{"id":67192,"date":"2022-09-02T23:36:46","date_gmt":"2022-09-02T21:36:46","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/early-byrds-conversations-with-mcguinn-crosby-hillman\/"},"modified":"2022-09-03T18:00:58","modified_gmt":"2022-09-03T16:00:58","slug":"early-byrds-conversations-with-mcguinn-crosby-hillman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/early-byrds-conversations-with-mcguinn-crosby-hillman\/","title":{"rendered":"Early Byrds: Conversations with McGuinn, Crosby &#038; Hillman"},"content":{"rendered":"<p><strong>\ud83c\udfb6 2022-09-02 23:36:46 &#8211; Paris\/France. <\/strong><br \/>\n<\/p>\n<p id=\"caption-attachment-130633\" class=\"wp-caption-text\">The Byrds in Chicago (Photographie de Henry Diltz; utilis\u00e9e avec permission)<\/p>\n<p class=\"caps\">Un nouveau livre d&rsquo;art de collection grand format de 400 pages de BMG, <em>Les Byrds : 1964-1967,<\/em>  organis\u00e9e par les trois membres fondateurs survivants du groupe et disponible en trois versions, dont une \u00e9dition limit\u00e9e Super Deluxe sign\u00e9e par Roger McGuinn, Chris Hillman et David Crosby, sera publi\u00e9e le 20 septembre 2022.<\/p>\n<p>Pr\u00e9sentant plus de 500 images de photographes l\u00e9gendaires tels que Henry Diltz, Barry Feinstein, Curt Gunther, Jim Marshall et Linda McCartney, le livre comprend \u00e9galement des images restaur\u00e9es des archives de Columbia Records et les archives personnelles du manager d&rsquo;origine du groupe, Jim Dickson.<\/p>\n<p>Ce si\u00e8cle, j&rsquo;ai interview\u00e9 Roger McGuinn, Chris Hillman et David Crosby.  Ma premi\u00e8re entrevue avec McGuinn remonte \u00e0 1974. Chris Hillman et moi avons parl\u00e9 \u00e0 quelques reprises au cours des deux derni\u00e8res d\u00e9cennies.  Ma br\u00e8ve entrevue avec Crosby \u00e9tait en 2021<em>. <\/em><\/p>\n<p>Voici des extraits de ces entretiens.<\/p>\n<p id=\"caption-attachment-130628\" class=\"wp-caption-text\">Roger (n\u00e9 Jim) McGuinn, vers 1965 (Avec l&rsquo;aimable autorisation de BMG\u00a0; utilis\u00e9 avec permission)<\/p>\n<h2><strong>Entretien avec Roger McGuinn <\/strong><\/h2>\n<p><strong>Meilleurs groupes classiques\u00a0:<\/strong> Quelles sont vos r\u00e9flexions sur <strong>Les Byrds<\/strong>&lsquo;m\u00e9lange vocal unique?<\/p>\n<p><strong>Roger McGuinn\u00a0:<\/strong> Nous avons bien chant\u00e9 ensemble.  Je donne le cr\u00e9dit \u00e0 Crosby.  Il \u00e9tait brillant pour concevoir ces parties d&rsquo;harmonie qui n&rsquo;\u00e9taient pas une combinaison d&rsquo;improvisation stricte de troisi\u00e8me, quatri\u00e8me ou cinqui\u00e8me des trois.  C&rsquo;est ce qui fait les harmonies des Byrds.  La plupart des gens pensent que c&rsquo;est une harmonie en trois parties, et c&rsquo;est une harmonie en deux parties.  Il y avait tr\u00e8s rarement une troisi\u00e8me partie sur nos harmonies.<\/p>\n<p><strong>\u00ab\u00a0My Back Pages\u00a0\u00bb, la reprise des Byrds de Bob Dylan entendue sur <em>Plus jeune qu&rsquo;hier<\/em>, recueille toujours beaucoup de temps d&rsquo;antenne \u00e0 la radio.  Comment en \u00eates-vous venu \u00e0 l&rsquo;enregistrer ?  Vous aviez fait de nombreuses chansons pr\u00e9c\u00e9dentes de Dylan dans votre r\u00e9pertoire.<\/strong><\/p>\n<p>Je conduisais ma Porsche jusqu&rsquo;\u00e0 La Cienega, et je me suis rendu \u00e0 Sunset, et Jim Dickson, notre ancien producteur et manager, m&rsquo;a fait signe de baisser ma vitre.  Il avait \u00e9t\u00e9 renvoy\u00e9 par les Byrds, peu de temps avant, mais il nous aimait toujours, ou certains d&rsquo;entre nous.  Il s&rsquo;est arr\u00eat\u00e9 dans sa Porsche et a dit: \u00abH\u00e9, Jim.  Tu devrais enregistrer \u00ab\u00a0My Back Pages\u00a0\u00bb de Dylan.  J&rsquo;ai dit: \u00ab\u00a0D&rsquo;accord.  Merci.\u00a0\u00bb  La lumi\u00e8re a chang\u00e9, je suis remont\u00e9 dans Laurel Canyon et j&rsquo;ai sorti l&rsquo;album de Dylan qui contenait \u00ab\u00a0My Back Pages\u00a0\u00bb et je l&rsquo;ai appris.<\/p>\n<p id=\"caption-attachment-130635\" class=\"wp-caption-text\">Bob Dylan (au centre) si\u00e8ge avec les Byrds en 1965 (Photo tir\u00e9e du livre <em>Les Byrds 1964-1967<\/em>;  utilis\u00e9 avec autorisation)<\/p>\n<p>Je l&rsquo;ai ensuite emmen\u00e9 au studio et je l&rsquo;ai montr\u00e9 aux gars.  Crosby d\u00e9testait \u00e7a.  Il \u00e9tait surtout contrari\u00e9 parce qu&rsquo;il n&rsquo;avait pas ses propres chansons sur l&rsquo;album, et [that\u2019s] la raison pour laquelle il a quitt\u00e9 le groupe.  Il y avait une rupture dans le groupe, et il n&rsquo;en recevait pas autant que certains d&rsquo;entre nous.  Bref, j&rsquo;ai bien aim\u00e9 \u00ab My Back Pages \u00bb et je ne me souviens d&rsquo;aucune r\u00e9sistance de la part de qui que ce soit d&rsquo;autre dans le groupe, juste de David.<\/p>\n<p>C&rsquo;\u00e9tait une suggestion de Dickson et je n&rsquo;y avais pas pens\u00e9 comme une chanson du r\u00e9pertoire des Byrds.  J&rsquo;ai aim\u00e9 la sagesse de la chanson;  c&rsquo;est une chanson tr\u00e8s perspicace sur ce qui se passe quand vous pensez que vous \u00eates si bien inform\u00e9 et sage quand vous \u00eates vraiment jeune.  Et puis quand tu vieillis un peu tu r\u00e9alises ce que tu ne savais pas.<\/p>\n<p>Les trucs de Dylan sont g\u00e9niaux.  J&rsquo;ai invent\u00e9 le terme qu&rsquo;il \u00e9tait le \u00ab\u00a0Shakespeare de notre temps\u00a0\u00bb.  C&rsquo;\u00e9tait comme conna\u00eetre Shakespeare ici.  Dylan poursuivait Kerouac et Ginsberg.  Le relais \u00e9tait pass\u00e9.  Je me souviens que Ginsberg a dit: \u00ab\u00a0Je pense que nous sommes entre de bonnes mains.\u00a0\u00bb  Nous avons fait \u00ab\u00a0Chimes of Freedom\u00a0\u00bb \u00e0 Monterey Pop.  J&rsquo;ai ador\u00e9 l&rsquo;imagerie.  Vous ne pouvez pas l&rsquo;identifier comme une chanson de paix, ou quoi que ce soit, mais il y a des accents de cela.  C&rsquo;est brilliant.  Je viens de m&rsquo;identifier et je pouvais m&rsquo;y identifier.<\/p>\n<p><strong>Les Byrds ont interpr\u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0All I Really Want to Do\u00a0\u00bb de Dylan lors d&rsquo;une <em>Fiesta!<\/em> ruban adh\u00e9sif.<\/strong><\/p>\n<p>J&rsquo;adore \u00ab\u00a0Tout ce que je veux vraiment faire\u00a0\u00bb.  C&rsquo;est une sorte de simple petite chanson d&rsquo;amour, mais elle a une attitude vraiment sarcastique et fantaisiste.  Il ne veut pas \u00eatre harcel\u00e9.  Il veut juste \u00eatre amis.  Nous avons chang\u00e9 l&rsquo;arrangement du temps 3\/4 au temps 4\/4.  Nous sommes devenus son groupe \u00ab\u00a0officiel, officiel\u00a0\u00bb pour ses trucs.  Je me souviens quand Sonny et Cher ont eu le tube avec \u00ab\u00a0All I Really Want to Do\u00a0\u00bb, Dylan a dit \u00ab\u00a0Oh mec, tu m&rsquo;as laiss\u00e9 tomber\u2026\u00a0\u00bb Normalement, un \u00e9crivain serait heureux d&rsquo;avoir un tube avec ses propres chansons.  Qui se soucie de qui l&rsquo;a fait?  Il \u00e9tait de notre c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n<\/p>\n<p><strong>\u00ab\u00a0Alors tu veux \u00eatre une star du rock &lsquo;n&rsquo; roll?\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n<p>Chris et moi avons sorti \u00ab\u00a0Alors tu veux \u00eatre une star du rock &lsquo;n&rsquo; roll\u00a0\u00bb \u00e0 la fin de 1966 chez lui.  Ce n&rsquo;\u00e9tait vraiment pas \u00e0 propos des Monkees.  Nous \u00e9tions en train de regarder un magazine pour adolescents, et nous remarquions le gros chiffre d&rsquo;affaires dans l&rsquo;industrie du rock, et nous en riions un peu.  Un gars \u00e9tait sur la couverture que nous n&rsquo;avions jamais vu auparavant et nous savions qu&rsquo;il serait parti au prochain num\u00e9ro.  Une petite chanson dr\u00f4le.  Les gens ne savaient pas comment le prendre.  Nous l&rsquo;avons juste voulu dire comme une satire.  On s&rsquo;entendait bien et on \u00e9crivait bien.  En fait, Crosby et moi avons aussi bien \u00e9crit pendant un certain temps ensemble, tout comme Gene [Clark] et moi. Nous avons pass\u00e9 de bons moments \u00e0 \u00e9crire des chansons.<\/p>\n<p>Chris Hillman nous a jou\u00e9 \u00ab\u00a0Have You Seen Her Face\u00a0\u00bb en studio et nous l&rsquo;avons coup\u00e9.  Nous n&rsquo;\u00e9tions pas en train de faire des d\u00e9mos \u00e0 l&rsquo;\u00e9poque.  Les d\u00e9mos sont arriv\u00e9es dans les ann\u00e9es 80.  (des rires).  Chris Hillman est un musicien tr\u00e8s dou\u00e9.  La fa\u00e7on dont il est pass\u00e9 de la mandoline \u00e0 la basse en tr\u00e8s peu de temps \u00e9tait incroyable.  Je ne sais pas s&rsquo;il a \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement influenc\u00e9 par McCartney, mais il avait ce truc m\u00e9lodique, je suppose plus en tant que joueur principal.  Il a incorpor\u00e9 beaucoup de pistes dans son jeu de basse.<\/p>\n<\/p>\n<p><strong>David Crosby a apport\u00e9 des influences jazz dans le mix.<\/strong><\/p>\n<p>David Crosby et moi, sur nos premiers morceaux comme \u00ab\u00a0The Airport Song\u00a0\u00bb, j&rsquo;ai appr\u00e9ci\u00e9 la direction, c&rsquo;\u00e9tait plut\u00f4t jazzy.  C&rsquo;est un chanteur d&rsquo;harmonies incroyable et il a aussi \u00e9crit de merveilleuses chansons.  Un bon auteur-compositeur.  J&rsquo;ai aussi beaucoup appr\u00e9ci\u00e9 son travail de guitare rythmique.  Je pensais qu&rsquo;il ma\u00eetrisait parfaitement la partie rythmique et qu&rsquo;il trouvait \u00e9galement des accords et des progressions int\u00e9ressants.  C&rsquo;est lui qui, dans \u00ab\u00a0Renaissance Fair\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Tribal Gathering\u00a0\u00bb, a trouv\u00e9 les changements d&rsquo;accords hors des sentiers battus qui \u00e9taient vraiment cool.<\/p>\n<p id=\"caption-attachment-130629\" class=\"wp-caption-text\">Chris Hillman (Extrait du livre <em>Les Byrds 1964-1967<\/em>;  utilis\u00e9 avec autorisation)<\/p>\n<h2><strong>Entretien avec Chris Hillman<\/strong><\/h2>\n<p><strong>Meilleurs groupes classiques\u00a0: pourquoi la musique des Byrds tient-elle encore le coup\u00a0?<\/strong><\/p>\n<p><strong>Chris Hillman\u00a0:<\/strong> Les ann\u00e9es 60 \u00e9taient merveilleuses.  Ce qui r\u00e9siste \u00e0 cette \u00e9poque, ce sont la m\u00e9lodie et les paroles.  Dans les Byrds, notre manager Jim Dickson nous a donn\u00e9 dans la t\u00eate le meilleur conseil que nous ayons jamais re\u00e7u : \u00ab Optez pour la substance dans les chansons et optez pour la profondeur.  Tu veux faire des disques que tu pourras \u00e9couter dans 40 ans, que tu seras fier d&rsquo;\u00e9couter.  Il avait raison.<\/p>\n<p>Je pense que c&rsquo;est une grande partie de cela et c&rsquo;\u00e9tait r\u00e9el et si honn\u00eate.  Les maisons de disques \u00e9taient dirig\u00e9es par des musiciens, des gens qui aimaient la musique.  Ce n&rsquo;\u00e9tait pas un monstre corporatif.  Ils vous signaient et vous \u00e9tiez sur le label pour trois ou quatre albums.<\/p>\n<p>Lorsque vous entendiez une nouvelle chanson \u00e0 la radio, la m\u00e9lodie vous captait tout de suite.  Vous pourriez entendre quelques paroles, si elles sont fortes et disent vraiment quelque chose, c&rsquo;est tout.  Les Beach Boys : M\u00e9lodie, m\u00e9lodie, m\u00e9lodie.<\/p>\n<p><strong>Il existe de nombreuses photos des Byrds.  La documentation visuelle \u00e9tait importante \u00e0 cette \u00e9poque.<\/strong><\/p>\n<p>Avant m\u00eame d&rsquo;\u00eatre dans les Byrds, le premier disque que j&rsquo;ai fait \u00e9tait avec les Scottsville Squirrel Barkers, et nous avons fait tout l&rsquo;album en quatre heures.  C&rsquo;\u00e9tait un bon groupe.  Nous sommes all\u00e9s au Griffith Park \u00e0 Hollywood et nous nous sommes align\u00e9s pour une s\u00e9ance photo en couleur, adapt\u00e9e \u00e0 notre \u00e2ge.<\/p>\n<p>Quand les Byrds sont arriv\u00e9s, on a fait l&rsquo;un de nos tout premiers clich\u00e9s publicitaires en noir et blanc et on est en costard.  Je me souviens que nous faisions cette photo pendant la journ\u00e9e et c&rsquo;\u00e9tait peut-\u00eatre au club Manne Hole de Shelly \u00e0 Hollywood.  Il y avait un gars plus \u00e2g\u00e9 \u00e0 cette s\u00e9ance qui faisait des photos.  Il \u00e9tait si t\u00f4t que ce n&rsquo;\u00e9tait peut-\u00eatre pas un [official] Photo publicitaire de Colombie.<\/p>\n<p><strong>Le studio d&rsquo;enregistrement Columbia avait une histoire remontant aux \u00e9missions de radio avec Fred Allen et Jack Benny.<\/strong><\/p>\n<p>Columbia \u00e9tait une salle syndicale.  Les ing\u00e9nieurs portaient des chemises et des cravates.  Pauses obligatoires toutes les trois heures.  Le producteur de disques Terry Melcher \u00e9tait un bon gars.  Je n&rsquo;ai pas vraiment appris \u00e0 le conna\u00eetre.  J&rsquo;\u00e9tais timide.  Columbia \u00e9tait \u00e0 l&rsquo;aise pour enregistrer.  Je dirai ceci : sur les albums des Byrds, je n&rsquo;\u00e9tais pas mix\u00e9 en retour.  Nous apprenions tous les cinq \u00e0 jouer, \u00e0 sortir du folk et \u00e0 nous brancher. Roger \u00e9tait le musicien le plus chevronn\u00e9, et nous avons tous travaill\u00e9 avec Roger.  Il avait un excellent sens du temps impeccable, ce jeu minimaliste qui \u00e9tait si bon.  Il a jou\u00e9 la m\u00e9lodie.  La couverture de notre premier album a \u00e9t\u00e9 photographi\u00e9e par le photographe Barry Feinstein, qui \u00e9tait un vieil ami de Jim Dickson.<\/p>\n<p><strong>Tu t&rsquo;es vraiment \u00e9panoui <em>Plus jeune qu&rsquo;hier.<\/em><\/strong><em> <\/em><\/p>\n<p>J&rsquo;ai vraiment commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire des chansons apr\u00e8s Crosby et j&rsquo;\u00e9tais sur une session de Hugh Masekela avec ces musiciens sud-africains, bien avant Paul Simon.  L&rsquo;un d&rsquo;eux \u00e9tait un pianiste nomm\u00e9 Cecil Barnard \u00e9tait tr\u00e8s inspirant.  Et, Letta Mbulu, une merveilleuse chanteuse.  Tous les musiciens \u00e9taient sud-africains \u00e0 l&rsquo;exception de [drummer] Grand noir.  J&rsquo;ai jou\u00e9 de la basse lors d&rsquo;une session de d\u00e9monstration.  Et David \u00e9tait un bon guitariste rythmique.<\/p>\n<p>Je suis rentr\u00e9 chez moi et j&rsquo;ai \u00e9crit \u00ab\u00a0Time Between\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Have You Seen Her Face\u00a0\u00bb, influenc\u00e9 par un rendez-vous \u00e0 l&rsquo;aveugle avec lequel Crosby m&rsquo;avait organis\u00e9, avec d&rsquo;autres jeunes filles.  Il y avait quelque chose qui me touchait et c&rsquo;est l\u00e0 que je suis sorti de ma coquille avec cette session.  Je suis rentr\u00e9 \u00e0 la maison et j&rsquo;ai \u00e9crit des chansons toute la semaine apr\u00e8s cette session.<\/p>\n<p id=\"caption-attachment-130634\" class=\"wp-caption-text\">The Byrds avec Hugh Masekela \u00e0 gauche (Avec l&rsquo;aimable autorisation de BMG ; utilis\u00e9 avec permission)<\/p>\n<p><strong>Les Byrds et Hugh Masekela ont jou\u00e9 ensemble au festival de Monterey en 1967.<\/strong><\/p>\n<p>Hugh Masekela \u00e0 Monterey a \u00e9t\u00e9 l&rsquo;un des moments forts, et enregistrer plus t\u00f4t avec lui a \u00e9t\u00e9 l&rsquo;un des moments forts de ma vie.  \u00c0 Monterey, nous avons jou\u00e9 \u00ab\u00a0Chimes of Freedom\u00a0\u00bb de Dylan.  Je n&rsquo;ai r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 quel point ces paroles \u00e9taient belles que des ann\u00e9es plus tard.  C&rsquo;est juste l&rsquo;une des belles chansons de Dylan et il \u00e9tait juste \u00e0 son apog\u00e9e \u00e0 l&rsquo;\u00e9poque.<\/p>\n<p>A Monterey, nous avons fait un r\u00e9pertoire de ce que nous \u00e9tions en train d&rsquo;enregistrer et d&rsquo;autres chansons.  Gene Clark venait de partir et avait tellement de bonnes chansons qui se pr\u00eataient au son conceptuel des Byrds que quand il \u00e9tait parti, nous avons continu\u00e9 \u00e0 faire ces chansons.<\/p>\n<p id=\"caption-attachment-130632\" class=\"wp-caption-text\">David Crosby en 1965 (Jim Dickson Archives, avec l&rsquo;aimable autorisation de Henry Diltz Photography ; utilis\u00e9 avec permission)<\/p>\n<h2><strong>Entretien avec David Crosby<br \/><\/strong><\/h2>\n<p><strong>Meilleurs groupes classiques\u00a0: <\/strong>Vous avez toujours eu une relation avec le jazz.  Vous avez vu John Coltrane jouer en live et pass\u00e9 beaucoup de temps au studio World Pacific de Dick Bock.  Bock a publi\u00e9 de nombreux albums et titres de jazz l\u00e9gendaires de Ravi Shankar.<\/p>\n<p><strong>David Crosby\u00a0:<\/strong> J&rsquo;\u00e9tais un jeune musicien folk.  Mon fr\u00e8re [Ethan Crosby] jou\u00e9 beaucoup de jazz des ann\u00e9es 50.  J&rsquo;ai \u00e9t\u00e9 attir\u00e9 par le jazz bien avant d&rsquo;\u00eatre attir\u00e9 par la pop ou le rock &lsquo;n&rsquo; roll.  Ils m&rsquo;ont jou\u00e9 Gerry Mulligan, Chet Baker, Dave Brubeck, Bill Evans, tous ces gars de la fin des ann\u00e9es 50.  Et des trucs plus obscurs comme Cal Tjader.  JJ Johnson.  Tout jazz.<\/p>\n<p>Je suis arriv\u00e9 \u00e0 un point o\u00f9 ma t\u00eate a commenc\u00e9 \u00e0 s&rsquo;ouvrir un peu et j&rsquo;ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer de la guitare et \u00e0 devenir plus int\u00e9ressant.  J&rsquo;ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9couter de la musique pop et j&rsquo;ai r\u00e9alis\u00e9 que ces accords que j&rsquo;aimais vraiment \u00e9taient un peu plus avanc\u00e9s.  J&rsquo;ai commenc\u00e9 \u00e0 entendre certaines personnes utiliser des accords comme \u00e7a, et je voulais aller dans cette direction.<\/p>\n<p>Quand nous avons commenc\u00e9 les Byrds, mec, il y avait d&rsquo;autres personnes autour de la ville.  On est de la merde primitive, des mecs qui dansent sur leurs amplis en uniformes.  Je veux dire, allez (rires).  C&rsquo;est un monde diff\u00e9rent.  Puis j&rsquo;entends Steely Dan.  Mec, est-ce que j&rsquo;aimerais \u00eatre dans ce groupe.  Et d&rsquo;autres groupes sont venus aussi.  Michael Hedges en \u00e9tait un autre.  Fortement influenc\u00e9 par le jazz mais aussi fortement influenc\u00e9 par le classique.<\/p>\n<p><strong>Votre morceau \u00ab\u00a0Triad\u00a0\u00bb, sur un trio et la libert\u00e9 sexuelle, a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 aux Byrds en 1967 pour une \u00e9ventuelle inclusion sur&#8230;<\/strong><\/p>\n<p><em>SOURCE : <a href=\"https:\/\/reviews.tn\/news\/\">Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n<p><em>N\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 partager notre article sur les r\u00e9seaux sociaux afin de nous donner un solide coup de pouce. \ud83c\udfb5<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\ud83c\udfb6 2022-09-02 23:36:46 &#8211; Paris\/France. 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