{"id":87400,"date":"2022-11-24T06:02:00","date_gmt":"2022-11-24T05:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/cest-lincroyable-technologie-derriere-la-serie-netflix-1899\/"},"modified":"2022-11-24T06:27:36","modified_gmt":"2022-11-24T05:27:36","slug":"cest-lincroyable-technologie-derriere-la-serie-netflix-1899","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/cest-lincroyable-technologie-derriere-la-serie-netflix-1899\/","title":{"rendered":"C’est l’incroyable technologie derri\u00e8re la s\u00e9rie Netflix ‘1899’"},"content":{"rendered":"

\u2714\ufe0f 2022-11-24 06:02:00 – Paris\/France. <\/strong>
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Plusieurs des sc\u00e8nes les plus extraordinaires de 1899<\/em> se d\u00e9roulent en mer, \u00e0 bord du paquebot Kerberos. Aussi au milieu d’une version un peu onirique de la r\u00e9alit\u00e9 qui change au fur et \u00e0 mesure que ses personnages comprennent la nature de leur environnement. <\/p>\n

Ce qui semblait \u00eatre l’oc\u00e9an se transforme en horizon cauchemardesque et les souvenirs des personnages se transforment en sc\u00e8nes surr\u00e9alistes. Peu \u00e0 peu, l’argument transforme son point de vue et sugg\u00e8re que le tangible et le vrai peuvent avoir plusieurs visages dans Kerberos.<\/p>\n

Pour produire un tel prodige visuel, l’\u00e9quipe des coulisses de 1899<\/em> utilis\u00e9 diverses techniques visuelles de pointe<\/strong>. Aussi certaines des avanc\u00e9es les plus r\u00e9centes pour cr\u00e9er une section presque cin\u00e9matographique qui pourrait traduire l’\u00e9trange intrigue. <\/p>\n

Parmi eux, plusieurs qui l’associent \u00e0 des productions telles que Le Mandalorien<\/em>, un pionnier dans l’utilisation de nouvelles fa\u00e7ons de construire des langages visuels. Cependant, dans le cas de 1899<\/em> C’\u00e9tait aussi une tentative d’approfondir l’id\u00e9e que la r\u00e9alit\u00e9 pouvait \u00eatre boulevers\u00e9e et \u00eatre quelque chose de compl\u00e8tement nouveau. Quelque chose qui a n\u00e9cessit\u00e9 toutes sortes d’efforts techniques pour y parvenir. <\/p>\n

Un voyage \u00e0 travers la technologie visuelle de 1899<\/em> <\/h2>\n

Au cours de sa premi\u00e8re production, 1899<\/em> il \u00e9tait pr\u00e9vu d’\u00eatre film\u00e9 sur des lieux r\u00e9els, qui comprenaient l’Espagne, la Pologne et l’\u00c9cosse. Mais en raison de l’urgence sanitaire COVID, une grande partie de la s\u00e9rie a d\u00fb \u00eatre tourn\u00e9e sur une seule sc\u00e8ne. Cela a forc\u00e9 son \u00e9quipe technique \u00e0 travailler sur la possibilit\u00e9 de construire plusieurs versions de la r\u00e9alit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 la technologie. Aussi, devoir imiter la notion de mouvement d’un voyage en mer. Entre les deux choses, 1899<\/em> il devait \u00eatre suffisamment r\u00e9aliste pour cr\u00e9er une r\u00e9alit\u00e9 immersive. <\/p>\n

L’une des bandes-annonces les plus utilis\u00e9es de la s\u00e9rie Netflix \u00e9tait une sc\u00e8ne gigantesque, qui reposait sur une plaque tournante<\/strong>. Cela permettait le sentiment constant que le point de vue des personnages pouvait changer. Aussi que le point de flottabilit\u00e9 du Kerberos – ou du Prometheus – glissait d’un c\u00f4t\u00e9 \u00e0 l’autre. Comme si cela ne suffisait pas, le son virtuel produit \u00e0 travers des couches d’\u00e9cho a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 sur sc\u00e8ne pour imiter la sensation d’espace ouvert.<\/p>\n

Directeur de la photographie am\u00e9ricain \/ Twitter<\/p>\n

Appel\u00e9 Dark Bay, l’effet cr\u00e9e une sensation de volume physique r\u00e9aliste, ce qui a permis au casting d’agir sous le principe de la coh\u00e9rence physique de l’environnement. La nouvelle sc\u00e8ne, fruit des efforts techniques du Studio Babelsberg, a atteint un niveau \u00e9pique lorsque r\u00e9ussi \u00e0 imiter presque compl\u00e8tement une exp\u00e9rience maritime<\/strong>. Pour les showrunners<\/em> Jantje Frieser et Baran bo Odar \u00e9tait un d\u00e9fi majeur bas\u00e9 sur leur vision de 1899<\/em>. Quelque chose que le producteur Philipp Klausing a tent\u00e9 de reproduire \u00e0 travers Dark Ways.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce qui rend Dark Bay et cette production sp\u00e9ciale, c’est qu’elle vient du point de vue des cr\u00e9ateurs\u00a0\u00bb, a expliqu\u00e9 Klausing dans une interview. \u00ab\u00a0Notre objectif \u00e9tait enti\u00e8rement d’influencer un showrunner<\/em> qui a captur\u00e9 l’image. Cela a cr\u00e9\u00e9 beaucoup de premi\u00e8res dans l’industrie.<\/p>\n

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\u00ab Les acteurs sont film\u00e9s devant un mur LED de 55 m\u00e8tres de long et de sept m\u00e8tres de haut qui est pli\u00e9 \u00e0 270 degr\u00e9s, \u00e0 l’aide de la cam\u00e9ra ARRI ALEXA Mini LF et des objectifs ARRI Rental, qui ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s exclusivement pour 1899. ‘ #1899Netflix @ARRIChannel pic.twitter.com\/I4eznG2vzK<\/p>\n

\u2013 1899 Netflix (@1899TvSeries) 2 juin 2021<\/p><\/blockquote>\n

Plus grand, plus ambitieux, plus r\u00e9aliste <\/h2>\n

Friese et bo Odar ont imagin\u00e9 un ensemble capable de reproduire l’exp\u00e9rience maritime Kerberos point \u00e0 point. Pour ce faire, ils se sont appuy\u00e9s sur les id\u00e9es de Barry Idoine, le directeur de photographie Le Mandalorien<\/em><\/strong>. Ils ont \u00e9galement embauch\u00e9 la soci\u00e9t\u00e9 d’effets sp\u00e9ciaux Framestore, laur\u00e9ate d’un Oscar pour le production virtuelle de la gravit\u00e9<\/em><\/strong>, <\/em>par Alfonso Cuar\u00f3n. L’id\u00e9e \u00e9tait d’inventer une nouvelle fa\u00e7on de filmer o\u00f9 le mouvement et le volume r\u00e9el des objets et des paysages \u00e9taient primordiaux. De plus, qu’il pouvait \u00eatre reproduit au millim\u00e8tre pr\u00e8s. <\/p>\n

\u00ab\u00a0Le principal d\u00e9fi \u00e9tait que la technologie de volume n’existait pas avant que nous commencions \u00e0 tourner\u00a0\u00bb, explique James Whitlam de l’\u00e9quipe Framestore. \u00abCela signifiait une \u00e9norme quantit\u00e9 de tests. Nous avions des prototypes \u00e0 Londres. Mais ils n’\u00e9taient m\u00eame pas proches de la m\u00eame taille, nous ne savions donc pas si cela fonctionnerait \u00e0 l’\u00e9cran. Lorsque nous avons voulu tester la port\u00e9e r\u00e9elle, ils \u00e9taient encore en train de couler le sol en b\u00e9ton pour la sc\u00e8ne. C’\u00e9tait assez difficile, mais notre \u00e9quipe \u00e9tait \u00e0 la hauteur.\u00a0\u00bb<\/p>\n

pour l’\u00e9quipe 1899<\/em> il s’agissait de la possibilit\u00e9 de montrer de mani\u00e8re convaincante et techniquement r\u00e9aliste la vie en mer. Pour atteindre le but, deux grands sc\u00e9narios Kerberos physiques ont \u00e9t\u00e9 construits<\/strong>. Le fond de l’oc\u00e9an et le ciel ont ensuite \u00e9t\u00e9 rendus pour cr\u00e9er une version num\u00e9rique des deux. Le tout \u00e9tait alors projet\u00e9 sur une sc\u00e8ne circulaire qui comprenait des atmosph\u00e8res de pluie et d’eau con\u00e7ues pour ne pas endommager l’\u00e9quipement.<\/p>\n

Au final, l’effort entre les diff\u00e9rentes \u00e9quipes de production a r\u00e9ussi \u00e0 cr\u00e9er un environnement suffisamment cr\u00e9dible pour la performance des acteurs. Maintenez \u00e9galement une trajectoire visuelle suffisamment r\u00e9aliste pour imiter v\u00e9ritablement les conditions d’un enregistrement en mer. L’un des grands triomphes visuels de 1899<\/em> comme fabrication. <\/p>\n

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