les cours d’\u00e9cole sont devenus un clich\u00e9 qui nous donne des indices sur les th\u00e8mes centraux des films, ici ne se termine jamais sans avoir aucune sorte de connexion<\/strong>– vous pouvez toujours faire des centaines de jeux de mots abstraits – avec ce que nous verrons plus tard.<\/p>\n

Adam Chauffeur<\/strong> il joue Jack Gladney, un autre professeur dont le domaine d’expertise est \u00ab\u00a0les \u00e9tudes hitl\u00e9riennes\u00a0\u00bb. Sa femme, Babette (Greta Gerwig<\/strong>), donne des cours de gymnastique pour retrait\u00e9s et partage avec son mari une profonde peur de la mort<\/strong>. Ils passent du temps \u00e0 d\u00e9battre de qui devrait mourir en premier, et ainsi le premier de plusieurs chapitres de l’histoire se d\u00e9roule. Dans le second, la peur existentielle de Jack prend une forme visible, un \u00ab\u00a0\u00e9v\u00e9nement a\u00e9rien toxique\u00a0\u00bb imminent, et dans le troisi\u00e8me, Jack d\u00e9couvre des secrets sur sa famille qui le conduisent sur une voie inattendue.<\/p>\n

La guerre des cent genres<\/h2>\n

La recommandation de ne pas trop lire sur ce film pourrait s’av\u00e9rer utile si son accumulation de situations insoup\u00e7onn\u00e9es surprenait quelque peu, mais dans l’approche d’incertitude qu’il affiche, ses chemins sinueux n’ont pas d’importance car, dans une certaine mesure, il ressemble \u00e0 un sorte d’anthologie. La premi\u00e8re partie est une sorte de film familial de banlieue bizarre qui pourrait signer Sam Mendes<\/strong>il continue encore et encore \u00e0 nous pr\u00e9senter ses personnages, mais il n’a pas seulement jet\u00e9 trop de bases pour ce qui est \u00e0 venir.<\/p>\n

Le second se d\u00e9roule dans la lign\u00e9e de ‘The Incident’ (2008), une sorte d’histoire de science-fiction apocalyptique avec les m\u00eames ingr\u00e9dients que celui-l\u00e0, c’est-\u00e0-dire un ton entre une com\u00e9die am\u00e9ricaine des ann\u00e9es 80 avec une famille am\u00e9ricaine en vacances et le cin\u00e9ma de Spielberg, mais avec le point commun avec Shyamalan d’avoir des personnages absolument insupportables<\/strong>, notamment celle incarn\u00e9e par un Chauffeur qui commence \u00e0 faire le plein en \u00e9g\u00e9rie de r\u00e9alisateurs capricieux. Le dernier, peut-\u00eatre le plus concentr\u00e9, ressemble \u00e0 un Coen noir de mani\u00e8res assez r\u00e9ussi.<\/p>\n

Cependant, nous sommes arriv\u00e9s \u00e0 ce dernier tour \u00e9puis\u00e9s apr\u00e8s quelques aventures dans des nuages \u200b\u200btoxiques et l’\u00e9ni\u00e8me approche du film de fin du monde de \u00ab\u00a0ne faites rien\u00a0\u00bb – en l’occurrence, ne sortez pas de la voiture – qui montre qu’il faut laisser le gars se reposer genre, pour de nombreux endroits tranquilles qui obtiennent des blockbusters. Cependant, les id\u00e9es du texte source, sur le consum\u00e9risme, la mort, la simplification de l’information publique, restent brouill\u00e9 par l’intention de Baumbach de relier son histoire \u00e0, oh non, notre vieille pand\u00e9mie de covid famili\u00e8re<\/strong>.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma de toute urgence devenu culte<\/h2>\n

Il n’est jamais mentionn\u00e9 en tant que tel, mais des comparaisons sont toujours faites avec des r\u00e9f\u00e9rences aussi opportunes que le port de masques \u00e0 l’int\u00e9rieur, la m\u00e9fiance \u00e0 l’\u00e9gard des agences gouvernementales, les quarantaines, les paniques dans les supermarch\u00e9s et toutes ces difficult\u00e9s amusantes qui se produisent souvent. sous la forme d’une satire ou sous la forme d’un film d’horreur. Non seulement par paresse supr\u00eame, mais parce que la moiti\u00e9 de ces passages sont d\u00e9j\u00e0 d\u00e9synchronis\u00e9s dans le temps, non pertinents et d\u00e9mod\u00e9s<\/strong> avant de sortir.<\/p>\n

Lorsque le conflit principal, beaucoup plus petit et sans importance que le n\u0153ud du \u00abbruit de fond\u00bb, est r\u00e9solu, Baumbach semble r\u00e9v\u00e9ler ce qu’il est en train de faire. une version invers\u00e9e de leurs pr\u00e9c\u00e9dents mariages, plus optimiste et amicale<\/strong>, le c\u00e9l\u00e9brant avec une s\u00e9quence de danse de supermarch\u00e9 tr\u00e8s vivante et color\u00e9e au g\u00e9n\u00e9rique de fin, mais qui est tout aussi fantaisiste et rat\u00e9e comme alibi au surr\u00e9alisme gluant que tout le reste, avec en plus une chanson qui semble r\u00e9p\u00e9ter expr\u00e8s sa derni\u00e8re partie pour \u00e9tirer la chor\u00e9graphie au maximum. Une sc\u00e8ne finale qui r\u00e9sume la p\u00eache \u00e0 la tra\u00eene du r\u00e9alisateur envers le spectateur comme une tendance g\u00e9n\u00e9rale.<\/p>\n

Des dialogues arbitrairement allong\u00e9s, la sensation constante d’aller vers des points de fuite narratifs introuvables et une dispersion savamment extravagante et calcul\u00e9e qui montrent un auteur bien conscient de sa farce, ou bien incapable de trouver la lucidit\u00e9 pour distiller les \u00e9l\u00e9ments qui le passionnent. leur mimesis avec Spielberg, Lynch ou Gilliam de ‘Fear and Loathing in Las Vegas’. Une blague tr\u00e8s ch\u00e8re aux d\u00e9pens d’un Netflix na\u00eff avec le portefeuille pr\u00eat pour un coup avec le d\u00e9sir de p\u00eacher des intellectuels d\u00e9sempar\u00e9s<\/strong>destin\u00e9 \u00e0 jouer \u00e0 un jeu dans le sous-sol d’autres envies d’auteur oubli\u00e9es tr\u00e8s ch\u00e8res telles que \u00ab\u00a0Je pense arr\u00eater\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Mute\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Velvet Buzzsaw\u00a0\u00bb, entre autres.<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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