{"id":80724,"date":"2022-10-20T03:01:00","date_gmt":"2022-10-20T01:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-stranger-critique-un-drame-policier-insolite\/"},"modified":"2022-10-20T03:24:24","modified_gmt":"2022-10-20T01:24:24","slug":"the-stranger-critique-un-drame-policier-insolite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-stranger-critique-un-drame-policier-insolite\/","title":{"rendered":"‘The Stranger’, critique : un drame policier insolite"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udf7f 2022-10-20 03:01:00 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Thomas M.Wright<\/strong> Il a r\u00e9alis\u00e9 son premier grand film. Apr\u00e8s Malheur aigu<\/em><\/strong>un drame sorti en 2018, L’\u00e9tranger<\/em><\/strong> se pr\u00e9sente comme une production dans laquelle le r\u00e9alisateur, mais aussi le sc\u00e9nariste de ce film<\/em>, montre un ton et une mani\u00e8re de raconter aussi po\u00e9tiques qu’int\u00e9ressants. M\u00eame si ce n’est pas simple – et cela peut affecter le visionnage -, cela reste attrayant. <\/p>\n

\u00c0 travers de L’\u00e9tranger<\/em>Thomas M. Wright raconte l’histoire de Mark, un policier jou\u00e9 par Jo\u00ebl Edgerton<\/strong> qui, avec tout un corps de renseignement, tente de traquer un suspect. Cet objectif est interpr\u00e9t\u00e9 par Sean Harris<\/strong>, dans le r\u00f4le d’Henry Teague, la principale personne associ\u00e9e \u00e0 la disparition d’un enfant. Gr\u00e2ce \u00e0 un r\u00e9seau d’officiels et de personnages entrant et sortant de l’histoire, Mark et Henry finissent par voyager dans la m\u00eame voiture vers diff\u00e9rents endroits. <\/p>\n

Commencent alors les jeux po\u00e9tiques du r\u00e9alisateur et sc\u00e9nariste, Thomas M. Wright, pour qui le paysage, les coupures abruptes et les s\u00e9quences symboliques ont une valeur importante au moment de la narration. Dans cette recherche, les acteurs qui incarnent Mark et Henry offrent beaucoup d’eux-m\u00eames, sinon tout, pour faciliter le travail du sc\u00e9nariste. Le r\u00e9sultat? L’\u00e9tranger <\/em><\/strong>sauver l’une des meilleures performances de Joel Edgerton<\/strong>susceptible d’appara\u00eetre dans Obi Wan Kenobi<\/em> puis s’envoler vers les rivages d’un cin\u00e9ma d’auteur de haut vol.<\/p>\n

l’essence de L’\u00e9tranger<\/em> Il s’agit d’\u00e9claircir un fait qui d\u00e9range la police, une affaire non \u00e9lucid\u00e9e, comme tant d’autres qui ont \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9es dans l’histoire du cin\u00e9ma \u00e0 partir de faits r\u00e9els. La diff\u00e9rence, par rapport \u00e0 d’autres productions plus lin\u00e9aires, est que Thomas M. Wright m\u00e8ne l’histoire pour confronter les personnes impliqu\u00e9es \u00e0 leurs propres croyances et peurs.<\/strong>. <\/p>\n

L’\u00e9tranger<\/em>plus qu’une histoire polici\u00e8re<\/h2>\n

L’histoire progresse au fur et \u00e0 mesure que se construit la relation entre Mark et Henry, mu par le trafic de drogue, dans ce th\u00e9\u00e2tre mis en place par la police pour d\u00e9couvrir le second. Au fur et \u00e0 mesure que leur lien se d\u00e9veloppe, diff\u00e9rentes phrases, s\u00e9quences et sc\u00e8nes apparemment d\u00e9nu\u00e9es de sens commencent \u00e0 s’int\u00e9grer dans le r\u00e9cit. Au fur et \u00e0 mesure que les engrenages se font entendre, des questions se posent \u00e9galement. Est-il ou n’est-il pas responsable de ce dont on l’accuse ? Mark joue-t-il un double r\u00f4le ? Quel r\u00f4le le fils de Mark joue-t-il dans l’histoire\u00a0? Pourquoi tant d’int\u00e9r\u00eat pour le paysage, dans une immense for\u00eat couronn\u00e9e par une montagne, l\u00e0 en arri\u00e8re-plan ? <\/p>\n

Ce ne sont pas les seules questions que soul\u00e8ve Thomas M. Wright. L’une des r\u00e9ponses possibles, dans leurs jeux, est que \u00ab\u00a0l’arbre ne doit pas couvrir la for\u00eat\u00a0\u00bb. Avec une inversion : l’ombre de la montagne ne doit pas d\u00e9tourner l’attention du point de focalisation. Dans ces arbres se cache une histoire. Une autre lecture pourrait \u00eatre de Mark comme une figure imposante, avec un certain avantage moral sur Henry. Cependant, au fil des minutes, m\u00eame ces perspectives s’obscurcissent. <\/p>\n

Le cin\u00e9aste, \u00e0 travers des cadres ambitieux dans lesquels il peut r\u00e9fl\u00e9chir ou s’appuyer sur le paysage \u00e0 raconter, compose une histoire dans laquelle la tension n’est pas extr\u00eame. Sa mise en sc\u00e8ne invite \u00e0 l’envie de ceux qui ont pu le voir au Festival de Cannes sur grand \u00e9cran. Bien que sa tension ne soit pas soutenue, le sentiment que quelque chose est sur le point d’\u00eatre d\u00e9couvert \u00e0 tout moment accompagne tout le monde. film<\/em>. Quand ce n’est pas un enjeu entre ses protagonistes, les secondaires entrent en jeu pour \u00e9quilibrer et twister un peu plus L’\u00e9tranger<\/em>. <\/p>\n

L’\u00e9tranger<\/em><\/h2>\n

Joel Edgerton et Sean Harris jouent dans une histoire polici\u00e8re dans laquelle ils affrontent tous les deux leurs peurs. Ce sont les deux faces d’une m\u00eame m\u00e9daille, travers\u00e9es par la recherche de la justice et la peur de celle-ci. Thomas M. Wright, le r\u00e9alisateur et sc\u00e9nariste, propose une histoire symbolique, po\u00e9tique, dans laquelle l’action n’a pas autant de poids que les d\u00e9tails et le poids des mots dans sa mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n

\u2b50\u2b50\u2b50\u2b50<\/p>\n

Note : 4 sur 5.<\/p>\n

langage cin\u00e9matographique
par Thomas M. Wright<\/h2>\n

Cela se produit \u00e0 partir des int\u00e9r\u00eats \u00e9thiques et moraux qu’ils ont. Qu’est-ce qui am\u00e8ne un policier \u00e0 proc\u00e9der \u00e0 une enqu\u00eate en ignorant qu’il n’y a pas suffisamment de preuves? Dans quelle mesure les dommages peuvent-ils \u00eatre pertinents pour l’enqu\u00eate, si la prochaine \u00e9tape expose les personnes impliqu\u00e9es et ne m\u00e8ne nulle part\u00a0? Des personnages comme le d\u00e9tective Rylett, jou\u00e9 par Jada Alberts<\/strong>et le d\u00e9tective Ikin, jou\u00e9 par Fletcher Humphrys<\/strong>, sont travers\u00e9s par ces questions. Son comportement invite \u00e9galement le spectateur \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur la d\u00e9ontologie polici\u00e8re, peut-\u00eatre r\u00e9sum\u00e9e en beignets et conflits mineurs.<\/p>\n

Avec la participation de ces personnages secondaires ; le paysage comme ressource pour raconter et rythmer l’histoire ; la musique \u2013 d’Oliver Coates \u2013 pour se soutenir lorsqu’il g\u00e9n\u00e8re des intrigues ; et la photographie \u2013de Sam Chiplin\u2013 pour guider le spectateur entre lumi\u00e8res, ombres et compositions int\u00e9ressantes, L’\u00e9tranger<\/em> Il grandit au fil des minutes. C’est un film qui ne veut pas se d\u00e9couvrir avec de simples hypoth\u00e8ses<\/strong>. <\/p>\n

\u00c0 certains moments, son histoire semble se r\u00e9v\u00e9ler puis se tordre \u00e0 nouveau, tandis que les jeux du cin\u00e9aste continuent de se d\u00e9rouler dans le cadre de son langage. Cela semble l’int\u00e9resser que son spectateur fasse attention \u00e0 tout, c’est peut-\u00eatre pour cela que son script laisse \u00e9galement tomber quelques indices entre les phrases, sans \u00eatre trop nombreux, jusqu’\u00e0 la fin de L’\u00e9tranger<\/em>. Alors que la v\u00e9rit\u00e9 sur l’affaire est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e, le personnage de Joel Edgerton semble sombrer dans une sorte de d\u00e9pression. De cette fa\u00e7on, le cin\u00e9aste cl\u00f4t son essai sur les membres fant\u00f4mes et comment quelque chose d’extraterrestre, apparemment, peut se propager \u00e0 travers l’\u00eatre jusqu’\u00e0 le consommer.<\/p>\n

L’\u00e9tranger<\/em> est disponible sur Netflix \u00e0 partir du 19 octobre 2022.<\/strong><\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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