{"id":85153,"date":"2022-11-12T05:30:00","date_gmt":"2022-11-12T04:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/dix-joyaux-pour-les-cinephiles-parmi-la-programmation-cachee-de-netflix\/"},"modified":"2022-11-12T05:47:34","modified_gmt":"2022-11-12T04:47:34","slug":"dix-joyaux-pour-les-cinephiles-parmi-la-programmation-cachee-de-netflix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/dix-joyaux-pour-les-cinephiles-parmi-la-programmation-cachee-de-netflix\/","title":{"rendered":"Dix joyaux pour les cin\u00e9philes parmi la programmation cach\u00e9e de Netflix"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udf7f 2022-11-12 05:30:00 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Au mois de mars, nous avons commenc\u00e9 une s\u00e9rie de pi\u00e8ces dans EL PA\u00cdS dans le but de sauver une s\u00e9rie de grands films cach\u00e9s de l’\u00e9norme contenu des plateformes cin\u00e9matographiques, qui ne sont normalement pas celles que l’algorithme propose \u00e0 la premi\u00e8re occasion. Et, apr\u00e8s avoir propos\u00e9 une s\u00e9lection de 10 titres de chacune des principales plateformes, nous revenons sur Netflix pour continuer \u00e0 enqu\u00eater sur sa programmation la plus cach\u00e9e. Encore une fois, nous avons trouv\u00e9 des joyaux, des surprises et quelques justifications n\u00e9cessaires.<\/p>\n

un homme intervient <\/b><\/i>(1953), <\/b>par Carol Reed.<\/p>\n

quatre ans apr\u00e8s le troisi\u00e8me homme<\/i>,<\/i> Reed est revenu sur un espace, une situation, un ton et des sous-textes similaires : apr\u00e8s-guerre, ville divis\u00e9e -en l’occurrence Berlin-, environnement d’espionnage, touches de film noir, personnalit\u00e9s \u00e9quivoques et manigances diverses autour des blocs de l’Ouest et de l’Est. Les plans inclin\u00e9s caract\u00e9ristiques de Reed pour montrer l’inconfort du spectateur, d\u00e9j\u00e0 ressenti dans Longue est la nuit et le troisi\u00e8me homme,<\/i> trouvent leur z\u00e9nith dans l’enl\u00e8vement spectaculaire de la femme principale, aussi perdue que le personnage de Joseph Cotten dans le chef-d’\u0153uvre qui se d\u00e9roule \u00e0 Vienne. Pendant ce temps, le sinistre axe d’Orson Welles est ex\u00e9cut\u00e9 cette fois par James Mason. Ce n’est pas le troisi\u00e8me homme,<\/i> et il serait injuste de demander, mais les fascinantes sc\u00e8nes nocturnes enneig\u00e9es d’une ville encore d\u00e9truite valent bien sa r\u00e9cup\u00e9ration, ou sa d\u00e9couverte, puisqu’il s’agit d’un film assez m\u00e9connu.<\/p>\n<\/p>\n

th\u00e9r\u00e8se raquin<\/b><\/i> (1953), <\/b>par Marcel Carn\u00e9.<\/p>\n

Carn\u00e9 a d\u00e9plac\u00e9 le d\u00e9cor du roman original d’\u00c9mile Zola de la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle \u00e0 sa contemporan\u00e9it\u00e9 dans les ann\u00e9es 1950, sans perdre un brin d’amertume dans le portrait de la vie grise et m\u00e9lancolique d’une femme mari\u00e9e \u00e0 son pamphl\u00e9taire et malingre cousin, qui trouve l’\u00e9tincelle de passion qu’il n’a jamais eue chez un camionneur coriace qui visite son magasin de tissus. Le charisme sans fin de Simone Signoret et Raf Vallone, interpr\u00e8te de l’amant, regards f\u00e9briles, chaleur dans leurs gestes, habitants d’une soci\u00e9t\u00e9 arri\u00e9r\u00e9e et m\u00e9chante. L’enthousiasme amoureux qui m\u00e8ne au crime et, plus tard, au remords. Et le tourment int\u00e9rieur de deux \u00eatres humains vou\u00e9s \u00e0 l’autodestruction. Face au naturalisme et au psychologisme de l’\u00e9crivain, Carn\u00e9 mise sur le suspense, le crime et l’\u00e9motion sentimentale. Les b\u00eates humaines de Zola, main dans la main avec l’aur\u00e9ole po\u00e9tique de Carn\u00e9.<\/p>\n<\/p>\n

Nola ch\u00e9rie <\/b><\/i>(1986), <\/b>par Spike Lee.<\/p>\n

Avec la nouvelle vague<\/i> et le New Hollywood comme r\u00e9f\u00e9rents formels, surtout le Martin Scorsese de Qui frappe \u00e0 ma porte,<\/i> bien qu’emmenant ces essences sur son propre terrain, Lee a fait ses d\u00e9buts dans le long m\u00e9trage avec le portrait styl\u00e9 d’une femme libre : la Nola Darling du titre, qui a trois amants, chacun plus inf\u00e2me et possessif malgr\u00e9 le fait qu’ils soient les adult\u00e8res . Bien s\u00fbr, elle les domine d\u00e9j\u00e0 tous depuis la mise en sc\u00e8ne du r\u00e9alisateur afro-am\u00e9ricain, marquant un territoire dans un d\u00eener culminant dans une communaut\u00e9 sexuelle et affective, dans lequel les plans de son point de vue sont en plong\u00e9e, avec la cam\u00e9ra plus haut de leurs regards, et les leurs en contre-plong\u00e9e, \u00e9clips\u00e9s par la situation et la fille. Dans un beau noir et blanc, sur un ton comique et avec une explosion de couleurs saisissante dans une s\u00e9quence musicale. En 2017, Lee lui-m\u00eame a transform\u00e9 son h\u00e9ro\u00efne f\u00e9ministe en une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e beaucoup plus grand public.<\/p>\n<\/p>\n

Parrains de Tokyo <\/b><\/i>(2003), <\/b>par Satoshi Kon.<\/p>\n

Kon, ma\u00eetre de anime<\/i>,<\/i> avec des films aussi formidables et influents que Bleu parfait <\/i>Oui Paprika, <\/i>compos\u00e9 une variante inhabituelle du western trois parrains,<\/i> de John Ford, dans lequel des voleurs occidentaux qui ont d\u00fb traverser le d\u00e9sert avec un b\u00e9b\u00e9 orphelin sont remplac\u00e9s par trois vagabonds sans-abri qui recherchent dans toute la ville les parents d’un b\u00e9b\u00e9 abandonn\u00e9 \u00e0 la poubelle. Le portrait du triangle de personnages, un alcoolique hargneux, un travesti extraverti et un adolescent paum\u00e9, expos\u00e9 \u00e0 travers des flashbacks<\/i> qui expliquent comment ils se sont retrouv\u00e9s dans la rue et dans cette situation d’impuissance, c’est magnifique. Et, avec les beaux dessins nocturnes d’une ville aigre et am\u00e8re, festive et sans frein, le ton tr\u00e8s original du film (pour adultes) accroche la s\u00e9duction : touches de com\u00e9die noire brutale, nuances de critique sociale et drame personnel poignant. .<\/p>\n<\/p>\n

Joe Kidd<\/b><\/i> (1972), <\/b>par John Sturges.<\/p>\n

Un film plein de grands noms. Sturges, directeur de La grande \u00e9vasion et la conspiration du silence,<\/i> et l’un des grands du cin\u00e9ma occidental. Elmore Leonard, sc\u00e9nariste solo et romancier prestigieux, dont les dialogues sentencieux offrent un plan \u00e0 bout portant dans chaque s\u00e9quence : \u00ab Cligne des yeux, tes yeux vont tomber. Lalo Schifrin, compositeur. Robert Duvall, redoutable m\u00e9chant. Et, bien s\u00fbr, Clint Eastwood, star et producteur \u00e0 travers sa soci\u00e9t\u00e9 Malpaso, cr\u00e9\u00e9e cinq ans plus t\u00f4t. Le personnage de Luis Chama s’inspire de Reies L\u00f3pez Tijerina, un leader r\u00e9volutionnaire texan des ann\u00e9es soixante (ndlr, du XXe si\u00e8cle, et non du XIXe si\u00e8cle du milieu occidental), qui en 1967 avait fait irruption dans un palais de justice du Nouveau-Mexique prenant des otages et exigeant le retour aux familles d’origine mexicaine des terres expropri\u00e9es dans le pass\u00e9. Quelque chose de tr\u00e8s similaire \u00e0 ce qui se passe dans l’histoire de Leonard film\u00e9e par Sturges.<\/p>\n<\/p>\n

la fille d’allumette <\/b><\/i>(1928),<\/b> par Jean Renoir.<\/p>\n

Probablement la grande perle cach\u00e9e de cette pi\u00e8ce, puisqu’il s’agit d’un moyen m\u00e9trage de 32 minutes rarement vu jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, sauf sur les cha\u00eenes de projection plus sp\u00e9cialis\u00e9es. Toujours dans le muet de Renoir, et avec la cor\u00e9alisation de Jean T\u00e9desco, la fille d’allumette<\/i> Il s’agit d’une libre adaptation de l’histoire d’Andersen, sur la solitude et les \u00e9preuves d’une jeune femme entre le froid et la neige d’une nuit en plein air. D’une beaut\u00e9 supr\u00eame \u00e0 chaque plan, presque sans intertitres et avec la force expressive \u00e0 la fois de l’actrice Catherine Hessling, au regard fascinant puis \u00e9pouse de Renoir, et de la mise en sc\u00e8ne, le film explose surtout dans son onirisme particulier. Les hallucinations de la jeune femme sont visualis\u00e9es par Renoir avec un catalogue d’effets sp\u00e9ciaux artisanaux, d’astuces et de superpositions qui laisse sans voix.<\/p>\n

la vie de famille <\/b><\/i>(1971),<\/b> par Ken Loach.<\/p>\n

En 1967, un homme de 29 ans qui signait \u00e0 l’\u00e9poque ses \u0153uvres en tant que Kenneth Loach r\u00e9alisa un t\u00e9l\u00e9film bouleversant pour la BBC intitul\u00e9 Dans deux esprits.<\/i> Il traitait, sur un ton quasi documentaire, des probl\u00e8mes mentaux d’une jeune femme, \u00e0 partir de la th\u00e8se du psychiatre \u00e9cossais RD Laing, alors en vogue et proche de l’antipsychiatrie : le lien entre la schizophr\u00e9nie et un environnement familial qui favoriserait son d\u00e9cha\u00eenement . Quatre ans plus tard, il tourne une nouvelle version pour les salles de cin\u00e9ma, avec un r\u00e9cit un peu plus conventionnel, \u00e9vitant quelque peu la th\u00e8se finale, bien que montrant le m\u00eame environnement oppressant pour la jeune fille. La religion, la pression de ses parents pour qu’elle se fasse avorter lorsque la fille tombe enceinte, l’aggravation de ses probl\u00e8mes, le traitement m\u00e9dical par \u00e9lectrochocs et l’internement en institution. De la prison du mauvais foyer, \u00e0 la prison m\u00e9dicale. choquant<\/p>\n<\/p>\n

C\u00e9dez \u00e0 la nuit<\/b><\/i> (1956), <\/b>par J. Lee Thompson.<\/p>\n

Avant de partir \u00e0 Hollywood pour r\u00e9aliser, entre autres, cap terreur,<\/i> certaines des suites de la premi\u00e8re s\u00e9rie de La plan\u00e8te des singes,<\/i> et culminant sa carri\u00e8re en filmant les sous-produits de la vengeance sur mesure de Charles Bronson, Lee Thompson a cr\u00e9\u00e9 une poign\u00e9e de films granuleux \u00e0 petit budget dans son Angleterre natale d\u00e9bordant de talents de mise en sc\u00e8ne. Les premi\u00e8res minutes de C\u00e9dez \u00e0 la nuit,<\/i> Lors de la s\u00e9quence pr\u00e9-g\u00e9n\u00e9rique, on reste scotch\u00e9 au canap\u00e9 par la vari\u00e9t\u00e9 des angles de cam\u00e9ra, les perspectives fascinantes et la rondeur de chacun de ses plans : le meurtre d’une femme en pleine rue par des coups de feu tir\u00e9s par l’imposant blonde fatale interpr\u00e9t\u00e9e par Diana Dors. D\u00e8s lors, des relents de film noir dans le des flashbacks<\/i> et, dans le pr\u00e9sent de l’histoire, un plaidoyer non n\u00e9gociable contre la peine capitale, en montrant les jours dans le couloir de la mort imm\u00e9diatement avant son ex\u00e9cution. dans son album Simple, <\/i>de l’ann\u00e9e 1995, le groupe The Smiths a plac\u00e9 sur sa couverture une image expressive de Dors, p\u00e2le et sans maquillage dans la prison du film.<\/p>\n<\/p>\n

le ballon rouge<\/b><\/i> (1956), <\/b>d’Albert Lamorisse.<\/p>\n

Lors de la c\u00e9r\u00e9monie des Oscars de 1958, Federico Fellini et Tullio Pinelli, pour la route,<\/i> et William Rose, pour l’hilarant le quintette de la mort,<\/i> \u00e9taient les grands favoris du meilleur sc\u00e9nario original. Cependant, un troisi\u00e8me pr\u00e9tendant a donn\u00e9 la surprise dans un jalon inhabituel, puisqu’il s’agissait d’un moyen m\u00e9trage d’un peu plus d’une demi-heure et pratiquement muet : le ballon rouge,<\/i> R\u00e9cit historique de Lamorisse sur l’amiti\u00e9 entre un gar\u00e7on de six ans et un \u00e9norme ballon trouv\u00e9 au milieu de la rue. Pascal, le fils du r\u00e9alisateur, arpente les rues du Paris automnal avec la spontan\u00e9it\u00e9 enfantine de celui qui est pr\u00eat \u00e0 tout pour \u00eatre aupr\u00e8s de son pr\u00e9cieux tr\u00e9sor. Et, si vous vous plongez un peu dans l’histoire, vous pourrez m\u00eame saisir l’all\u00e9gorie chr\u00e9tienne du Calvaire, de la mort et de la r\u00e9surrection du Christ.<\/p>\n<\/p>\n

La derni\u00e8re tentation du Christ<\/b><\/i> (1988), <\/b>par Martin Scorsese.<\/p>\n

Maintenant que suffisamment d’ann\u00e9es se sont \u00e9coul\u00e9es depuis sa premi\u00e8re controvers\u00e9e, il est peut-\u00eatre temps de revendiquer l’apog\u00e9e de cette \u0153uvre de la d\u00e9cennie vraisemblablement moindre des ann\u00e9es quatre-vingt dans le cin\u00e9ma de Scorsese. Paul Schrader, son sc\u00e9nariste, si f\u00e9ru de th\u00e9ologie chr\u00e9tienne et de symbolisme tout au long de sa carri\u00e8re (avec Scorsese et sans lui), a eu l’occasion d’expliquer une bonne partie de ses sous-textes habituels dans l’adaptation du roman Kazantzakis de Nikos. La culpabilit\u00e9, la r\u00e9demption et, bien s\u00fbr, la tentation. La double nature de la figure du Christ se d\u00e9ploie en profondeur au point de marquer les doutes compr\u00e9hensibles de celui qui, malgr\u00e9 son statut divin, \u00e9tait aussi un homme dans toute son extension. Et ce casting merveilleux, avec Willem Dafoe dans le r\u00f4le de J\u00e9sus, Barbara Hershey dans le r\u00f4le de Marie-Madeleine, Harvey Keitel dans le r\u00f4le de Judas et m\u00eame David Bowie dans le r\u00f4le de Ponce Pilate.<\/p>\n<\/p>\n

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