{"id":82909,"date":"2022-10-31T13:50:21","date_gmt":"2022-10-31T12:50:21","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/avant-85\/"},"modified":"2022-10-31T14:41:25","modified_gmt":"2022-10-31T13:41:25","slug":"avant-85","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/avant-85\/","title":{"rendered":"| Avant"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udf7f 2022-10-31 13:50:21 – Paris\/France. <\/strong>
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Remarque : compte tenu du fait que la s\u00e9rie CABINET DE CURIOSIT\u00c9S<\/strong>coordonn\u00e9 et command\u00e9 par Guillermo del Toro, est compos\u00e9 de huit \u00e9pisodes ind\u00e9pendants r\u00e9alis\u00e9s par des cin\u00e9astes connus, je vais \u00e9crire \u00e0 leur sujet ici (pas n\u00e9cessairement sur chacun d’eux ou en respectant l’ordre dans lequel ils apparaissent dans l’anthologie) pour ce que ce sont des courts m\u00e9trages \u2013 mais enfin des films \u2013 individuels et s\u00e9par\u00e9s les uns des autres.<\/em><\/p>\n

Ceux qui ont d\u00e9couvert Panos Cosmatos gr\u00e2ce \u00e0 la participation de Nicolas Cage \u00e0 cet incroyable d\u00e9lire qui fut MANDY<\/strong> ils savent que le r\u00e9alisateur ne s’adapte pas aux styles ou aux formats connus, que sa fa\u00e7on d’appr\u00e9hender le cin\u00e9ma est absolument la sienne, quelles que soient les influences et les rapprochements que l’on peut trouver dans ses films. Et dans son incursion sur Netflix, gr\u00e2ce \u00e0 l’appel de Guillermo del Toro, le r\u00e9alisateur ne modifie ni n’alt\u00e8re en rien sa fa\u00e7on d’appr\u00e9hender le cin\u00e9ma. Pas seulement la terreur mais le cin\u00e9matographique comme vibration particuli\u00e8re formelle, esth\u00e9tique, presque physique.<\/p>\n

l’intrigue de LE VISAGE<\/strong> (Soit L’INSPECTION<\/strong>, tel qu’il a \u00e9t\u00e9 traduit en espagnol), qui dure \u00e0 peine 56 minutes, est on ne peut plus \u00e9vident ou banal : un milliardaire reclus invite un groupe h\u00e9t\u00e9roclite de personnes dans son manoir avec un objectif secret qui y sera r\u00e9v\u00e9l\u00e9. Rien de nouveau par ici : des centaines de films ont \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9s dans des locaux similaires. La diff\u00e9rence est qu’aucun d’entre eux n’a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par Cosmatos. L’homme, soyons d’accord, se soucie peu ou pas de l’intrigue. Ce qu’il essaie de faire, c’est de mettre le spectateur dans un climat \u00e9trange, magique, lysergique, \u00e9trange, sombre et oui, finalement, assez terrifiant, mais qui n’occupera qu’une partie \u2013 la plus impressionnante, bien s\u00fbr \u2013 de ce genre de \u00abrencontre des esprits \u00bb<\/em>.<\/p>\n

Dans un garage, en 1979, quatre personnes ont re\u00e7u une curieuse invitation. Il s’agit du producteur de musique \u00e0 succ\u00e8s Randall Roth (com\u00e9dien Eric Andr\u00e9), du psychique paranormal Targ Reinhhard (Michael Therriault), du c\u00e9l\u00e8bre \u00e9crivain \u00e0 succ\u00e8s Guy Landon (Steve Agee) et de la scientifique Carlotte Yie (Charlyne Yi). Ils ont en commun d’avoir parfois \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s \u00e0 Talk shows<\/em> et sont r\u00e9put\u00e9s dans leurs domaines. L\u00e0, un certain H\u00e9ctor les attend dans une voiture, qui les emm\u00e8ne jusqu’au manoir comme s’ils allaient tomber sur Charlie et sa chocolaterie.<\/p>\n

Le manoir, bien s\u00fbr, est un d\u00e9lire architectural futuriste qui, film\u00e9 avec les couleurs satur\u00e9es et les projecteurs cin\u00e9matographiques diffus de Cosmatos, ressemble \u00e0 quelque chose comme un d\u00e9cor d’un film de Dario Argento entour\u00e9 d’une sorte de for\u00eat, quelque chose qui augmente en fonction de la musique \u00e9lectronique de synth\u00e9tiseurs (avec l’aimable autorisation de Daniel Lopatin) qui s’entend non seulement sur la bande sonore mais dans la maison elle-m\u00eame. <\/p>\n

Ils y sont re\u00e7us par le milliardaire en question, un certain Lionel Lassiter (le grand Peter Weller, des d\u00e9cennies apr\u00e8s ROBOCOP<\/strong>), qui a un m\u00e9decin particulier nomm\u00e9 Zahara (Sofia Boutella) qui lui injecte diff\u00e9rentes drogues par voie intraveineuse aux propri\u00e9t\u00e9s curieuses. Et la plupart du temps LE VISAGE<\/strong> partira dans la rare s\u00e9rie de conversations que Lassiter aura avec ses invit\u00e9s au cours desquelles il s’enquerra de leur vie et, en m\u00eame temps, leur fournira leurs boissons et drogues pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es, toutes d’excellente qualit\u00e9.<\/p>\n

Pourquoi les avez-vous r\u00e9unis l\u00e0-bas ? Pour qu’ils voient quoi ? Eh bien, cela sera r\u00e9v\u00e9l\u00e9 dans le dernier tiers de LE VISAGE<\/strong>, une s\u00e9quence d’horreur presque \u00ab\u00a0cronenbergienne\u00a0\u00bb qui semble curieusement trop courte, comme le d\u00e9but de quelque chose qui pourrait durer de plus en plus longtemps. En fait, vous pourriez consid\u00e9rer le film comme une sorte d ‘\u00a0\u00bbhistoire d’origine\u00a0\u00bb de, eh bien, quelque chose qui se produit une fois que les quatre invit\u00e9s et les deux h\u00f4tes se connectent avec ce que Lassiter a promis de leur montrer. En d\u00e9voiler plus n’est pas n\u00e9cessaire, mais j’ai l’impression que c’est le d\u00e9but de quelque chose qui va continuer.<\/p>\n

LE VISAGE<\/strong> (le septi\u00e8me \u00e9pisode des huit qui composent LE CABINET DE CURIOSIT\u00c9S<\/strong>) pourrait \u00eatre vue comme une mani\u00e8re de filmer astucieuse et subtile, d’une dur\u00e9e \u00e0 peine sup\u00e9rieure \u00e0 celle d’un court m\u00e9trage, l’une de celles histoires d’origine<\/em> qui sont g\u00e9n\u00e9ralement inutilement prolong\u00e9s dans des dizaines de films de genre. Mais on a le sentiment que Cosmatos ne pense pas en ces termes. Ou du moins ce n’est pas ce qui compte le plus pour lui. Une grande partie du film consiste \u00e0 mettre le spectateur dans le climat dans lequel ces six personnes se connectent (il est recommand\u00e9 de regarder le film la nuit et toutes les lumi\u00e8res \u00e9teintes), \u00e0 comprendre pourquoi ils ont \u00e9t\u00e9 choisis et \u00e0 remarquer comment cette consommation les am\u00e8ne \u00e0 un \u00e9tat mental que le film \u00ab\u00a0correspond\u00a0\u00bb sur le plan esth\u00e9tique, conduisant \u00e0 ce que les sc\u00e8nes elles-m\u00eames et la musique se d\u00e9forment en fonction de la voyage<\/em> des protagonistes.<\/p>\n

Cosmatos n’est pas press\u00e9 – ses films se caract\u00e9risent par une lenteur sombre Lofi<\/em>\u2013, ses dialogues semblent \u00eatre \u00e9crits via Google Translate et ses personnages ont l’emphase caricaturale des films de genre europ\u00e9ens de classe B des ann\u00e9es 70. Sans \u00eatre strictement un hommage, le r\u00e9alisateur de AU-DEL\u00c0 DE L’ARC-EN-CIEL NOIR<\/strong> semble convoquer les fant\u00f4mes de ce type de cin\u00e9ma (le fait qu’il soit italo-canadien semble la meilleure justification du combo Argento-Cronenberg cit\u00e9 ici, m\u00eame si l’on pourrait ajouter bien d’autres r\u00e9f\u00e9rences) et toute une \u00e9poque d’horreur du ton et le type de vibration produit par sa fa\u00e7on de filmer.<\/p>\n

L’histoire, au moins jusqu’\u00e0 son dernier tiers, est la moindre des choses. Les personnages sont assez typiques, tout comme leurs probl\u00e8mes et leurs conflits internes. Et il n’y a pas non plus de temps pour les d\u00e9velopper beaucoup plus. Ce qui int\u00e9resse Cosmatos, c’est voyage<\/em> lui-m\u00eame, le voyage auquel le spectateur est invit\u00e9, comme s’il \u00e9tait l’un des invit\u00e9s. En fait, lorsque Weller regarde la cam\u00e9ra pour dire \u00e0 ses invit\u00e9s ce qu’il veut leur montrer, il est clair qu’il nous parle aussi. Certes, le spectateur n’a sans doute pas consomm\u00e9 les m\u00eames choses que les protagonistes, mais il a \u00e9t\u00e9 s\u00e9duit, intoxiqu\u00e9 (drogu\u00e9 si l’on veut) par la puissance lysergique de son cin\u00e9ma.<\/p>\n

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SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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