{"id":77340,"date":"2022-10-02T17:31:25","date_gmt":"2022-10-02T15:31:25","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/blonde-et-lart-de-lexperimentation-cest-ainsi-que-la-directrice-de-la-photographie-chayse-irvin-a-cree-le\/"},"modified":"2022-10-02T18:45:24","modified_gmt":"2022-10-02T16:45:24","slug":"blonde-et-lart-de-lexperimentation-cest-ainsi-que-la-directrice-de-la-photographie-chayse-irvin-a-cree-le","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/blonde-et-lart-de-lexperimentation-cest-ainsi-que-la-directrice-de-la-photographie-chayse-irvin-a-cree-le\/","title":{"rendered":"‘Blonde’ et l’art de l’exp\u00e9rimentation : c’est ainsi que la directrice de la photographie Chayse Irvin a cr\u00e9\u00e9 le…"},"content":{"rendered":"

\ud83d\ude0d 2022-10-02 17:31:25 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Depuis que les phases finales de son processus de post-production ont commenc\u00e9 \u00e0 prendre forme, la route vers la premi\u00e8re officielle du superbe \u00ab\u00a0Blonde\u00a0\u00bb d’Andrew Dominik a \u00e9t\u00e9 pleine de promesses. Pr\u00e9sages qui pla\u00e7aient l’adaptation des faux souvenirs de Marilyn Monroe \u00e9crite par Joyce Carol Oates comme l’un des titres les meilleurs et les plus controvers\u00e9s de l’ann\u00e9e<\/strong>port\u00e9 par sa cote NC-17 et un buzz de festival aussi polaris\u00e9 qu’il est plein d’espoir.<\/p>\n

Il \u00e9tait tr\u00e8s difficile pour la production de Plan B Entertainment distribu\u00e9e par Netflix de finir non seulement par d\u00e9cevoir, mais aussi par laisser les gens indiff\u00e9rents ; et la raison n’est autre qu’un \u00e9quipe technique et cr\u00e9ative<\/strong> dirig\u00e9 par Dominik lui-m\u00eame \u2014dont \u00ab\u00a0L’assassinat de Jesse James par le l\u00e2che Robert Ford\u00a0\u00bb reste l’un des sommets cin\u00e9matographiques du XXIe si\u00e8cle\u2014 et couronn\u00e9 par un Ana de Armas d\u00e9j\u00e0 consolid\u00e9e comme une grande star hollywoodienne<\/strong>.<\/p>\n

Enfin, la ‘Blonde’ ador\u00e9e et d\u00e9test\u00e9e \u00e0 parts \u00e9gales a fini par transcender son statut de long m\u00e9trage pour m\u00e9riter l’\u00e9tiquette d'\u00a0\u00bbexp\u00e9rience\u00a0\u00bb ; nous accompagnant pendant pr\u00e8s de trois heures \u00e0 travers un cauchemar audiovisuel \u00e9touffant<\/strong> qui, projet\u00e9 \u00e0 travers le prisme du directeur de la photographie Chayse Irvin<\/strong>se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre l’antith\u00e8se parfaite de ce que l’on entend par \u00ab conte de f\u00e9es \u00bb.<\/p>\n

exp\u00e9rimentez sans crainte<\/h2>\n

Des rivi\u00e8res d’encre pourraient \u00eatre \u00e9crites sur les nombreuses vertus qui ont conduit \u00ab\u00a0Blonde\u00a0\u00bb \u00e0 occuper une grande partie de la conversation cin\u00e9matographique ces derniers mois. De son pari tonal sans vergogne qui embrasse le sordide le plus inconfortable et explicite \u00e0 sa d\u00e9construction intelligente du mythe, en passant par le portrait lucide de la dualit\u00e9 psychologique de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 fabriqu\u00e9e par l’industrie<\/strong>le film montre une touche discursive enviable.<\/p>\n

Cependant, s’il y a quelque chose qui a \u00e9lev\u00e9 la volont\u00e9 r\u00e9flexive d’Andrew Dominik – ce qui est bien au-del\u00e0 de la simple morbidit\u00e9 -, la tordant jusqu’\u00e0 ce qu’elle devienne un d\u00e9lire f\u00e9brile lumineux rampant sous la peau<\/strong>, c’est le boulot d’Irvin devant les cam\u00e9ras ; un chef op\u00e9rateur extr\u00eamement exp\u00e9riment\u00e9 qui a flirt\u00e9 avec les clips vid\u00e9o, la publicit\u00e9 et qui a sign\u00e9 des longs m\u00e9trages tels que \u00ab\u00a0Infiltrator en el KKKlan\u00a0\u00bb.<\/p>\n

S’il y a peut-\u00eatre quelque chose de vraiment d\u00e9terminant dans le traitement visuel de ‘Blonde’, c’est sans aucun doute son aspect exp\u00e9rimental. quelque chose conduit par la perception du roman que le directeur de la photographie avait<\/strong> apr\u00e8s l’avoir lu plusieurs fois lors de la documentation du projet. C’est ainsi qu’il l’a expliqu\u00e9 au m\u00e9dia IndieWire.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J’ai lu le roman trois fois et j’ai eu l’interpr\u00e9tation que c’\u00e9tait une repr\u00e9sentation de toute sa vie, mais comme s’il la revivait au moment de sa mort. C’\u00e9tait comme une hallucination se d\u00e9roulant dans une s\u00e9quence. Alors on a pris les choses jusqu’\u00e0 l’hyperbole, parce que ses sentiments \u00e9taient le guide. Il s’agissait moins de recr\u00e9er des \u00e9v\u00e9nements r\u00e9els que de : \u00ab\u00a0Comment pouvons-nous d\u00e9former cela d’une mani\u00e8re qui refl\u00e8te vraiment ce qu’il a d\u00fb ressentir \u00e0 l’\u00e9poque ?\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Pour atteindre cet objectif, Dominik, Irvin et leur \u00e9quipe ont tir\u00e9 le meilleur parti des possibilit\u00e9s du mat\u00e9riel de tournage et des tonnes de documents -quelque 700 pages de photographies et de mat\u00e9riel graphique de Monroe collect\u00e9s par le cin\u00e9aste pendant une d\u00e9cennie-, jouant avec lui librement .Y mouler un collage rien de moins que g\u00e9nial<\/strong>.<\/p>\n

En plus de nous transporter dans les ann\u00e9es 1950 gr\u00e2ce \u00e0 l’utilisation de Verres Panavision PVintage<\/strong>, con\u00e7u dans les ann\u00e9es 70 et qui bannit tout type d’aper\u00e7u num\u00e9rique des appareils photo utilis\u00e9s en termes de douceur et de couleur ; r\u00e9alisateur et DOP n’ont pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 prendre des d\u00e9cisions risqu\u00e9es telles que l’utilisation de Lunettes Petzval<\/strong> -dont je vous ai parl\u00e9 en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 \u00ab\u00a0L’Homme du Nord\u00a0\u00bb- ou encore \u00e0 propos de images infrarouges<\/strong>pour s’immerger dans les canons de la terreur la plus pure.<\/p>\n

torsion de la r\u00e9alit\u00e9<\/h2>\n

Si ce genre de descente aux enfers visuelle parvient \u00e0 avoir un impact au-del\u00e0 du pur artifice, c’est gr\u00e2ce \u00e0 un rapport avec la r\u00e9alit\u00e9 beaucoup plus proche qu’il n’y para\u00eet \u00e0 premi\u00e8re vue, et que se connecte avec le spectateur \u00e0 travers l’imaginaire populaire<\/strong> et une collection d’instantan\u00e9s grav\u00e9s dans la m\u00e9moire collective qui fusionnent avec la fiction une fois int\u00e9gr\u00e9e dans le r\u00e9cit grotesque de ‘Blonde’.<\/p>\n

De nombreuses sc\u00e8nes du film sont tourn\u00e9es sur des lieux r\u00e9els o\u00f9 se trouvait Monroe ou sur des d\u00e9cors reconstruits pour l’occasion, et Irvin a utilis\u00e9 des r\u00e9f\u00e9rences photographiques pour retrouver cette r\u00e9alit\u00e9, puis l’amener dans son domaine<\/strong> pour g\u00e9n\u00e9rer une sorte de cauchemar d\u00e9j\u00e0-vu.<\/p>\n

\u00ab J’utilisais les m\u00eames distances focales. Je ne savais pas ce qu’elles \u00e9taient exactement, mais j’imaginais ce qu’elles auraient pu \u00eatre. Et nous avons tourn\u00e9 dans de nombreux endroits r\u00e9els o\u00f9 ces images ont \u00e9t\u00e9 prises. photo devant moi imprim\u00e9e sur une carte, je la regardais, puis je positionnais l’appareil photo et j’essayais de cr\u00e9er la m\u00eame g\u00e9om\u00e9trie dans le cadre.\u00a0\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Mais l’aspect factuel de ‘Blonde’ ne se limite pas \u00e0 une simple fid\u00e9lit\u00e9 g\u00e9ographique, mais est un \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 pour d\u00e9velopper l’un des \u00e9l\u00e9ments les plus surprenants de son traitement visuel. Ce n’est autre que variation constante des rapports d’aspect<\/strong> \u2014il y a des passages \u00e0 1.00:1, 1.37:1, 1.85:1 et 2.39:1\u2014 et images tourn\u00e9es en couleur et en noir et blanc<\/strong>. Andrew Dominik a expliqu\u00e9 cette d\u00e9cision inhabituelle, qui ne repose en aucune fa\u00e7on sur l’histoire ou le r\u00e9cit, de cette mani\u00e8re :<\/p>\n

\u00ab\u00a0Tout est bas\u00e9 sur des images existantes, et certaines sont en couleur et d’autres en noir et blanc. Donc, si nous basons une sc\u00e8ne sur une photographie en noir et blanc qui est dans un certain format, nous la r\u00e9alisons dans ce format ; si elle est en couleur , nous le faisons en couleur. Si la sc\u00e8ne n’a aucune sorte de r\u00e9f\u00e9rence, nous finissons par le faire en grand \u00e9cran.\u00a0\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Le mat\u00e9riau optimal<\/h2>\n

Pour obtenir les meilleurs r\u00e9sultats pour les deux sc\u00e8nes, celles monochromes et celles tourn\u00e9es en couleur, Irvin s’est tourn\u00e9 vers les appareils photo num\u00e9riques. Le premier d’entre eux \u00e9tait le Arri Alexa Monochrome<\/strong>qui capture des images uniquement et exclusivement en noir et blanc ne capturant que des donn\u00e9es de luminance – et infrarouge \u00e0 travers un filtre passe-bas optique – et dont l’utilisation justifiait ainsi Netflix.<\/p>\n

\u00ab\u00a0La fa\u00e7on dont vous devez penser \u00e0 la cam\u00e9ra noir et blanc est que l’Alexa Monochrome est la cam\u00e9ra noir et blanc la plus haute r\u00e9solution actuellement disponible, car elle ne capture que toutes les informations rouges, vertes et bleues \u00e0 la r\u00e9solution la plus \u00e9lev\u00e9e qui bo\u00eete.<\/p><\/blockquote>\n

En ce qui concerne les passages en couleur, la cam\u00e9ra choisie \u00e9tait la cam\u00e9ra de plus en plus populaire Sony Venise<\/strong> \u00e9quip\u00e9 d’un appareil connu sous le nom de Cinefade\u00a0; une sorte de, simplifiant, filtre ND variable<\/strong> motoris\u00e9 \u2014 qui sert \u00e0 emp\u00eacher la lumi\u00e8re d’entrer dans le capteur, comme s’il s’agissait de \u00ab\u00a0lunettes de soleil\u00a0\u00bb \u2014 qui, en plus de permettre au DOP d’exposer les clich\u00e9s comme s’il tournait en photochimique, permet transitions entre l’int\u00e9rieur et l’ext\u00e9rieur<\/strong> sans utiliser le diaphragme et m\u00eame en faisant transitions progressives entre les profondeurs de champ<\/strong> radicalement diff\u00e9rent dans le m\u00eame plan.<\/p>\n

\u00c7a oui. Mis \u00e0 part les d\u00e9tails techniques, si quelque chose a fait de \u00ab\u00a0Blonde\u00a0\u00bb une exp\u00e9rience de calibre, c’est votre nature intuitive<\/strong> diam\u00e9tralement oppos\u00e9 \u00e0 l’approche structur\u00e9e avec laquelle on travaille habituellement dans un long m\u00e9trage.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je n’essayais pas d’employer une structure sp\u00e9cifique. En fait, je faisais le contraire. J’essayais de la faire para\u00eetre non structur\u00e9e parce que Marilyn a toujours eu un besoin de stabilit\u00e9 et d’amour dans sa vie, mais elle n’a jamais pu le trouver. Cela lui a toujours \u00e9t\u00e9 refus\u00e9. Elle a estim\u00e9 que si je cr\u00e9ais une structure, cela cr\u00e9erait cette stabilit\u00e9 et je voulais transgresser cela.<\/p><\/blockquote>\n

Si la saison des r\u00e9compenses rend justice \u00e0 son travail, c’est plus que probablement, nous verrons Chayse Irvin nomin\u00e9e et, pourquoi pas, devenir la gagnante de la foire<\/strong>, dans les grands \u00e9v\u00e9nements de l’ann\u00e9e. Qu’il r\u00e9ussisse ou non, son magnifique travail sur ‘Blonde’ sera toujours l\u00e0 pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9 et \u00e9tudi\u00e9 comme il le m\u00e9rite.<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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