{"id":8182,"date":"2022-03-21T13:42:00","date_gmt":"2022-03-21T12:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/les-numeros-un-cest-comme-ca-que-nous-le-faisons-de-montell-jordan\/"},"modified":"2022-03-21T14:43:04","modified_gmt":"2022-03-21T13:43:04","slug":"les-numeros-un-cest-comme-ca-que-nous-le-faisons-de-montell-jordan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/les-numeros-un-cest-comme-ca-que-nous-le-faisons-de-montell-jordan\/","title":{"rendered":"Les num\u00e9ros un\u00a0: \u00ab\u00a0C’est comme \u00e7a que nous le faisons\u00a0\u00bb de Montell Jordan"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb5 2022-03-21 13:42:00 – Paris\/France. <\/strong>
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Dans The Number Ones, je passe en revue chaque single n\u00b01 de l’histoire du<\/em> Panneau d’affichage Hot 100, en commen\u00e7ant par le d\u00e9but du classement, en 1958, et en remontant jusqu’au pr\u00e9sent.<\/em><\/p>\n

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New jack swing \u00e9tait un moment dans le temps, et cela ne pouvait pas durer \u00e9ternellement. \u00c0 la fin des ann\u00e9es 80, le jeune chanteur et producteur Teddy Riley a d\u00e9velopp\u00e9 un style rapide et mouvement\u00e9 qui fusionnait le R&B avec le rap et la musique dance. C’\u00e9tait une musique vertigineuse et chaotique, et elle a bri\u00e8vement pris le contr\u00f4le des charts pop et a ouvert la voie aux ann\u00e9es 90, lorsque le R&B a compl\u00e8tement domin\u00e9 le Hot 100. Au cours de cette p\u00e9riode dominante, le R&B a fait tout ce qui \u00e9tait en son pouvoir pour suivre le rythme du rap, et le rap s’est d\u00e9plac\u00e9 dans diff\u00e9rentes directions. Surtout apr\u00e8s le succ\u00e8s bouleversant de l’opus de Dr. Dre en 1992 La Chronique<\/em>, le rap est devenu plus lent, plus dense et plus mena\u00e7ant. Ce changement stylistique est venu affecter le R&B. Au milieu des ann\u00e9es 90, bon nombre des plus grands morceaux de R&B \u00e9taient construits sur des \u00e9chantillons de rythmes de rap bien-aim\u00e9s, et ils ont transform\u00e9 ces rythmes en de nouvelles choses.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, le label new-yorkais Uptown Records utilisait le terme \u00absoul hip-hop\u00bb comme son gros crochet marketing. Comme le proposait Uptown, la soul hip-hop \u00e9tait distincte du new jack swing. Le fondateur d’Uptown, Andre Harrell, \u00e9tait un ancien rappeur; il avait \u00e9t\u00e9 la moiti\u00e9 de Dr. Jeckyll & Mr. Hyde, un duo des ann\u00e9es 80 dont le truc \u00e9tait qu’ils portaient des costumes sur sc\u00e8ne. Uptown a sign\u00e9 des groupes de R&B streetwise comme Jodeci et des rappeurs pop comme Heavy D, et Harrell a embauch\u00e9 le jeune d\u00e9m\u00e9nageur ambitieux Sean \u00ab\u00a0Puffy\u00a0\u00bb Combs, un homme qui jouera un grand r\u00f4le dans cette chronique, en tant que stagiaire, puis A&R r\u00e9alisateur. (Harrell a \u00e9galement renvoy\u00e9 Combs, ce qui a conduit Combs \u00e0 fonder sa propre marque Bad Boy Records, mais nous reviendrons sur tout cela dans de futures chroniques.) <\/p>\n

L’artiste phare d’Uptown \u00e9tait Mary J. Blige, une chanteuse qui appara\u00eetra \u00e9ventuellement dans cette chronique. Blige ne rappait pas, mais elle se comportait avec le calme dur et peu impressionn\u00e9 d’un rappeur, et elle chantait sur des rythmes de rap. En 1992, Puffy Combs a coproduit le deuxi\u00e8me single de Blige, \u00ab\u00a0Real Love\u00a0\u00bb, dans lequel Blige chantait furieusement sur le break de batterie du rap underground \u00ab\u00a0Top Billin'\u00a0\u00bb d’Audio Two en 1987. Ce fut un moment d’ampoule. Dans ses premi\u00e8res ann\u00e9es, les disques de rap \u00e9taient construits \u00e0 partir d’\u00e9chantillons de vieux disques de funk et de R&B. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, des tonnes de rappeurs et de chanteurs de R&B utilisaient les m\u00eames breaks funk de James Brown. Avec \u00ab\u00a0Real Love\u00a0\u00bb, cependant, nous avions un chanteur de R&B prenant la batterie d’un disque de rap – une sorte d’inversion des r\u00f4les pour le rap et le R&B en g\u00e9n\u00e9ral. (\u00ab\u00a0Real Love\u00a0\u00bb a culmin\u00e9 au n \u00b0 7. C’est un 10.)<\/p>\n

Dans les ann\u00e9es qui ont suivi \u00ab\u00a0Real Love\u00a0\u00bb, de plus en plus de chanteurs de R&B ont utilis\u00e9 des rythmes de chansons de rap – qui eux-m\u00eames \u00e9taient souvent construits \u00e0 partir d’\u00e9chantillons d’anciens disques de funk et de R&B. Toute cette tendance s’est poursuivie pendant des ann\u00e9es, et elle se poursuit encore aujourd’hui. Mais il a peut-\u00eatre atteint son apog\u00e9e en 1994, lorsqu’un jeune chanteur de Los Angeles a construit un hymne de f\u00eate indestructible \u00e0 partir d’un disque de Slick Rick.<\/p>\n

Montell Jordan a grandi dans le centre-sud de Los Angeles, o\u00f9 ses deux parents \u00e9taient diacres dans une \u00e9glise baptiste. (Quand Jordan est n\u00e9, la chanson n\u00b01 en Am\u00e9rique \u00e9tait \u00ab Love Child \u00bb de Diana Ross & The Supremes.) Enfant, Jordan a chant\u00e9 \u00e0 l’\u00e9glise et il a absorb\u00e9 tous les vieux disques funk et R&B de sa m\u00e8re. Apr\u00e8s avoir termin\u00e9 ses \u00e9tudes secondaires, Jordan est all\u00e9 \u00e0 l’Universit\u00e9 Pepperdine de Malibu, o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 finaliste d’\u00c9tat pour une bourse Rhodes. \u00c0 Pepperdine, Jordan a \u00e9galement rejoint la fraternit\u00e9 Kappa Alpha Psi et a commenc\u00e9 \u00e0 se demander s’il serait possible de chanter sur \u00ab\u00a0Children’s Story\u00a0\u00bb de Slick Rick.<\/p>\n

Slick Rick, n\u00e9 Ricky Walters \u00e0 Londres, avait v\u00e9cu une vie mouvement\u00e9e. Il avait \u00e9t\u00e9 \u00e0 moiti\u00e9 aveugl\u00e9 par du verre bris\u00e9 quand il \u00e9tait b\u00e9b\u00e9, et il avait d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 dans le Bronx quand il \u00e9tait enfant. \u00c9tudiant \u00e0 LaGuardia High, le c\u00e9l\u00e8bre notori\u00e9t\u00e9<\/em> \u00c0 l’\u00e9cole, Rick avait commenc\u00e9 \u00e0 rapper et il avait attir\u00e9 l’attention du pionnier du beatbox humain bas\u00e9 \u00e0 Harlem, Doug E. Fresh. Rick a rejoint Fresh’s Get Fresh Crew, et son flow aristocratique simul\u00e9 au charme \u00e9trange \u00e9tait partout dans le single classique \u00e0 deux faces de 1985 \u00ab\u00a0The Show\u00a0\u00bb n\/b \u00ab\u00a0La Di Da Di\u00a0\u00bb. Gr\u00e2ce \u00e0 ce single, Rick est devenu l’un des premiers artistes \u00e0 signer sur le nouveau label Def Jam, et il a sorti le premier album bien-aim\u00e9 Les grandes aventures de Slick Rick<\/em> en 1988.<\/p>\n

Slick Rick \u00e9tait un personnage complet et une star n\u00e9e. Son d\u00e9bit, avec sa cadence insouciante et la l\u00e9g\u00e8re trace restante d’un accent anglais, \u00e9tait tout \u00e0 fait distinct. Son look aussi – le cache-\u0153il, le Kangol, l’or. Mais la plus grande capacit\u00e9 de Rick \u00e9tait sa narration. Les meilleures chansons de Rick impliquaient toujours une sorte de r\u00e9cit, qu’il soit idiot ou s\u00e9rieux. Sur son Grandes Aventures<\/em> single \u00ab\u00a0Children’s Story\u00a0\u00bb, Rick a mis cette capacit\u00e9 en valeur, tissant une histoire sombre sur un enfant qui est entra\u00een\u00e9 dans une vie de crime. La piste se termine avec le gamin abattu par la police.<\/p>\n

Le r\u00e9cit r\u00e9el de \u00ab\u00a0Children’s Story\u00a0\u00bb est sombre, mais vous pouvez entendre beaucoup de joie dans la fa\u00e7on dont Rick le raconte et dans la fa\u00e7on dont il pr\u00e9sente son histoire comme une histoire nocturne pour deux enfants. La piste elle-m\u00eame est un monstre – un rythme entra\u00eenant et propulsif que Rick a produit lui-m\u00eame. Plut\u00f4t que d’\u00e9chantillonner l’instrumental jazz-funk \u00ab Nautilus \u00bb de Bob James, une chanson que des centaines de producteurs ont \u00e9chantillonn\u00e9e, Rick a jou\u00e9 sa ligne de basse sur un piano. Ce riff de piano a pouss\u00e9 l’intrigue \u00ab\u00a0Children’s Story\u00a0\u00bb de la m\u00eame mani\u00e8re qu’une partition palpitante pousse un r\u00e9cit de film d’action.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Children’s Story\u00a0\u00bb n’a jamais fait partie du Hot 100, mais c’\u00e9tait un top cinq sur Panneau d’affichage<\/em>les palmar\u00e8s rap et R&B de . Montell Jordanie aim\u00e9<\/em> \u00ab\u00a0Histoire pour enfants.\u00a0\u00bb Plus tard, Jordan a d\u00e9clar\u00e9 que pendant ses jours de fraternit\u00e9, le single de Slick Rick \u00ab\u00e9tait le deux du record du matin; cette piste de danse \u00e9tait toujours bond\u00e9e quand cette chanson passait. Jordan commen\u00e7ait \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la mani\u00e8re dont il ferait irruption dans le monde de la musique, et il n’arr\u00eatait pas de penser \u00e0 la fa\u00e7on dont cela pourrait fonctionner s’il chantait sur le rythme de \u00ab\u00a0Children’s Story\u00a0\u00bb. Jordan n’\u00e9tait probablement pas la premi\u00e8re personne \u00e0 avoir cette id\u00e9e.<\/p>\n

Au milieu des ann\u00e9es 90, les \u00e9chantillons de Slick Rick \u00e9taient partout<\/em>. La voix de Rick est bri\u00e8vement apparue sur \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb d’Ini Kamoze, et son rythme \u00ab\u00a0Hey Young World\u00a0\u00bb a form\u00e9 la colonne vert\u00e9brale de \u00ab\u00a0Creep\u00a0\u00bb de TLC. Sur son premier album massivement populaire de 1993 Levrette<\/em>, le fan de Slick Rick, Snoop Doggy Dogg, a directement repris \u00ab\u00a0La Di Da Di\u00a0\u00bb, en peaufinant les paroles juste assez pour qu’elles puissent s’appliquer \u00e0 lui de mani\u00e8re plausible. Slick Rick lui-m\u00eame, cependant, ne pouvait participer \u00e0 rien de tout cela. Il \u00e9tait en prison.<\/p>\n

\u00c0 la fin des ann\u00e9es 80, le cousin de Slick Rick avait travaill\u00e9 comme garde du corps, mais il avait commenc\u00e9 \u00e0 essayer d’extorquer de l’argent \u00e0 Rick. Apr\u00e8s avoir perdu son emploi de garde du corps, le cousin de Rick a prof\u00e9r\u00e9 des menaces de mort. Un jour de 1990, Rick \u00e9tait dans son quartier du Bronx et il a vu son cousin. Rick a tir\u00e9 sur le cousin, le touchant ainsi que quelqu’un d’autre, les blessant tous les deux. Rick a affirm\u00e9 que la fusillade \u00e9tait en \u00e9tat de l\u00e9gitime d\u00e9fense, mais il a finalement plaid\u00e9 coupable de tentative de meurtre et il s’est retrouv\u00e9 en prison jusqu’en 1996. Plus d’une d\u00e9cennie plus tard, apr\u00e8s que le statut d’immigration de Rick ait presque conduit l’ICE \u00e0 l’expulser vers le Royaume-Uni, New Le gouverneur de York, David Paterson, a accord\u00e9 \u00e0 Rick un pardon complet.<\/p>\n

Lorsque Slick Rick \u00e9tait en prison au milieu des ann\u00e9es 90, le monde du rap ressentait une \u00e9norme sympathie pour lui. Je pense que cette bonne volont\u00e9 pourrait \u00eatre en partie la raison pour laquelle il a \u00e9t\u00e9 \u00e9chantillonn\u00e9 si fr\u00e9quemment pendant cette p\u00e9riode. Rick n’\u00e9tait pas enti\u00e8rement absent du monde de la musique pendant qu’il \u00e9tait enferm\u00e9. L’album de 1994 Derri\u00e8re les barreaux<\/em> a \u00e9t\u00e9 construit autour de voix que Rick a enregistr\u00e9es pendant son cong\u00e9 et sa sortie de travail, et sa chanson titre, une collaboration avec Warren G, est toujours le seul hit Hot 100 de Rick en tant qu’artiste principal. (Il a culmin\u00e9 au # 87.)<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir obtenu son dipl\u00f4me universitaire, Montell Jordan a trouv\u00e9 un emploi dans des infopublicit\u00e9s, et il a enregistr\u00e9 des d\u00e9mos et chant\u00e9 lors de vitrines. Jordan n’a pas obtenu de contrat d’enregistrement avant 1994, alors qu’il avait 26 ans. Lorsqu’il a obtenu son contrat, Jordan est devenu compagnon de label avec Slick Rick. \u00c0 l’\u00e9poque, Def Jam tentait de percer sur le march\u00e9 lucratif du R&B et a lanc\u00e9 un sous-label appel\u00e9 Def Soul. Apr\u00e8s avoir entendu une cassette de d\u00e9monstration, le co-fondateur de Def Jam, Russell Simmons, a transport\u00e9 Montell Jordan \u00e0 New York, et Jordan a chant\u00e9 pour Simmons et Andre Harrell \u00e0 l’arri\u00e8re du Range Rover de Harrell. Sur les conseils de Harrell, Simmons a sign\u00e9 Jordan.<\/p>\n

Signer Montell Jordan n’aurait pas pu \u00eatre ce<\/em> difficile de prendre une d\u00e9cision. Jordan \u00e9tait un chanteur doux et beau avec un t\u00e9nor nasal qui rappelait le leader de Guy Aaron Hall, l’une des voix d\u00e9terminantes de la nouvelle \u00e8re du jack swing. Jordan \u00e9tait aussi tr\u00e8s grand \u2013 6’8\u2033, pour \u00eatre exact. Ce n’est pas assez<\/em> aussi grand que moi, mais je suis toujours \u00e0 peu pr\u00e8s certain que Montell Jordan est la personne la plus grande \u00e0 avoir jamais fait un hit n \u00b0 1. (J’ai pass\u00e9 beaucoup trop de temps \u00e0 \u00e9tudier cette question tout \u00e0 fait triviale, mais il semble bien que Montell Jordan remporte facilement le titre. Snoop Dogg et Wiz Khalifa, les finalistes, ne mesurent que 6’4 \u2033. Et pour m\u00e9moire , Je pense que la personne la plus courte avec un hit n \u00b0 1 est 4’9 \u00ab\u00a0Brenda Lee. Si Montell Jordan et Brenda Lee enregistrent une chanson ensemble, ce sera comme lorsque Manute Bol et Muggsy Bogues ont tous deux jou\u00e9 pour les Bullets.)<\/p>\n

Lors de l’enregistrement de son premier album en 1994 C’est comme \u00e7a qu’on fait<\/em>, Montell Jordan n’a pas re\u00e7u beaucoup de directives de la part de Def Jam, car personne au sein du label n’avait vraiment beaucoup d’exp\u00e9rience dans la cr\u00e9ation de disques R&B. Jordan lui-m\u00eame a admis que l’album est \u00ab\u00a0un peu dispers\u00e9\u00a0\u00bb, mais il n’y a rien de dispers\u00e9 dans la chanson titre. Jordan a construit \u00abThis Is How We Do It\u00bb \u00e0 partir de la boucle de batterie propulsive et des pianos martel\u00e9s de \u00abChildren’s Story\u00bb, et il a m\u00eame adapt\u00e9 le flux et le phras\u00e9 de Slick Rick sur un couplet o\u00f9 il a racont\u00e9 sa propre histoire: \u00abIl \u00e9tait une fois dans ’94\/ Montell ne gagnait pas d’argent, et la vie \u00e9tait vraiment lente\/ Tout ce qu’ils disaient \u00e9tait 6’8\u2033 il se tenait debout\/ Et les gens pensaient que la musique qu’il faisait \u00e9tait bonne. L’impression de Slick Rick de Montell Jordan \u00e9tait vraiment<\/em> bien; vous pourriez \u00eatre pardonn\u00e9 de penser que Slick Rick avait en fait fait une apparition sur ce couplet.<\/p>\n

\u00ab\u00a0This Is How We Do It\u00a0\u00bb n’est pas une chanson-histoire, cependant. C’est une chanson de f\u00eate. Sur tous ces tambours, Jordan chante avec enthousiasme ce que c’est que de se d\u00e9cha\u00eener dans le centre-sud de Los Angeles. Montell attrape son 40, monte le son et donne au conducteur d\u00e9sign\u00e9 les cl\u00e9s de son camion. (Tr\u00e8s responsable.) Il frappe Crenshaw parce qu’il est fan\u00e9, et les gens dans la rue crient qu’il a r\u00e9ussi. Il se sent si bien dans sa capuche ce soir – les jupes d’\u00e9t\u00e9 et les gars en Kani. Si vous veniez d’o\u00f9 vient Montell, alors vous sauriez qu’il doit obtenir le sien dans un gros camion noir; vous pouvez obtenir le v\u00f4tre dans un ’64. (Le choix du v\u00e9hicule par Montell a beaucoup de sens. L’homme a besoin d’espace pour les jambes.)<\/p>\n

\u00ab\u00a0This Is How We Do It\u00a0\u00bb est sorti \u00e0 un moment o\u00f9 une grande attention culturelle \u00e9tait concentr\u00e9e sur South Central LA. Une partie de cette attention est venue des disques de rap et des films comme Boyz N le capot<\/em>, et une partie provient \u00e9galement de toute la violence qui a \u00e9clat\u00e9 apr\u00e8s l’acquittement des flics qui ont battu Rodney King. Dans l’imaginaire populaire, South Central LA \u00e9tait un paysage infernal g\u00e2ch\u00e9 et contr\u00f4l\u00e9 par des gangs, mais ce n’est pas l’image que Montell Jordan peint sur \u00ab\u00a0This Is How We Do It\u00a0\u00bb. Au lieu de cela, il utilise la chanson pour c\u00e9l\u00e9brer sa ville natale et sa culture locale. Dans le monde de \u00ab\u00a0This Is How We Do It\u00a0\u00bb, la violence, au moins pour une nuit, n’est pas un facteur\u00a0: \u00ab\u00a0Tous les gangbangers ont oubli\u00e9 le driveby.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Les chansons de f\u00eate ne doivent pas n\u00e9cessairement \u00eatre sur<\/em> autre chose que faire la f\u00eate, et \u00ab\u00a0This Is How We Do It\u00a0\u00bb est d\u00e9finitivement une question de f\u00eate, mais il s’agit aussi d’\u00eatre fier de l’endroit o\u00f9 vous \u00eates…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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