{"id":77358,"date":"2022-10-02T20:30:13","date_gmt":"2022-10-02T18:30:13","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/juan-carlos-rulfo-et-le-pedro-paramo-netflix\/"},"modified":"2022-10-02T20:43:25","modified_gmt":"2022-10-02T18:43:25","slug":"juan-carlos-rulfo-et-le-pedro-paramo-netflix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/juan-carlos-rulfo-et-le-pedro-paramo-netflix\/","title":{"rendered":"Juan Carlos Rulfo et le "Pedro Paramo" Netflix"},"content":{"rendered":"

\u2714\ufe0f 2022-10-02 20:30:13 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Apparemment, le cin\u00e9ma n’a pas \u00e9t\u00e9 propice \u00e0 refl\u00e9ter les multiples univers du r\u00e9alisme magique dans la litt\u00e9rature, dans la mesure o\u00f9 Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez lui-m\u00eame n’a pas trouv\u00e9 s\u00e9duisante l’id\u00e9e de filmer Cent ans de solitude. Et les versions autour du roman Pedro P\u00e1ramo, de Juan Rulfo, n’ont pas fonctionn\u00e9. On annonce maintenant ce long m\u00e9trage, le premier du directeur de la photographie Rodrigo Prieto, un film dans lequel le documentariste, fils du c\u00e9l\u00e8bre \u00e9crivain, raconte Traiter<\/strong> qui n’est pas intervenu, pour laisser \u00ab\u00a0les mains libres\u00a0\u00bb \u00e0 la cr\u00e9ativit\u00e9 d’une jeune g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n

MEXICO CITY (Processus).\u2013 Apr\u00e8s les \u00e9checs des pr\u00e9c\u00e9dentes adaptations cin\u00e9matographiques du roman de son p\u00e8re Pedro P\u00e1ramo, et l’annonce r\u00e9cente que la plateforme Netflix travaille d\u00e9j\u00e0 sur une autre version, d\u00e9sormais aux commandes de Rodrigo Prieto, le cin\u00e9aste Juan Carlos Rulfo peint sa ligne :<\/p>\n

Actualit\u00e9s li\u00e9es<\/h5>\n

\u00ab\u00a0Je ne veux pas m’impliquer… C’est difficile pour moi de le dire, mais la v\u00e9rit\u00e9 est que je pr\u00e9f\u00e8re continuer \u00e0 travailler ailleurs, je verrai plus tard comment \u00e7a se passe avec Pedro P\u00e1ramo, je parie beaucoup l\u00e0-dessus g\u00e9n\u00e9ration parce qu’elle peut faire les choses en toute libert\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Si son p\u00e8re (\u00ab\u00a0le patron\u00a0\u00bb, \u00e9voque-t-il) \u00e9tait un solitaire, Juan Carlos Rulfo est un homme de son temps. Acceptez l’entretien avec Traiter<\/strong> voyageant \u00e0 travers les for\u00eats du nord de l’Allemagne, o\u00f9 il a r\u00e9alis\u00e9 son r\u00e9cent film sur les mouvements de r\u00e9sistance, avec sa coll\u00e8gue cin\u00e9aste Valentina Leduc. Quelques jours avant de se rendre en France pour pr\u00e9senter son documentaire tourn\u00e9 pendant la pand\u00e9mie, Lettres \u00e0 distance (https:\/\/youtu.be\/-pT6fGALEZO), le r\u00e9alisateur prend quelques minutes pour se parler via t\u00e9l\u00e9phone portable.<\/p>\n

\u2013Netflix a-t-il convoqu\u00e9 la Fondation Juan Rulfo pour cette version de Pedro P\u00e1ramo ?<\/p>\n

\u2013Pas n\u00e9cessairement \u00e0 la fondation, mais c’\u00e9tait une n\u00e9gociation directe avec l’Agence litt\u00e9raire Carmen Balcells, qui est celle qui g\u00e8re les droits d’auteur, et ma m\u00e8re et la famille ont accept\u00e9, n\u00e9gociant de la meilleure fa\u00e7on possible pour que les droits ne soient pas restez-y \u00e0 perp\u00e9tuit\u00e9 avec Netflix.<\/p>\n

\u00abMais c’\u00e9tait d’une mani\u00e8re tr\u00e8s discr\u00e8te. Disons que ces accords se font en secret et sont d\u00e9j\u00e0 faits ; mais tout s’est bien pass\u00e9, c’\u00e9tait quelque chose d’assez inhabituel de la part des gens de Netflix. Comme cette affaire de respect des droits progresse et cela me parait tr\u00e8s bien.\u00bb<\/p>\n

L’accord a eu lieu apr\u00e8s l’\u00e9pid\u00e9mie de covid. En ao\u00fbt, la plateforme de Streaming<\/a> et de t\u00e9l\u00e9vision pour l’Am\u00e9rique latine a annonc\u00e9 le film dans son catalogue \u00ab\u00a0Que M\u00e9xico se vu\u00a0\u00bb, le qualifiant d'\u00a0\u00bbengagement envers la culture mexicaine\u00a0\u00bb. Il a ensuite soulign\u00e9 que le long m\u00e9trage, actuellement en pr\u00e9-production, sera r\u00e9alis\u00e9 par Rodrigo Prieto (le photographe mexicain prim\u00e9 \u00e0 l’origine des films de Martin Scorsese, tels que Silence et The Irishman), tandis qu’Eugenio Caballero concevra le d\u00e9cor.\n<\/p>\n

\u00ab\u00a0Rodrigo -dit Juan Carlos, n\u00e9 en 1964- \u00e9tait avec moi au CCC, deux ou trois ans au-dessus de moi, c’est un coll\u00e8gue tr\u00e8s proche qui a extr\u00eamement bien r\u00e9ussi.\u00a0\u00bb\n<\/p>\n

Concernant l’\u00e9lection de Prieto en tant que directeur de Pedro P\u00e1ramo, il a d\u00e9clar\u00e9:\n<\/p>\n

\u00ab \u00c7a me semble bien \u2013 commence-t-il, pour ajouter vif \u2013, c’est une aventure, partout o\u00f9 vous le voyez ! Jouer avec le patron, eh bien \u2013 il rit \u2013\u2026 bonne chance ! Ce que j’aime vraiment, c’est que Rodrigo est de notre g\u00e9n\u00e9ration, tu sais ? Ce n’est pas un Arturo Ripstein, ce n’est pas un Jorge Fons, une autre g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes qui a bien fait avec Rulfo mais avec des r\u00e9sultats pr\u00e9visibles.\n<\/p>\n

Il illustre avec L’Empire de la fortune, que Ripstein a tourn\u00e9 en 1986, bas\u00e9 sur le texte de Rulfo El gallo de oro. Imm\u00e9diatement, lancez-vous pour lib\u00e9rer la cr\u00e9ativit\u00e9 :\n<\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce sera int\u00e9ressant de voir ce que fait cette nouvelle g\u00e9n\u00e9ration qui est entre moi et ceux qui suivront. Je n’ai aucun \u00e9l\u00e9ment pour juger ce Pedro P\u00e1ramo de mani\u00e8re n\u00e9gative, ni pour dire wow !, mais il y a de l’espoir de voir avec quoi il va jouer et que ce n’est pas le lieu commun, non ?\n<\/p>\n

\u2013Avez-vous parl\u00e9 avec Rodrigo Prieto de Pedro P\u00e1ramo ?\n<\/p>\n

-Un peu, mais pas beaucoup. Je ne veux pas m’impliquer… c’est une situation un peu compliqu\u00e9e pour moi parce que je ne veux pas sauter le pas et m’impliquer \u00e0 fond, parce qu’alors ce n’est pas… objectif, tu sais ? Il vaut mieux les laisser tous seuls et les laisser proposer, d\u00e8s le casting. Il y a aussi Eugenio Caballero, qui \u00e9tait dans Le Labyrinthe de Pan, et aussi dans le film Bardo de I\u00f1\u00e1rritu qui vient de se terminer et a \u00e9t\u00e9 soutenu par Netflix. C’est un mec d\u00e9bord\u00e9 dans ses propositions, il vous cr\u00e9e un d\u00e9cor \u00e0 filmer, eh bien voyons ce qu’il fait.\n<\/p>\n

En effet, le casting a \u00e9t\u00e9 convoqu\u00e9 le 14 ao\u00fbt \u00e0 l’auditorium municipal d’Amacueca, et le gouvernement local a indiqu\u00e9 sur Facebook que la bande sera film\u00e9e \u00ab dans certaines r\u00e9gions de l’\u00c9tat de Jalisco \u00bb par la soci\u00e9t\u00e9 de production Redrum. Trois jours avant, Netflix avait annonc\u00e9 le film lors d’une conf\u00e9rence de presse, dans le cadre de l’\u00e9mission \u00ab\u00a0Que M\u00e9xico se se\u00a0\u00bb, \u00e0 laquelle \u00e9taient pr\u00e9sents, entre autres, Rodrigo Prieto et Juan Carlos Rulfo. Le 10 septembre, le gouvernement de San Luis Potos\u00ed a publi\u00e9 un bulletin dans lequel il accueillait les auditions pour le casting au Mus\u00e9e du masque de la capitale. La correspondante de Process \u00e0 Guanajuato, Ver\u00f3nica Espinosa, le secr\u00e9taire au Tourisme de Potos\u00ed, Francisco Reyes Novelo, a inform\u00e9 que le film serait tourn\u00e9 sur place dans des zones d\u00e9sertiques des hautes terres, dans la capitale et \u00e0 Real de Catorce.\n<\/p>\n

Cent ans avec Juan Rulfo, une s\u00e9rie r\u00e9alis\u00e9e par Juan Carlos Rulfo pour la plateforme Prime Video, est salu\u00e9e depuis 2020 (voir interview de Columba V\u00e9rtiz sur https:\/\/www.proceso.com.mx\/cultura\/2020\/11\/ 28\/ ).\n<\/p>\n

Deux landes st\u00e9riles<\/strong>\n<\/p>\n

En avril 1985, l’\u00e9crivain et journaliste de Tijuana Federico Campbell (1941-2014) \u00e9crivait dans \u00ab Le silence de Rulfo : 30 ans apr\u00e8s sa publication, Pedro P\u00e1ramo maintient vivante la question du pouvoir mexicain \u00bb (Proceso 439) :\n<\/p>\n

Peut-\u00eatre parce qu’il s’agit d’un m\u00e9dia accessible aux aveugles, la radio franco-suisse, de Gen\u00e8ve, r\u00e9alise en 1972 la meilleure adaptation de Pedro P\u00e1ramo sur un autre m\u00e9dia.\n<\/p>\n

Le roman de Juan Rulfo a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en film en 1966, mettant en vedette l’acteur et homme politique californien John Gavin ; une autre tentative, avec la star de Manuel Ojeda, s’est produite une d\u00e9cennie plus tard. Les deux versions du film ont \u00e9chou\u00e9 et Campbell a offert une explication, ainsi :\n<\/p>\n

Peut-\u00eatre pour avoir exhib\u00e9 le visage \u2013 pour l’avoir d\u00e9coup\u00e9, fix\u00e9, identifi\u00e9 \u2013 les deux pr\u00e9tentions cin\u00e9matographiques qui ont \u00e9t\u00e9 men\u00e9es, l’une par Carlos Velo, Pedro P\u00e1ramo, et l’autre par Jos\u00e9 Bola\u00f1os, Pedro P\u00e1ramo, l’homme du Croissant…\n<\/p>\n

Pour Juan Carlos Rulfo, \u00ab\u00a0l’\u00e9norme complexit\u00e9 des personnages\u00a0\u00bb pr\u00e9sente un d\u00e9fi prodigieux.\n<\/p>\n

\u00c0 son tour, Campbell a tent\u00e9 de r\u00e9pondre \u00e0 l’\u00e9nigme de savoir qui est le vrai Pedro P\u00e1ramo, \u00e0 travers les mots suivants :\n<\/p>\n

Son absolutisme cacique ne le dispense pas d’\u00eatre \u00ab humain \u00bb, comme le meurtrier qui, apr\u00e8s avoir tir\u00e9 sur quelqu’un, s’\u00e9meut de l’invalidit\u00e9 d’un chat. Et cela peut \u00eatre toutes les repr\u00e9sentations en une seule, l\u00e9gale ou extral\u00e9gale, de Guadalupe Victoria \u00e0 chacun \u2013tout en un : un Porfirio D\u00edaz \u00e0 50 t\u00eates\u2013 des pr\u00e9sidents suivants.\n<\/p>\n

L’irruption de Juan Carlos Rulfo au cin\u00e9ma, avec des films comme El Abuelo Cheno y otroshistorias (1995) et Del olvido al no me memoria (1999), a montr\u00e9 un r\u00e9alisateur de documentaires qui, selon les critiques, prouve que les paroles de son p\u00e8re peuvent apporter leur magie fid\u00e8le au grand \u00e9cran.\n<\/p>\n

\u2013Les pr\u00e9c\u00e9dentes adaptations de Pedro P\u00e1ramo ont \u00e9t\u00e9 malheureuses, dommage puisque Juan Rulfo \u00e9crivait pour le cin\u00e9ma et adorait la photographie…\n<\/p>\n

\u2013 Je crois, comme vous le dites, qu’emmener Pedro P\u00e1ramo au cin\u00e9ma a \u00e9t\u00e9 compliqu\u00e9, c’est le mal des temps que cette g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes a d\u00fb traverser. John Gavin \u00e9tait \u00e0 la fin de l’\u00e2ge d’or du cin\u00e9ma mexicain, essayant de ne pas laisser le patron derri\u00e8re lui, car il avait d\u00e9j\u00e0 beaucoup travaill\u00e9 au cin\u00e9ma et il a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises. Par exemple, dans Wounded Dove [1962]avec El Indio Fern\u00e1ndez, ce genre de cin\u00e9ma\u2026\n<\/p>\n

Et d’autre part il y avait le cin\u00e9ma le plus ind\u00e9pendant :\n<\/p>\n

\u00ab\u00a0Celui qu’il a fait avec Rub\u00e9n G\u00e1mez [La f\u00f3rmula secreta, 1964]disons, ou avec Rafael Corkidi et Antonio Reynoso dans la proposition d’El despojo [1960], je pense que c’est celui que mon p\u00e8re aurait le plus aim\u00e9 faire, sauf que l’argent et les intentions \u00e9taient du c\u00f4t\u00e9 de cet autre groupe du cin\u00e9ma commercial. En ce sens, Rulfo a pens\u00e9 : ‘Non, \u00e7a ne va pas comme \u00e7a’… Un cin\u00e9ma lin\u00e9aire a \u00e9t\u00e9 fait.\n<\/p>\n

Et l’histoire de Pedro P\u00e1ramo n’est ni horizontale ni verticale, \u00ab\u00a0il y a beaucoup de plans qui ne sont que litt\u00e9raires, mais en m\u00eame temps ils sont tr\u00e8s cin\u00e9matographiques, quelque chose de tr\u00e8s contradictoire\u00a0\u00bb. Sa voix grandit en arguments :\n<\/p>\n

\u00abDonc, cette libert\u00e9 et ce jeu que vous devez avoir avec la cin\u00e9matographie commencent tout juste \u00e0 \u00eatre g\u00e9r\u00e9s et, esp\u00e9rons-le, dans ce sens, il y a la libert\u00e9 cr\u00e9ative de l’essayer. C’est pourquoi je dis que je ne veux pas m’impliquer ou juger, mais cela me rend tr\u00e8s courageux pour Rodrigo Prieto d’essayer de le faire. Et aussi ceux de Netflix, vous savez, allez, je sais qu’ils veulent avoir de solides possibilit\u00e9s commerciales en ayant un Oscar en pr\u00e9paration, je dis : Rodrigo Prieto a \u00e9t\u00e9 nomin\u00e9, il est \u00e0 l’Acad\u00e9mie, il a toutes ces r\u00e9f\u00e9rences , comme on dit, pour sortir le film et avoir ces premi\u00e8res impressions de \u00ab\u00a0attendons le film avec impatience\u00a0\u00bb. Et d’un autre c\u00f4t\u00e9, on va aussi voir comment se passe l’adaptation, je pense que \u00e7a devrait \u00eatre beaucoup plus risqu\u00e9 et libre dans certaines choses.\u00a0\u00bb\n<\/p>\n

\u2013 Qu’est-ce que le Pedro P\u00e1ramo a \u00e9chou\u00e9\u2026 de Bola\u00f1os ?\n<\/p>\n

-Je pense que peut-\u00eatre que \u00e7a aurait march\u00e9 plus s’il n’y avait pas eu, une fois de plus, qu’ils se soient pench\u00e9s sur cette question de l’obscurantisme du cin\u00e9ma des ann\u00e9es 70… Avec Rodrigo Prieto sur Netflix \u00e7a s’ouvre en montrant comment le cin\u00e9ma libre peut \u00eatre dans toutes ses facettes , \u00e0 la fois commerciales et cr\u00e9atives, pour mener \u00e0 bien cette proposition de Pedro P\u00e1ramo.\n<\/p>\n

Cela aide peut-\u00eatre \u00e0 comprendre la r\u00e9alit\u00e9 nationale complexe, conclut-il :\n<\/p>\n

\u00ab Je dis toujours qu’on ne se conna\u00eet pas, qu’on a du mal \u00e0 se regarder et qu’on finit par faire des choses assez sombres, trop color\u00e9es. C’est peut-\u00eatre le moment de s’exercer avec l’histoire et avec les histoires du cin\u00e9ma pour mesurer l’ampleur de la libert\u00e9 dont nous disposons.\n<\/p>\n

Parall\u00e8lement \u00e0 Pedro P\u00e1ramo, \u00ab\u00a0Que M\u00e9xico se se\u00a0\u00bb adaptera Hurricane Season, un roman de Fernanda Melchor, avec la cin\u00e9aste Elisa Miller, ainsi que Ruido, de Natalia Berist\u00e1in, avec les actrices Julieta Egurrola et Teresa Ruiz. Il est m\u00eame pr\u00e9vu de porter le roman Cent ans de solitude de Garc\u00eda M\u00e1rquez sur le petit \u00e9cran de Netflix dans une s\u00e9rie, avec une production ex\u00e9cutive par les fils du laur\u00e9at du prix Nobel, Rodrigo et Gonzalo.\n<\/p>\n

Reportage publi\u00e9 le 25 septembre dans l’\u00e9dition 2395 du magazine Traiter<\/strong> dont l’\u00e9dition num\u00e9rique peut \u00eatre achet\u00e9e sur ce lien.<\/h3>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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