{"id":65058,"date":"2022-08-31T14:57:00","date_gmt":"2022-08-31T12:57:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-number-ones-come-on-over-baby-all-i-want-is-you-de-christina-aguilera\/"},"modified":"2022-08-31T16:07:40","modified_gmt":"2022-08-31T14:07:40","slug":"the-number-ones-come-on-over-baby-all-i-want-is-you-de-christina-aguilera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-number-ones-come-on-over-baby-all-i-want-is-you-de-christina-aguilera\/","title":{"rendered":"The Number Ones : \u00ab Come On Over Baby (All I Want Is You) \u00bb de Christina Aguilera"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb5 2022-08-31 14:57:00 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Dans The Number Ones, je passe en revue chaque single n\u00b01 de l’histoire du<\/em> Panneau d’affichage Hot 100, en commen\u00e7ant par le d\u00e9but du classement, en 1958, et en remontant jusqu’au pr\u00e9sent.<\/em><\/p>\n

En septembre 2000, juste avant que \u00ab\u00a0Come On Over Baby (All I Want Is You)\u00a0\u00bb ne devienne son troisi\u00e8me succ\u00e8s num\u00e9ro 1, la premi\u00e8re tourn\u00e9e en t\u00eate d’affiche de Christina Aguilera l’a emmen\u00e9e au parc des expositions de l’\u00c9tat de New York \u00e0 Syracuse. L’acte d’ouverture \u00e9tait Destiny’s Child, un groupe qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 dans cette colonne plusieurs fois. La veille du spectacle, le bus de tourn\u00e9e de Christina \u00e9tait gar\u00e9 dans un h\u00f4tel pr\u00e8s de l’universit\u00e9 de Syracuse, o\u00f9 je commen\u00e7ais tout juste ma premi\u00e8re ann\u00e9e. Apparemment, quelques \u00e9tudiants sont mont\u00e9s dans ce bus de tourn\u00e9e et ont pass\u00e9 la soir\u00e9e \u00e0 faire la f\u00eate avec l’\u00e9quipe de Christina. Je ne sais pas comment quelque chose comme \u00e7a se produit, mais certaines choses ne sont tout simplement pas \u00e0 savoir pour nous.<\/p>\n

Cette nuit-l\u00e0, la f\u00eate s’est termin\u00e9e vers 3 heures du matin et, alors que les gars de l’\u00e9quipe se couchaient en titubant, ils ont laiss\u00e9 le bus de tourn\u00e9e d\u00e9verrouill\u00e9. Plus tard dans la nuit, les deux \u00e9tudiants se sont faufil\u00e9s dans le bus touristique de Christina Aguilera et ont vol\u00e9 un tas de choses. La New York Times<\/em> rapport sur le vol pr\u00e9tend que les \u00e9tudiants cherchaient des \u00absouvenirs\u00bb, tandis que Pollstar a affirm\u00e9 qu’ils avaient obtenu \u00abdes clubs de golf, un sac de sport et des pi\u00e8ces pyrotechniques d’une valeur de plus de 1 000 $\u00bb. Ces deux \u00e9tudiants ont \u00e9t\u00e9 rapidement arr\u00eat\u00e9s, et je ne sais pas ce qui leur est arriv\u00e9 par la suite.<\/p>\n

Le cambriolage du bus de tourn\u00e9e de Christina Aguilera n’est pas devenu une \u00e9norme histoire nationale, mais \u00e0 Syracuse, cette merde s’est instantan\u00e9ment transform\u00e9e en l\u00e9gende locale de la tradition orale. La croyance r\u00e9pandue, que j’ai l’impression d’avoir vue rapport\u00e9e quelque part, \u00e9tait que les voleurs \u00e9taient des gar\u00e7ons de la fraternit\u00e9 qui cherchaient les sous-v\u00eatements de Christina Aguilera. Brut! Aussi plausible ! En quelques jours, cependant, j’entendais des histoires bien plus farfelues. La meilleure histoire \u00e9tait que ces deux yahoos avaient vol\u00e9 tout le bus de tourn\u00e9e de Christina Aguilera et qu’ils le conduisaient \u00e0 diff\u00e9rentes f\u00eates de fraternit\u00e9.<\/p>\n

Christina Aguilera n’est pas mont\u00e9e sur sc\u00e8ne \u00e0 la foire de l’\u00c9tat de New York ce soir-l\u00e0. Au lieu de cela, elle a report\u00e9 cette date de tourn\u00e9e, accusant la laryngite. Peut-\u00eatre qu’elle \u00e9tait vraiment malade, ou peut-\u00eatre qu’elle avait juste besoin de prendre cette journ\u00e9e pour d\u00e9terminer qui devait \u00eatre renvoy\u00e9. Quoi qu’il en soit, tout cet \u00e9pisode en dit long sur l’emprise que Christina Aguilera avait sur le jeune imaginaire collectif am\u00e9ricain en 2000. Christina Aguilera vendait des millions d’albums, mais les chiffres sont une chose. Quand vous avez des connards coll\u00e9giaux pr\u00eats \u00e0 risquer d’\u00eatre arr\u00eat\u00e9s et poursuivis pour renifler vos tiroirs, c’est tout autre chose.<\/p>\n

En juillet 2000, Christina Aguilera s’\u00e9tait positionn\u00e9e, aux c\u00f4t\u00e9s de son ancien Club Mickey Mouse<\/em> sa co\u00e9quipi\u00e8re Britney Spears, en tant que l’une des plus grandes stars d’une vague teen-pop en plein essor. Christina ne voulait pas n\u00e9cessairement faire partie de cette vague ; elle voulait \u00eatre vue comme une chanteuse de pavot R&B. Mais vous ne pouvez pas toujours combattre une vague. Christina avait remport\u00e9 le Grammy du meilleur nouvel artiste, battant Britney, et son premier album \u00e9ponyme s’\u00e9tait vendu \u00e0 six millions d’exemplaires. Deux de ses singles, \u00ab\u00a0Genie In A Bottle\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0What A Girl Wants\u00a0\u00bb, avaient d\u00e9pass\u00e9 le Hot 100. Elle avait suivi ces chansons avec la ballade R&B plus traditionnelle \u00ab\u00a0I Turn To You\u00a0\u00bb, une reprise de Diane Warren composition que les anciens artistes de Number Ones, All-4-One, avaient initialement enregistr\u00e9e quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t. Cette ballade \u00e9tait all\u00e9e jusqu’au num\u00e9ro 3. (C’est un 4.)<\/p>\n

Au moment o\u00f9 elle avait termin\u00e9 ces trois premiers singles, Christina Aguilera avait d’autres choses \u00e0 l’horizon. Avant la fin de 2000, elle sortira deux autres albums, un disque en espagnol intitul\u00e9 Mi Reflejo<\/em> et un album de vacances intitul\u00e9 Mon genre de No\u00ebl<\/em>. Mais Ron Fair, le repr\u00e9sentant A&R de Christina, a pens\u00e9 que l’album \u00e9ponyme contenait encore du jus de pop-chart. Il pensait que l’album avait un hit de plus, mais ce hit aurait besoin d’une refonte compl\u00e8te avant d’\u00eatre pr\u00eat pour les charts pop. <\/p>\n

L’une des pistes du Christina Aguilera<\/em> L’album \u00e9tait \u00ab\u00a0Come On Over (All I Want Is You)\u00a0\u00bb, un morceau p\u00e9tillant et s\u00e9duisant de l’\u00e9quipe su\u00e9doise de compositeurs Paul Rein et Johan \u00c5berg. Paul Rein avait \u00e9t\u00e9 une petite star de la dance-pop en Su\u00e8de dans les ann\u00e9es 80, et il \u00e9tait finalement all\u00e9 travailler aux Eclectic Studios, une usine d’\u00e9criture de chansons de Stockholm qui tentait de faire le m\u00eame genre de chose que Denniz Pop et Max Martin avaient. r\u00e9alis\u00e9 avec Cheiron Studios. Le fondateur \u00e9clectique Anders Hansson a associ\u00e9 Rein au producteur Johan \u00c5berg, et \u00ab\u00a0Come On Over (All I Want Is You)\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re chanson qu’ils ont \u00e9crite ensemble. <\/p>\n

Paul Rein et Johan \u00c5berg essayaient d’\u00e9crire un jam uptempo ensoleill\u00e9 pour les anciens artistes de Number Ones, les Spice Girls, mais leur morceau a plut\u00f4t trouv\u00e9 son chemin vers Ron Fair, qui choisissait des chansons pour l’album de Christina Aguilera. Paul Rein avait chant\u00e9 sur la version d\u00e9mo du morceau, et quand Christina a enregistr\u00e9 le morceau pour son album, elle a juste utilis\u00e9 l’instrumental de Rein et \u00c5berg avec la voix de Rein enlev\u00e9e. C’\u00e9tait bien quand \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb \u00e9tait une piste d’album. Mais quand Ron Fair a d\u00e9cid\u00e9 qu’il voulait faire de \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb un single, il a d\u00e9cid\u00e9 que la chanson devait \u00eatre retravaill\u00e9e.<\/p>\n

Christina Aguilera \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 arriv\u00e9e au premier rang avec une version remix\u00e9e et r\u00e9enregistr\u00e9e de \u00ab\u00a0What A Girl Wants\u00a0\u00bb, donc Fair avait \u00e9t\u00e9 justifi\u00e9 dans sa conviction qu’il devrait essayer de vendre au monde une version diff\u00e9rente d’une chanson de Christina Aguilera qui avait d\u00e9j\u00e0 sorti depuis plus d’un an. Voici comment Fair d\u00e9crit sa pens\u00e9e dans Fred Bronson Billboard Book Of Number 1 Hits<\/em>: \u00ab La version originale \u00e9tait trop ultra-pop pour l\u00e0 o\u00f9 Christina avait besoin et voulait aller. Elle sentait ses jambes dans un sens plus R&B et chantait des riffs plus agressifs, mais nous ne pouvions pas nier le crochet.<\/p>\n

Tout cela me semble vraiment bizarre. Vous n’allez pas dans les usines su\u00e9doises d’\u00e9criture de chansons \u00e0 moins que vous ne recherchiez quelque chose qui soit par d\u00e9finition ultra-pop. Et de toute fa\u00e7on, l’original \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb \u00e9tait un bang total, un excellent exemple du genre de choses directes vertigineuses que les auteurs-compositeurs su\u00e9dois semblent tous si bien faire. Le refrain est \u00e9norme<\/em>. Ce sont des crochets empil\u00e9s sur des crochets jusqu’\u00e0 ce que tous ces crochets forment la forme d’un \u00e9norme crochet. C’est joyeux, propulsif et \u00e9nergique. Il y a de l’\u00e9lectricit\u00e9 dans le riff de piano martel\u00e9, les coups de corde saccad\u00e9s et les sons de batterie m\u00e9canistes en plein essor. Cette version de l’album offre \u00e9galement \u00e0 Christina de nombreuses occasions de se lamenter, et tout le chant voyant ne g\u00eane jamais la m\u00e9lodie elle-m\u00eame. La chanson n’\u00e9tait pas cass\u00e9e, mais Ron Fair voulait quand m\u00eame la r\u00e9parer.<\/p>\n

En lisant entre les lignes, je pense que Ron Fair voulait vraiment rendre \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb plus excitant. Dans le livre de Bronson, Paul Rein raconte \u00e0 quel point il \u00e9tait excit\u00e9 d’apprendre que \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb \u00e9tait sur le point de devenir un single, \u00ab\u00a0mais Ron voulait mettre \u00e0 jour la production musicale et voulait que les paroles soient plus sexy\u00a0\u00bb. Rein et Johan \u00c5berg ont essay\u00e9 de r\u00e9\u00e9crire les paroles en fonction des sp\u00e9cifications de Fair, \u00ab\u00a0mais nous n’avons rien trouv\u00e9 de bon\u00a0\u00bb. Au lieu de cela, Rein a fait appel \u00e0 un trio de production appel\u00e9 Celebrity Status pour remixer le morceau. Les \u00e9crivains de \u00ab\u00a0What A Girl Wants\u00a0\u00bb Shelly Reiken et Guy Roche ont \u00e9galement essay\u00e9 les paroles, et Christina Aguilera et Ron Fair eux-m\u00eames ont \u00e9galement obtenu des cr\u00e9dits pour l’\u00e9criture de chansons. Fair s’\u00e9tait \u00e9galement cr\u00e9dit\u00e9 en tant que coproducteur.<\/p>\n

Dans le livre de Bronson, Ron Fair dit : \u00ab Si vous regardez les cr\u00e9dits de production, il y a neuf auteurs. Et vous voulez savoir quelque chose ? C’est une repr\u00e9sentation factuelle et fid\u00e8le de qui a vraiment \u00e9crit ce disque. Tous les neuf d’entre nous ont eu un peu la main dedans. Fair ne dit pas qui a eu l’id\u00e9e d’ajouter un \u00ab\u00a0Baby\u00a0\u00bb superflu au titre – comme dans \u00ab\u00a0Come On Over Baby (All I Want Is You)\u00a0\u00bb – qui a accompli la t\u00e2che un peu d\u00e9routante de prendre un titre de chanson qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 fa\u00e7on<\/em> trop long et le rendant un tout petit peu plus long. Choix bizarre ! Je ne comprends pas\u00a0!<\/p>\n

La chanson aurait pu avoir encore plus d’auteurs cr\u00e9dit\u00e9s. L’original \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb n’avait pas de pont. Lorsque Christina Aguilera avait chant\u00e9 \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb en direct, elle \u00e9tait pass\u00e9e au classique disco de Cheryl Lynn de 1978 \u00ab\u00a0Got To Be Real\u00a0\u00bb o\u00f9 le pont aurait \u00e9t\u00e9. Fair aimait la fa\u00e7on dont \u00e7a sonnait, et il voulait que le single soit un m\u00e9lange de \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Got To Be Real\u00a0\u00bb, mais il ne pouvait pas effacer la piste de Cheryl Lynn. (\u00ab\u00a0Got To Be Real\u00a0\u00bb, que Cheryl Lynn a co-\u00e9crit avec David Foster et David Paich de Toto, a culmin\u00e9 \u00e0 la 12e place. Je me demande lequel des titulaires de droits a refus\u00e9 la demande d’interpolation.)<\/p>\n

\u00c7a aurait d\u00fb \u00eatre trop de bricolage. Pour moi, la version remix\u00e9e et r\u00e9enregistr\u00e9e de \u00ab\u00a0What A Girl Wants\u00a0\u00bb est fa\u00e7on<\/em> trop, et la chanson se perd dans tout ce qui s’y entasse. Mais je ne pense pas que cela se produise jamais avec \u00ab\u00a0Come On Over Baby\u00a0\u00bb. La version unique de la chanson est nettement plus encombr\u00e9e, mais l’encombrement fonctionne. Personne n’essaie de ralentir la chanson, et personne ne g\u00e2che l’imm\u00e9diatet\u00e9 bubblegum de ce refrain. Vous pouvez certainement entendre tous les diff\u00e9rents collaborateurs essayer de faire entrer leur merde, mais leur merde ne g\u00eane jamais la joie de la ru\u00e9e vers le sucre de la chanson.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Come On Over Baby\u00a0\u00bb est d\u00e9finitivement une chanson plus excitante que simplement \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb. Sur l’original, Christina Aguilera hurle: \u00ab\u00a0Je veux que tu saches que tu pourrais \u00eatre celle qu’il me faut \/ Tu as tout ce que je recherche, tu as de la personnalit\u00e9.\u00a0\u00bb Sur le \u00ab\u00a0Come On Over Baby\u00a0\u00bb r\u00e9enregistr\u00e9, ces lignes changent de mani\u00e8re significative\u00a0: \u00ab\u00a0Je ne parle pas seulement de votre sexuali-tayyy \/ Mais je ne peux pas m’en emp\u00eacher quand vous mettez vos mains sur moi.\u00a0\u00bb Alors elle a en quelque sorte est<\/em> juste parler du sexuali-tayyy de cette personne. Elle ne parle pas de leur personnalit\u00e9, de toute fa\u00e7on. Christina ajoute \u00e9galement quelques grognements chuchot\u00e9s improvis\u00e9s, au cas o\u00f9 nous n’aurions pas compris l’id\u00e9e. C’est ainsi qu’une chanson amoureuse devient une chanson d’appel au butin. Assez juste! Pour la plupart d’entre nous, un b\u00e9guin qui se transforme en appel au butin est une progression naturelle, ou peut-\u00eatre un r\u00e9sultat id\u00e9al.<\/p>\n

Le remix ajoute \u00e9galement beaucoup plus d’affaires \u00e0 la piste. Il y a des trucs de bo\u00eete \u00e0 rythme saccad\u00e9s qui sonnent un peu comme des scratchs de DJ. Il y a une ligne de basse qui se pavane et qui s’amuse sur le deuxi\u00e8me couplet. Il y a un solo de guitare hurlant. Il y a un pont o\u00f9 Christina Aguilera fait un bavardage marmonnant qui pourrait presque \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme du rap. Il y a un rappel rapide de \u00ab\u00a0What A Girl Wants\u00a0\u00bb. Christina fait aussi plus de trucs vocaux, mais elle ne perd jamais la trace de la m\u00e9lodie de la chanson. Sur les deux versions de la chanson, le meilleur moment vocal arrive lorsque Christina d\u00e9bouche une note aigu\u00eb disco juteuse et joyeuse, l’\u00e9tirant suffisamment longtemps pour transmettre correctement l’effervescence dont la chanson a besoin. Je ne pense pas que toutes ces touches suppl\u00e9mentaires am\u00e9liorer<\/em> la chanson, forc\u00e9ment, mais ils ne la bousillent pas non plus. Quelle que soit la fa\u00e7on dont vous l’entendez, \u00ab\u00a0Come On Over\u00a0\u00bb est une explosion totale.<\/p>\n

La vid\u00e9o \u00ab\u00a0Come On Over Baby\u00a0\u00bb correspond parfaitement \u00e0 la b\u00eatise lumineuse de la chanson. Christina a fait la vid\u00e9o avec le futur Moine pare-balles<\/em> r\u00e9alisateur Paul Hunter, et le clip fonctionne comme une super petite capsule temporelle d’une \u00e9poque tr\u00e8s particuli\u00e8re. Le fond blanc brillant, la situation des bijoux de nombril, la sensibilit\u00e9 du design H&M-ad – tout est fermement ancr\u00e9 dans un moment pr\u00e9cis. La vid\u00e9o pr\u00e9sente des nuances n\u00e9on saignantes de vert, de bleu et de jaune qui ont essentiellement cess\u00e9 d’exister vers 2002. J’adore \u00e7a. Le tout a un sens vif du mouvement et de l’\u00e9nergie, et je ne passe jamais un mauvais moment quand c’est allum\u00e9.<\/p>\n

D’une certaine mani\u00e8re, \u00ab\u00a0Come On Over Baby\u00a0\u00bb est le dernier dont nous entendions parler…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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