{"id":6784,"date":"2022-03-18T15:00:10","date_gmt":"2022-03-18T14:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/quest-4\/"},"modified":"2022-03-19T13:21:59","modified_gmt":"2022-03-19T12:21:59","slug":"quest-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/quest-4\/","title":{"rendered":"Qu’est"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb5 2022-03-18 15:00:10 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Quelle que soit la soif de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 de Leopold Stokowski, il n’\u00e9tait pas connu pour c\u00e9der \u00e0 la pression du public. Au cours de son long mandat \u00e0 la t\u00eate de l’Orchestre de Philadelphie, de 1912 \u00e0 1938, Stokowski a donn\u00e9 les premi\u00e8res am\u00e9ricaines de partitions aussi difficiles que le \u00ab Sacre du printemps \u00bb de Stravinsky et \u00ab Wozzeck \u00bb de Berg, sans se soucier du box-office.<\/p>\n

Mais vers la fin de la plupart de ses saisons en charge, ce grand showman s’est pli\u00e9 au go\u00fbt de masse. Les abonn\u00e9s de Philadelphie ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s \u00e0 voter pour leurs \u0153uvres pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es, avec la promesse que Stokowski conduirait les gagnants sur un \u00ab\u00a0programme de demande\u00a0\u00bb de cl\u00f4ture.<\/p>\n

Pendant des ann\u00e9es, le vainqueur fut la \u00ab Path\u00e9tique \u00bb de Tcha\u00efkovski, une symphonie douloureuse si populaire que d’autres orchestres l’avaient \u00e9t\u00e9, \u00e9crivait le critique Lawrence Gilman en 1925, \u00ab si s\u00fbrs de l’issue de concours de vote similaires qu’ils envoy\u00e8rent leurs programmes \u00e0 l’impression avant la date de l’\u00e9lection \u00bb.<\/p>\n

Mais \u00e0 la fin de la saison 1923-24, un challenger ass\u00e8ne un coup de gr\u00e2ce \u00e0 Tcha\u00efkovski : la Symphonie en r\u00e9 mineur de C\u00e9sar Franck.<\/p>\n

\u00ab Est-ce gonfler la symphonie de l’aimable Belge \u00bb, se demande Gilman dans le New York Herald Tribune, \u00ab que de la placer au-dessus du douloureux chant du cygne de Tcha\u00efkovski ?<\/p>\n

Probablement, a conclu Gilman. Mais le Franck, que le compositeur ach\u00e8ve en 1888, ne sera pas abattu.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Qu’y a-t-il dans la texture de la musique elle-m\u00eame pour expliquer sa popularit\u00e9?\u00a0\u00bb Gilman r\u00e9fl\u00e9chit, rapportant un autre glissement de terrain en 1929, lorsque le Franck battit la Cinqui\u00e8me de Beethoven, la Cinqui\u00e8me et la Sixi\u00e8me de Tcha\u00efkovski et la Premi\u00e8re de Brahms. En 1924, Gilman avait m\u00e9pris\u00e9 \u00ab\u00a0la banalit\u00e9 et l’inf\u00e9riorit\u00e9 plus qu’occasionnelles de son expression musicale\u00a0\u00bb, et bien qu’il admette qu’il avait une \u00ab\u00a0distinction de contour et de geste inoubliablement noble\u00a0\u00bb, il n’\u00e9tait \u00e0 son avis pas \u00e0 la hauteur des plus grands.<\/p>\n

Peut-\u00eatre, \u00e9crit Gilman, \u00ab le go\u00fbt du public fait lui-m\u00eame partie du probl\u00e8me \u00bb. Pourtant, a-t-il ajout\u00e9, \u00ab\u00a0l’int\u00e9r\u00eat et l’\u00e9tranget\u00e9 du verdict demeurent\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Tranquille, sinc\u00e8re et plus c\u00e9l\u00e8bre de son vivant comme organiste et p\u00e9dagogue que comme compositeur, Franck f\u00eate cette ann\u00e9e le bicentenaire de sa naissance. Mais il est peu probable que les orchestres am\u00e9ricains apportent \u00e0 la c\u00e9l\u00e9bration la ferveur avec laquelle ils ont autrefois interpr\u00e9t\u00e9 sa seule symphonie. Dans l’une des histoires les plus \u00e9tranges de l’histoire du canon, l’\u0153uvre – qui des ann\u00e9es 1920 aux ann\u00e9es 60 a \u00e9t\u00e9 un tel succ\u00e8s que l’Orchestre philharmonique de New York a pens\u00e9 que c’\u00e9tait un pari solide pour remplir le stade Lewisohn par une chaude nuit d’\u00e9t\u00e9 – est maintenant presque absent des salles de concert.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Il y a beaucoup de musique qui \u00e0 un moment \u00e9tait tr\u00e8s populaire et qui a ensuite disparu\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 le chef d’orchestre Riccardo Muti dans une interview. Muti a enregistr\u00e9 le Franck avec l’Orchestre de Philadelphie en 1981 et a \u00e9t\u00e9 la derni\u00e8re personne \u00e0 le diriger au Carnegie Hall, avec son Chicago Symphony Orchestra, en 2012.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Mais dans le cas de cette symphonie\u00a0\u00bb, a poursuivi Muti, \u00ab\u00a0je ne comprends pas.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Difficile aujourd’hui d’appr\u00e9cier l’ampleur du succ\u00e8s de la symphonie de Franck, qui n’a \u00e9t\u00e9 ni imm\u00e9diat ni bref. Faisant partie de la rafale de pi\u00e8ces – dont le \u00ab\u00a0Pr\u00e9lude, Choral et Fugue\u00a0\u00bb pour piano, un quatuor \u00e0 cordes et une sonate pour violon, et ses \u00ab\u00a0Trois Chorals\u00a0\u00bb d’adieu pour orgue – qui ont \u00e9merg\u00e9 de la derni\u00e8re d\u00e9cennie de la carri\u00e8re tardive de son compositeur, il a eu sa premi\u00e8re \u00e0 Paris en 1889.<\/p>\n

Accueillie ti\u00e8dement alors, la symphonie attendit une d\u00e9cennie pour ses d\u00e9buts am\u00e9ricains, longtemps apr\u00e8s la mort de Franck, en 1890. Les repr\u00e9sentations du Boston Symphony en avril 1899 laiss\u00e8rent \u00e9galement les critiques incertains. Le Boston Herald a d\u00e9plor\u00e9 ses \u00ab\u00a0r\u00e9p\u00e9tition lassantes\u00a0\u00bb mais a not\u00e9 la \u00ab\u00a0certaine fascination bizarre qu’il exerce\u00a0\u00bb. Le Boston Globe a sugg\u00e9r\u00e9 qu’il \u00e9tait \u00ab\u00a0calcul\u00e9 pour plaire davantage au musicien instruit qu’au m\u00e9c\u00e8ne moyen d’un concert\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Pas assez. Alors que la symphonie a maintenu un rythme r\u00e9gulier de repr\u00e9sentations europ\u00e9ennes, elle a pris son envol en Grande-Bretagne et en Am\u00e9rique, o\u00f9 Franck a \u00e9t\u00e9 c\u00e9l\u00e9br\u00e9 comme le repr\u00e9sentant musical de la Belgique occup\u00e9e pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale, comme l’explique son biographe RJ Stove. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920, lorsque le po\u00e8me symphonique de Franck \u00ab\u00a0Le Chasseur Maudit\u00a0\u00bb et les Variations symphoniques pour piano et orchestre \u00e9taient \u00e9galement incontournables, sa symphonie s’\u00e9tait b\u00e2tie une telle r\u00e9putation que sa place dans le r\u00e9pertoire s’est maintenue pendant des d\u00e9cennies.<\/p>\n

La vari\u00e9t\u00e9 des chefs d’orchestre qui ont interpr\u00e9t\u00e9 le Franck sugg\u00e8re que sa long\u00e9vit\u00e9 est due en partie \u00e0 son \u00e9tonnante capacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9sister \u00e0 une gamme d’interpr\u00e9tations. \u00c9tabli en trois mouvements, il s’appuie fortement sur Beethoven tardif\u00a0: il emprunte \u00e0 la Neuvi\u00e8me Symphonie du ma\u00eetre pour le moment colossalement abrasif de r\u00e9capitulation dans son premier mouvement et dans le rappel de th\u00e8mes ant\u00e9rieurs dans son troisi\u00e8me, et son motif d’ouverture fait \u00e9cho au finale de la dernier quatuor \u00e0 cordes, les trois notes de Beethoven intitul\u00e9es \u00ab\u00a0Muss es sein\u00a0?\u00a0\u00bb (\u00ab Doit-il \u00eatre ? \u00bb).<\/p>\n

La structure d’improvisation de la symphonie de Franck et son orchestration ont souvent \u00e9t\u00e9 d\u00e9crites comme ressemblant \u00e0 un orgue – ce qui n’est gu\u00e8re surprenant, \u00e9tant donn\u00e9 que son compositeur a pass\u00e9 plus de trois d\u00e9cennies \u00e0 travailler dans les offices religieux de Sainte-Clotilde et en tant que professeur d’orgue au Conservatoire de Paris apr\u00e8s 1872.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le lyrisme envol\u00e9, les modulations kal\u00e9idoscopiques et la profondeur spirituelle ont atteint des sommets sans pr\u00e9c\u00e9dent avec Franck sur le banc d’orgue\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Paul Jacobs, qui commence une enqu\u00eate sur les pi\u00e8ces d’orgue \u00e0 New York le 29 mars, dans un e-mail. \u00ab\u00a0Ces caract\u00e9ristiques se sont r\u00e9percut\u00e9es sur ses autres \u0153uvres, y compris la symphonie.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Outre Beethoven, le point de r\u00e9f\u00e9rence clair de Franck dans la symphonie \u00e9tait Wagner. Beaucoup d’\u00e9l\u00e8ves de Franck adoraient les wagn\u00e9riens, mais il \u00e9tait en conflit. Le chef d’orchestre Fran\u00e7ois-Xavier Roth, qui dirige Franck avec l’ensemble Les Si\u00e8cles \u00e0 Paris en juin, a d\u00e9clar\u00e9 dans une interview que dans la symphonie \u00ab\u00a0vous avez le combat d’inventer ou de d\u00e9fendre une sorte de musique fran\u00e7aise contre celle de Wagner\u00a0\u00bb.<\/p>\n

C’\u00e9tait quand m\u00eame un combat o\u00f9 Franck empruntait \u00e0 son adversaire. Gilman, le critique du Tribune, a un jour accus\u00e9 la symphonie de \u00ab\u00a0pleurer des larmes chromatiques larmoyantes comme un Tristan impuissant\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00c9tait-ce donc une \u0153uvre fran\u00e7aise ? Allemand? L’apog\u00e9e du romantisme ? La contre-attaque du classicisme ?<\/p>\n

Les enregistrements sugg\u00e8rent que les chefs d’orchestre ont r\u00e9pondu \u00ab\u00a0tout ce qui pr\u00e9c\u00e8de\u00a0\u00bb et que l’\u0153uvre est sortie indemne malgr\u00e9 tout. Furtw\u00e4ngler lui donna des enjeux wagn\u00e9riens ; Herbert von Karajan et Eugene Ormandy l’ont submerg\u00e9 de sons ; Stokowski et Leonard Bernstein ont jou\u00e9 avec, et le score ne s’en souciait pas particuli\u00e8rement. Monteux, qui a entendu la cr\u00e9ation de l’\u0153uvre dans son enfance et a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 l’interpr\u00e9ter si souvent qu’en 1949 il s’en est dit \u00ab mort de fatigue \u00bb, l’a n\u00e9anmoins fait avec l’Orchestre symphonique de Chicago en 1961 avec son \u00e9nergie typique et gracieuse, laissant l’un des plus beaux disques jamais r\u00e9alis\u00e9s.<\/p>\n

Depuis le monument de Monteux, les repr\u00e9sentations et les enregistrements se sont multipli\u00e9s, notamment de chefs francophiles, mais la symphonie n’a jamais retrouv\u00e9 son omnipr\u00e9sence. L’Orchestre philharmonique de New York l’a jou\u00e9 pendant toutes les ann\u00e9es civiles sauf deux de 1916 \u00e0 1964, mais ne l’a offert que 12 ans depuis – et pas du tout depuis 2010, lorsque Muti \u00e9tait sur le podium.<\/p>\n

Alors o\u00f9 est pass\u00e9 le Franck ?<\/p>\n

\u00ab\u00a0C’\u00e9tait souvent jou\u00e9 de mani\u00e8re tr\u00e8s superficielle\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Muti, \u00ab\u00a0donc je pense qu’\u00e0 un certain moment, le public en avait assez.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pas seulement le public : Muti a ajout\u00e9 s\u00e8chement qu’au cours de la tourn\u00e9e de l’Orchestre symphonique de Chicago avec la pi\u00e8ce en 2012, il en est venu \u00e0 sentir que \u00ab les musiciens pr\u00e9f\u00e9raient autre chose \u00bb.<\/p>\n

La routine assourdissante fait partie de la r\u00e9ponse, tout comme la relative simplicit\u00e9 de l’\u0153uvre pour un orchestre, qui pourrait \u00eatre per\u00e7ue comme une lacune \u00e0 une \u00e9poque qui accorde de plus en plus d’importance \u00e0 la complexit\u00e9 et \u00e0 la virtuosit\u00e9 musicales. Mais ni la routine ni la droiture n’ont nui aux autres chevaux de guerre.<\/p>\n

A-t-il perdu lorsque ses champions ont quitt\u00e9 la sc\u00e8ne? Cela aurait pu \u00eatre le cas \u00e0 Boston. Charles Munch, franckien fougueux, emmena avec lui la francophilie du Boston Symphony lors de son d\u00e9part en 1962 ; Le d\u00e9clin de Franck l\u00e0-bas correspond \u00e0 l’essor du Concerto pour orchestre de Bartok, une commande de Boston que ses chefs d’orchestre plus r\u00e9cents ont vant\u00e9 comme la marque de fabrique que Franck avait \u00e9t\u00e9. Mais le Franck n’avait pas vraiment sembl\u00e9 d\u00e9pendre d’un petit cercle de d\u00e9fenseurs, et aucun ouvrage ne l’a remplac\u00e9 partout.<\/p>\n

Une autre suggestion commune est que la spiritualit\u00e9 de Franck \u2014 le critique Olin Downes a d\u00e9crit le mouvement lent processionnel, avec son solo de cor anglais, comme \u00ab une m\u00e9ditation religieuse comme aucune autre en musique \u00bb \u2014 est devenue moins pertinente \u00e0 une \u00e9poque plus la\u00efque, celle o\u00f9 le les inqui\u00e9tudes terrestres de Mahler et de Chostakovitch semblaient plus appropri\u00e9es. Mais cela n’a pas nui \u00e0 Bruckner.<\/p>\n

Une autre pens\u00e9e pourrait \u00eatre qu’\u00e0 mesure que le canon changeait autour de lui, le Franck semblait avoir moins \u00e0 dire contextuellement. Franck a eu ses imitateurs, certes, mais sa symphonie \u00e9tait un peu dans l’impasse. Il est r\u00e9v\u00e9lateur que Pierre Boulez, au New York Philharmonic de 1971 \u00e0 1977, en fut le premier directeur musical depuis Mahler \u00e0 ne pas interpr\u00e9ter l’\u0153uvre.<\/p>\n

Berlioz mis \u00e0 part, Boulez fit le choix influent de commencer son r\u00e9pertoire fran\u00e7ais avec Debussy \u2014 qui \u00e9tudia bri\u00e8vement avec Franck mais s’\u00e9loigna de l’influence de son professeur, grognant en 1913 que Franck \u00ab n’avait pas conscience de l’ennui \u00bb \u2014 et Ravel, qui entendit dans la symphonie \u00ab des harmonies audacieuses d’une richesse particuli\u00e8re, mais une pauvret\u00e9 de forme d\u00e9vastatrice.<\/p>\n

Et si la musique plus r\u00e9cente de Sibelius et Stravinsky a mis le Franck de c\u00f4t\u00e9 \u2013 bien qu’il ne s’agisse pas d’une toute nouvelle musique, que les orchestres am\u00e9ricains ont moins jou\u00e9e au fil du temps \u2013 le pass\u00e9 a \u00e9galement ripost\u00e9. Le Boston Symphony a interpr\u00e9t\u00e9 Dvorak trois fois plus souvent dans la seconde moiti\u00e9 de son histoire que dans la premi\u00e8re, selon l’orchestre ; La fortune de Mozart a augment\u00e9 de mani\u00e8re presque aussi spectaculaire.<\/p>\n

De tels faits traduisent le conservatisme durable d’une grande partie du monde de l’orchestre, et ils rendent difficile d’argumenter trop \u00e9nergiquement pour que le Franck soit ressuscit\u00e9. Le juste appel est maintenant de diversifier ce que jouent les ensembles, dans tous les sens du verbe. In\u00e9vitablement, certaines \u0153uvres prendront de l’importance dans le processus, et d’autres s’en \u00e9loigneront.<\/p>\n

Et si c’est la morale du conte, \u00e7a va. L’ascension et la chute de la symphonie de Franck montrent que le canon peut changer \u2014 que le canon peut \u00eatre<\/em> modifi\u00e9.<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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Bobby Rydell, l'adolescent des ann\u00e9es 1960 qui est apparu dans la com\u00e9die musicale \"Bye Bye Birdie\" de 1963, est d\u00e9c\u00e9d\u00e9. Il avait 79 ans. Selon Variety, la cause du d\u00e9c\u00e8s \u00e9tait une pneumonie. 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