{"id":73953,"date":"2022-09-18T02:56:03","date_gmt":"2022-09-18T00:56:03","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/premieres-en-ligne-bilan-de-blondpar-andrew-dominik-netflix\/"},"modified":"2022-09-18T03:09:07","modified_gmt":"2022-09-18T01:09:07","slug":"premieres-en-ligne-bilan-de-blondpar-andrew-dominik-netflix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/premieres-en-ligne-bilan-de-blondpar-andrew-dominik-netflix\/","title":{"rendered":"Premi\u00e8res en ligne\u00a0: bilan de "Blond"par Andrew Dominik (Netflix)"},"content":{"rendered":"

\ud83d\ude0d 2022-09-18 02:56:03 – Paris\/France. <\/strong>
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Il y a des biographies cin\u00e9matographiques qui sont faites de l’ext\u00e9rieur vers l’int\u00e9rieur, qui s’appuient sur les grands \u00e9v\u00e9nements de la vie d’une personne et cherchent \u00e0 les raconter d’un point de vue singulier. D’autres choisissent un chemin totalement oppos\u00e9, abandonnant compl\u00e8tement ces \u00ab\u00a0plus grands succ\u00e8s\u00a0\u00bb et concentrant leur attention sur un certain fait qui peut \u00eatre pertinent pour comprendre le personnage en question. BLOND<\/strong> elle op\u00e8re sous les deux angles \u00e0 la fois : elle n’abandonne pas compl\u00e8tement les faits essentiels mais elle est racont\u00e9e de l’int\u00e9rieur du personnage comme si tout ce qui est observ\u00e9 \u00e9tait une hallucination, un cauchemar, le film d’une vie.<\/p>\n

Bien qu’il soit bas\u00e9 sur un c\u00e9l\u00e8bre livre de Joyce Carol Oates qui a pris de nombreuses libert\u00e9s avec l’histoire vraie de Marilyn Monroe, BLOND<\/strong> Il est v\u00e9cu comme une autobiographie, une immersion psychologique dans la vie d’une star de cin\u00e9ma tortur\u00e9e qui ne semble jamais tr\u00e8s bien mesurer ce qui lui arrive, qui le vit comme un jeu \u00e9trange dans lequel chacun essaie de l’utiliser et de la manipuler. Vu sous cet angle, c’est un monde monstrueux dans lequel personne n’est \u00e0 l’abri : Hollywood comme un film d’horreur et Marilyn comme la petite Dorothy dans la version la plus fantomatique et grotesque d’Oz. <\/p>\n

BLOND<\/strong> Il ne mise pas sur le r\u00e9alisme. C’est racont\u00e9 comme une longue s\u00e9ance de th\u00e9rapie psychanalytique du point de vue d’une fille ab\u00eem\u00e9e (par sa m\u00e8re malade, son p\u00e8re abandonn\u00e9) qui traverse les \u00e9tapes du plus sombre des jeux de r\u00f4le : un Hollywood plus proche de celui de MULHOLLAND DRIVE<\/strong>, de David Lynch, qu’\u00e0 l’histoire officielle. Ce n’est pas une usine \u00e0 r\u00eaves mais une usine \u00e0 cauchemars. C’est Norma Jeane jouant Marilyn, jouant un r\u00f4le dans un autre et essayant, sans succ\u00e8s, d’\u00eatre \u00e0 nouveau elle-m\u00eame, d’\u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme quelque chose de plus qu’une blonde sexy et stupide mais sans y parvenir. \u00c0 un moment donn\u00e9 de ses presque 170 minutes, le film s’enlisera trop dans ses aspects les plus brutaux et, comme une s\u00e9ance de th\u00e9rapie qui a dur\u00e9 trop longtemps, on se sentira submerg\u00e9 par tant d’angoisse accumul\u00e9e et aura besoin d’une pause. Peut-\u00eatre regarder une com\u00e9die avec Marilyn Monroe…<\/p>\n

BLOND<\/strong> commence par l’enfance de Norma Jeane, une s\u00e9rie d’exp\u00e9riences typiques du cin\u00e9ma d’horreur le plus brutal : une fille \u00e0 la merci d’une m\u00e8re psychologiquement bris\u00e9e (Julianne Nicholson) qui vit en les mettant toutes les deux en danger de mort, surtout la petite impressionnable fille. Il y a un p\u00e8re absent (un acteur c\u00e9l\u00e8bre, apparemment, mais ce n’est peut-\u00eatre qu’une invention ou une hallucination de la m\u00e8re) qui mobilise la d\u00e9j\u00e0 adolescente Norma, qui a v\u00e9cu une grande partie de cette \u00e9tape dans un orphelinat, pour aller tenter sa chance \u00e0 Hollywood. . <\/p>\n

Mais Norma se rendra vite compte – \u00e0 ce stade qui pr\u00e9c\u00e8de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 – que l’industrie cin\u00e9matographique ressemble beaucoup \u00e0 un bordel, que derri\u00e8re les flashs se cache une jungle d’agresseurs qui chassent des jeunes innocents avec des r\u00eaves de gloire, y compris des patrons d’\u00e9tudes qui ne le sont pas. nomm\u00e9s mais connus. Ces \u00ab\u00a0parrains\u00a0\u00bb des futurs Harvey Weinstein du monde marquent le territoire de cette fille d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e d’un p\u00e8re et d’une figure d’autorit\u00e9, ce qui la fera tomber entre les pires mains possibles.<\/p>\n

Dominik passera de l\u00e0 \u00e0 l’\u00e9tape la plus connue de l’actrice, au d\u00e9but des ann\u00e9es 50, dans laquelle son conflit commencera \u00e0 \u00eatre trait\u00e9 s\u00e9rieusement dans sa profession. A chaque casting, \u00e0 chaque r\u00e9p\u00e9tition, on verra non seulement le talent naturel de la jeune fille mais combien il semble peu importe aux cadres, producteurs et m\u00eame r\u00e9alisateurs qui l’observent, qui apr\u00e8s une longue sc\u00e8ne d’arrachement \u00e9motionnel \u00e0 la jeune fille commente seulement, lascivement, son apparition lorsqu’il la voit quitter les lieux. Norma le sait, bien s\u00fbr, et \u00e0 un moment donn\u00e9, elle commence \u00e0 jouer \u00e0 ce jeu, sans autre choix que de tomber dans ce pi\u00e8ge et de profiter de certains des avantages. C’est la seule option possible, semble-t-il, \u00e0 assumer comme Marilyn avant les flashs.<\/p>\n

Dominik laissera toute sa place \u00e0 sa vie sexuelle, au curieux triangle qu’il cr\u00e9e avec deux enfants de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s c\u00e9l\u00e8bres (ceux de Charles Chaplin et Edward G. Robinson) et trois de ses relations les plus connues. Celui de Joe DiMaggio (Bobby Cannavale), la l\u00e9gende du baseball ; le dramaturge Arthur Miller (Adrien Brody) et le pr\u00e9sident John F. Kennedy, peut-\u00eatre le plus d\u00e9rangeant et le plus d\u00e9sagr\u00e9able des trois. Avec les pr\u00e9c\u00e9dents, en r\u00e9alit\u00e9, le choc passait toujours par la diff\u00e9rence entre la Marilyn publique et la fille effray\u00e9e qu’\u00e9tait essentiellement Norma Jeane, chose que leurs maris ne pourraient jamais supporter. La c\u00e9l\u00e8bre sc\u00e8ne de la jupe de Marilyn dans le vent explique tr\u00e8s bien le ph\u00e9nom\u00e8ne et la distance entre mythe et r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

Le d\u00e9clin psychologique de la jeune fille prendra une bonne heure de film et l\u00e0 Dominik entrera dans un territoire quelque peu grotesque, \u00e0 la limite du path\u00e9tique. De la consommation de drogue et des abus divers \u00e0 la mani\u00e8re graphique de montrer leurs grossesses rat\u00e9es ou accidentellement interrompues, la r\u00e9alisatrice de ME TUER DOUCEMENT <\/strong>Il ne saura pas conclure sans grandiloquence ce qu’il a su construire dans ses deux premi\u00e8res heures de film. C’est qu’il fait partie de ces r\u00e9alisateurs qui aiment se faire remarquer, \u00e9couter le son de sa propre voix et, \u00e0 un moment donn\u00e9, s’emp\u00eatrer dans le d\u00e9clin sans fin du personnage, \u00e0 ce moment-l\u00e0, embl\u00e9matique.<\/p>\n

Dominik passe de la couleur au noir et blanc, change de format, m\u00e9lange les styles et d\u00e9place la cam\u00e9ra comme s’il se trouvait \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’attraction la plus terrifiante d’un parc d’attractions. C’est un cin\u00e9aste agit\u00e9, cr\u00e9atif et plein d’id\u00e9es visuelles qui veut \u00e0 tout prix \u00e9viter les clich\u00e9s. Il r\u00e9ussit, c’est vrai, m\u00eame si tous ses choix ne sont pas les bons et certains sont tr\u00e8s m\u00e9contents. Mais dans ce man\u00e8ge d’horreur, dans cette fable du Petit Chaperon rouge face \u00e0 des dizaines de loups f\u00e9roces, la palme revient \u00e0 Ana de Armas, v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation de ce film unique, ambitieux et parfois remarquable. L’actrice interpr\u00e8te une performance brute, au bord de l’implosion, de la d\u00e9sint\u00e9gration, du d\u00e9chirement. La jeune fille semble poss\u00e9d\u00e9e par l’esprit de Norma Jeane. Ce n’est pas une imitation mais une incarnation au sens le plus religieux de ce mot b\u00e9ni.<\/p>\n

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SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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