{"id":69004,"date":"2022-09-05T18:00:00","date_gmt":"2022-09-05T16:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/anti\/"},"modified":"2022-09-05T18:00:00","modified_gmt":"2022-09-05T16:00:00","slug":"anti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/anti\/","title":{"rendered":"Anti"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-09-05 18:00:00 – Paris\/France. <\/strong>
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Lorsque la soprano sud-africaine Golda Schultz est sortie devant le BBC Symphony Orchestra le 12 septembre 2020, elle avait l’air \u00e0 la fois spectaculaire et compl\u00e8tement \u00e0 l’aise alors qu’elle se pr\u00e9parait \u00e0 chanter un nouvel arrangement de l’incontournable de Last Night of the Proms, Jerusalem. Quatre minutes et trois secondes plus tard, sa performance avait d\u00e9clench\u00e9 une temp\u00eate.<\/p>\n

Le m\u00e9tro titrait avec une citation de Twitter, qualifiant l’\u00e9v\u00e9nement \u00ab\u00a0d’abomination mutil\u00e9e\u00a0\u00bb, tandis que le i rapportait que le remake \u00ab\u00a0bluesy\u00a0\u00bb aga\u00e7ait les traditionalistes, qui \u00e9taient alors d\u00e9crits comme \u00ab\u00a0constern\u00e9s\u00a0\u00bb par le Daily Mail. Mais m\u00eame les gros titres des tablo\u00efds les plus forts ont \u00e9t\u00e9 mis en sourdine par rapport aux effusions de d\u00e9go\u00fbt sur les r\u00e9seaux sociaux, qui ont attaqu\u00e9 la performance comme \u00ab une agression contre les tympans \u00bb et un \u00ab massacre \u00bb dans lequel Schultz avait \u00ab massacr\u00e9 \u00bb \u00e0 la fois la musique originale et la culture britannique.<\/p>\n

Une assiette de Blake’s Milton: A Poem, o\u00f9 les mots de J\u00e9rusalem apparaissent pour la premi\u00e8re fois. Photographie\u00a0:\u00a0Alay<\/p>\n

Cette derni\u00e8re nuit allait toujours \u00eatre difficile. L’Albert Hall \u00e9tait vide de foule en raison de la distanciation sociale, tandis que la BBC avait pass\u00e9 l’\u00e9t\u00e9 prise dans une guerre culturelle \u00e0 cause de suggestions selon lesquelles elle \u00e9tait sur le point d’interdire Rule, Britannia ! en raison de ses associations avec l’esclavage. La critique de cette chanson de 1740, d\u00e9clarant que Britannia r\u00e9gnerait sur les vagues, a \u00e9t\u00e9 point\u00e9e du doigt en raison des manifestations de Black Lives Matter. Dans un tel contexte, Jerusalem: Our Clouded Hills \u2013 une nouvelle version arrang\u00e9e par la compositrice britannique d’origine b\u00e9lizienne Errollyn Wallen \u2013 n’allait jamais recevoir une audience sereine. Surtout que Wallen a d\u00e9clar\u00e9 qu’elle voulait d\u00e9fier la tradition.<\/p>\n

\u00ab Les rythmes sont diff\u00e9rents \u00bb, dit la compositrice \u00e0 propos de sa version, moins patriotique que l’originale, \u00e9crite par Hubert Parry en 1916. \u00ab Il y a des arr\u00eats et des d\u00e9parts et des couleurs vives. Il y a aussi de la dissonance et je me r\u00e9f\u00e8re au blues. Wallen l’a vu comme un hommage \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration Windrush de migrants en Grande-Bretagne, et la premi\u00e8re moiti\u00e9 a rompu radicalement avec les harmonies de Parry lorsque Schultz a chant\u00e9 les fameuses lignes demandant si J\u00e9rusalem \u00e9tait \u00ab\u00a0construite ici, \/ parmi ces sombres moulins sataniques\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Les d\u00e9tracteurs l’ont d\u00e9crit comme une complaisance pour \u00ab r\u00e9veiller \u00bb les gauchistes. Le probl\u00e8me avec leurs arguments, cependant, est que J\u00e9rusalem \u2013 ou du moins sa source originale \u2013 a toujours \u00e9t\u00e9 un tract anti-establishment. \u00c9crit \u00e0 l’origine en 1804 dans le cadre de l’\u00e9pop\u00e9e Milton: A Poem de William Blake, les strophes commen\u00e7ant par \u00ab\u00a0And did these feet\u00a0\u00bb \u00e9taient un appel \u00e0 r\u00e9veiller les jeunes d’une nouvelle \u00e8re pour promouvoir le combat mental artistique et r\u00e9sister \u00e0 l’effusion de sang bien trop r\u00e9elle de la guerre.<\/p>\n

Au moment o\u00f9 Parry a mis les paroles de Blake en musique, on supposait de plus en plus que le po\u00e8me faisait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la l\u00e9gende selon laquelle J\u00e9sus avait visit\u00e9 la Grande-Bretagne romaine. Cependant, il n’y a aucune r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ce mythe avant les ann\u00e9es 1890, lorsque les Victoriens ont cherch\u00e9 \u00e0 mettre l’accent sur le suppos\u00e9 exceptionnalisme britannique. Au lieu de cela, Blake s’appuyait sur une histoire plus ancienne, r\u00e9p\u00e9t\u00e9e dans l’Histoire de la Grande-Bretagne de Milton, selon laquelle c’\u00e9tait Joseph d’Arimathie qui a voyag\u00e9 vers l’ouest apr\u00e8s la mort de J\u00e9sus et a d’abord pr\u00each\u00e9 aux anciens Britanniques. Milton lui-m\u00eame n’avait pas de camion avec ce qu’il consid\u00e9rait comme un non-sens papiste, mais Blake a fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 plusieurs reprises \u00e0 Joseph, solitaire et vuln\u00e9rable sur les rives d’Albion. Pour lui, le christianisme primitif de Joseph \u00e9tait un reproche \u00e0 la religion organis\u00e9e des empires romain et britannique \u2013 une religion o\u00f9 J\u00e9rusalem, signifiant simplement une ville c\u00e9leste sur terre, pouvait \u00eatre construite n’importe o\u00f9.<\/p>\n

Des rythmes diff\u00e9rents\u2026 Errollyn Wallen, compositrice du nouvel arrangement controvers\u00e9. Photographie: Martin Godwin \/ The Guardian<\/p>\n

Lorsque la paille entourant le mythe de J\u00e9sus est balay\u00e9e, le po\u00e8me est beaucoup plus simple \u00e0 comprendre – mais pas n\u00e9cessairement plus correct. Joseph a pr\u00each\u00e9 seul un \u00e9vangile qui correspondait aux propres opinions religieuses h\u00e9r\u00e9tiques de Blake, un \u00e9vangile dans lequel J\u00e9sus reconnaissait que toutes les divinit\u00e9s r\u00e9sident dans le sein humain. La vision traditionnelle d’un Dieu \u00ab ext\u00e9rieur \u00bb signifiait, pour Blake, le souverain de ce monde \u2013 ou Urizen, le plus c\u00e9l\u00e8bre repr\u00e9sent\u00e9 par son image de l’Ancien des jours, qui a impos\u00e9 son culte par la force.<\/p>\n

En tant que tel, malgr\u00e9 toutes ses m\u00e9taphores martiales, le combat de Blake \u00e0 J\u00e9rusalem \u00e9tait un combat mental contre l’establishment de son \u00e9poque, qui cr\u00e9ait un empire construit sur l’esclavage et la guerre au nom du christianisme. Au moment de sa mort en 1827, le po\u00e8me pacifiste de Blake \u00e9tait tomb\u00e9 dans l’oubli. Lorsqu’il fut mis en musique en 1916, il se transforma en symbole d’un imp\u00e9rialisme britannique auquel le po\u00e8te avait pass\u00e9 une grande partie de sa vie \u00e0 s’opposer.<\/p>\n

Contre-establishment\u2026 compositeur et organiste Hubert Parry (1848-1918). Photographie : Hulton Deutsch\/Corbis\/Getty Images<\/p>\n

La composition de Parry, command\u00e9e pendant la premi\u00e8re guerre mondiale pour l’organisation de propagande Fight for Right, \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 inspirer les troupes \u00e0 l’\u00e9tranger et \u00e0 remonter le moral des gens chez eux. Encore une fois, cependant, il y avait un probl\u00e8me. Bien que Parry, l’un des compositeurs les plus respect\u00e9s de son temps, ait voulu accomplir son devoir patriotique, il a \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment marqu\u00e9 par le conflit contre l’Allemagne, qui a \u00e9t\u00e9 l’inspiration culturelle de sa propre musique. De plus en plus d\u00e9go\u00fbt\u00e9 par le chauvinisme de Fight for Right, il l’a d\u00e9savou\u00e9 et a c\u00e9d\u00e9 les droits d’auteur \u00e0 la dirigeante suffragiste Millicent Fawcett, exprimant son souhait que J\u00e9rusalem devienne \u00ab l’hymne des \u00e9lectrices \u00bb.<\/p>\n

\u00c0 l’\u00e9poque, les marches, les manifestations et m\u00eame la violence \u00e9taient une caract\u00e9ristique importante de la demande de suffrage des femmes, tout comme elles l’\u00e9taient dans les manifestations mondiales qui ont suivi le meurtre de George Floyd en 2020. Bien qu’elles aient \u00e9t\u00e9 command\u00e9es comme un hymne pour l’establishment, au premier des mois et des ann\u00e9es de son existence J\u00e9rusalem \u00e9tait aussi susceptible d’\u00eatre chant\u00e9e par ceux de gauche que de droite.<\/p>\n

L’une de ces personnalit\u00e9s \u00e9tait le maire de Stepney, alors l’un des arrondissements les plus d\u00e9favoris\u00e9s de Londres, qui venait de rentrer du service sur le front ouest. Clement Attlee \u00e9tait devenu actif parmi les socialistes fabiens et, en tant que maire, s’\u00e9tait attaqu\u00e9 aux propri\u00e9taires de taudis. Il a \u00e9galement plaid\u00e9, dans son livre The Social Worker , pour une protection organis\u00e9e des d\u00e9favoris\u00e9s, plut\u00f4t qu’une d\u00e9pendance \u00e0 la charit\u00e9, et ses premi\u00e8res pages invoquaient l’appel de Blake \u00e0 construire J\u00e9rusalem dans la terre verte et agr\u00e9able d’Angleterre.<\/p>\n

Ce message d’espoir est rest\u00e9 avec Attlee tout au long de sa vie. Plus tard, en tant que premier ministre, il invoqua \u00e0 nouveau les paroles de Blake dans son discours du manifeste travailliste de 1951 \u00e0 Scarborough. L’\u00e9lection se terminera par une d\u00e9faite, m\u00eame si son administration a re\u00e7u une plus grande part des voix que celle de Churchill. L’h\u00e9ritage d’Attlee, cependant, \u00e9tait un service national de sant\u00e9, un syst\u00e8me de logements sociaux, des droits des travailleurs renforc\u00e9s – et le sentiment que la construction de la Nouvelle J\u00e9rusalem \u00e9tait la t\u00e2che appropri\u00e9e d’un gouvernement travailliste.<\/p>\n

Millicent Fawcett, s’adressant \u00e0 une r\u00e9union de suffragistes \u00e0 Hyde Park \u00e0 Londres. Photographie : Agence de presse th\u00e9matique\/Getty Images<\/p>\n

La perception de J\u00e9rusalem comme un manifeste de gauche a \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment ressentie par beaucoup \u00e0 droite. Bien que l’hymne ait \u00e9t\u00e9 de plus en plus associ\u00e9 \u00e0 son parti dans les ann\u00e9es 1980, Margaret Thatcher semble avoir \u00e9t\u00e9 ambivalente \u00e0 propos d’une \u0153uvre qui \u00e9tait encore entach\u00e9e par la revendication d’Attlee \u2013 tandis que John Major se moquait de \u00abla nouvelle J\u00e9rusalem du peuple\u00bb apr\u00e8s la victoire du parti travailliste en 1997. Pour la population en g\u00e9n\u00e9ral, cependant, l’hymne semblait de plus en plus faire partie d’une perception \u00e9tablie de la vie anglaise. Bien qu’il ait pu \u00eatre inclus dans le recueil de chansons du Parti travailliste de 1950, tout au long des ann\u00e9es 70, 80 et 90, il \u00e9tait plus susceptible d’appara\u00eetre dans des films tels que Chariots of Fire et Four Weddings and a Funeral – pour repr\u00e9senter une vision particuli\u00e8re des traditions anglaises. et la stabilit\u00e9, renforc\u00e9e par son statut d’incontournable de Last Night of the Proms.<\/p>\n

Peu de temps apr\u00e8s que Sir Malcolm Sargent soit devenu chef d’orchestre en chef de l’Orchestre symphonique de la BBC en 1947, il a commenc\u00e9 \u00e0 interpr\u00e9ter bon nombre des favoris qui finiraient par se combiner dans Last Night, cette invention particuli\u00e8rement britannique de la tradition. Les diff\u00e9rents ingr\u00e9dients \u2013 discours tapageur du chef d’orchestre, agitant des drapeaux, un ordre particulier de chansons \u2013 ont \u00e9t\u00e9 finalis\u00e9s en 1953, juste au moment o\u00f9 le couronnement d’Elizabeth II avait fait de la t\u00e9l\u00e9vision un m\u00e9dia qui pouvait mettre en valeur la culture populaire. Tentatives de changer la formule magique – comme en 1969 lorsque le contr\u00f4leur des Proms de l’\u00e9poque, William Glock, a tent\u00e9 de supprimer \u00e0 la fois Land of Hope et Glory and Rule, Britannia ! \u2013 ont suscit\u00e9 l’indignation des traditionalistes.<\/p>\n

Construire une nouvelle J\u00e9rusalem\u2026 Clement Attlee. Photographie : Fisher\/Getty Images<\/p>\n

Au cours des sept derni\u00e8res d\u00e9cennies, ce sont g\u00e9n\u00e9ralement ces deux chansons, plut\u00f4t que J\u00e9rusalem, qui ont \u00e9t\u00e9 la cible d’arguments culturels. Lorsque le programme Last Night a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 en 2001 \u00e0 la suite de l’attaque terroriste contre les tours jumelles de New York quatre jours auparavant, l’hymne Blake-Parry est rest\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s des hymnes nationaux britannique et am\u00e9ricain tandis que les chansons plus ouvertement imp\u00e9riales ont \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9es. Malgr\u00e9 tous les discours de J\u00e9rusalem sur le combat l’\u00e9p\u00e9e \u00e0 la main, la plupart des gens reconnaissaient qu’une telle force \u00e9tait dirig\u00e9e contre des ennemis mentaux plut\u00f4t que de chair et de sang.<\/p>\n

Pourtant, l’arrangement de Wallen pouvait encore d\u00e9ranger les fid\u00e8les, principalement parce qu’il supprimait la cadence traditionnelle de la partition de Parry. Sa version refuse de permettre \u00e0 l’hymne de revenir \u00e0 la tonalit\u00e9 de r\u00e9 majeur dans la premi\u00e8re partie et d\u00e9stabilise ainsi l’oreille, rendant la chanson atonale et d\u00e9rangeante \u00e0 ce moment. La chanson qui est cens\u00e9e \u00eatre tout au sujet notre<\/em> place refuse soudainement de fournir un chez-soi \u00e0 ses auditeurs \u2013 ce qui \u00e9tait, bien s\u00fbr, le but.<\/p>\n

Combattre le fascisme\u2026 Paul Robeson. Photographie\u00a0: Everett\/Shutterstock<\/p>\n

Ce samedi, le public ne devrait rien trouver pour aggraver les susceptibilit\u00e9s traditionnelles. J\u00e9rusalem prend place aux c\u00f4t\u00e9s de Rule, Britannia! de Thomas Arne, de Land of Hope and Glory d’Edward Elgar et de l’arrangement de Benjamin Britten de God Save the Queen. Mais la premi\u00e8re de 1922 de James B Wilson montre que les organisateurs des Proms n’ont pas tourn\u00e9 le dos \u00e0 la musique r\u00e9fl\u00e9chie et innovante de compositeurs jeunes et divers, m\u00eame si dans la deuxi\u00e8me partie les spectateurs seront invit\u00e9s \u00e0 agiter des drapeaux sans troubler leur c\u0153ur. Cela affligerait \u00e0 la fois Blake et Parry, qui \u00e9taient tous deux plus complexes dans leur patriotisme.<\/p>\n

Dans Green Unpleasant Land, son livre sur la fa\u00e7on dont la campagne anglaise \u00e9tait un lieu de colonialisme et de conflit, Corinne Fowler conteste la fa\u00e7on dont l’hymne de Parry a colonis\u00e9 les paroles de Blake. Mais il y a des raisons d’\u00eatre beaucoup plus optimiste quant aux nombreuses fa\u00e7ons de r\u00e9inventer J\u00e9rusalem, que ce soit en hommage \u00e0 ceux qui combattent le fascisme en Espagne, comme lorsque Paul Robeson l’a jou\u00e9 dans les ann\u00e9es 1930, ou pour c\u00e9l\u00e9brer la vie rurale grossi\u00e8re comme dans Jez Butterworth. jouer \u00e0 J\u00e9rusalem. Tandis que Rule, Britannia ! et Land of Hope and Glory sont fix\u00e9s dans le r\u00eave de l’Angleterre, les quatre simples strophes \u00e9mouvantes de Blake restent un espoir pour l’avenir.<\/p>\n

Jerusalem: Blake, Perry and the Fight for Englishness est maintenant publi\u00e9 par Oxford University Press. The Last Night of the Proms est au Royal Albert Hall de Londres le 10 septembre.<\/em><\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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