{"id":60189,"date":"2022-08-22T15:11:00","date_gmt":"2022-08-22T13:11:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/les-numeros-un-ca-va-etre-moi-de-nsync\/"},"modified":"2022-08-22T16:12:54","modified_gmt":"2022-08-22T14:12:54","slug":"les-numeros-un-ca-va-etre-moi-de-nsync","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/les-numeros-un-ca-va-etre-moi-de-nsync\/","title":{"rendered":"Les num\u00e9ros un\u00a0: \u00ab\u00a0\u00c7a va \u00eatre moi\u00a0\u00bb de *NSYNC"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-08-22 15:11:00 – Paris\/France. <\/strong>
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Dans The Number Ones, je passe en revue chaque single n\u00b01 de l’histoire du<\/em> Panneau d’affichage Hot 100, en commen\u00e7ant par le d\u00e9but du classement, en 1958, et en remontant jusqu’au pr\u00e9sent.<\/em><\/p>\n

Voici quelque chose d’\u00e9trange\u00a0: vers 2000, lorsque la teen-pop \u00e9tait \u00e0 son apog\u00e9e, les artistes teen-pop n’atteignaient pas souvent la premi\u00e8re place. La NMT<\/em>-l’explosion pop de l’\u00e8re Y2K n’a tout simplement pas fait une si profonde impression sur le Panneau d’affichage<\/em> Hot 100. Les Backstreet Boys n’ont jamais atteint la premi\u00e8re place. Britney Spears a domin\u00e9 le Hot 100 avec \u00ab\u00a0Baby One More Time\u00a0\u00bb, son premier single historique, mais il lui a fallu pr\u00e8s d’une d\u00e9cennie pour revenir au sommet. Et *NSYNC, le seul acte probablement le plus responsable du dernier boom de la ru\u00e9e vers l’or que l’industrie de la musique ait jamais connu, n’a d\u00e9pass\u00e9 le Hot 100 qu’une seule fois.<\/p>\n

L’\u00e9t\u00e9 2000 a \u00e9t\u00e9 le moment o\u00f9 NMT<\/em> vague hupp\u00e9e, lorsque les jeunes brillants et brillants de la pop adolescente dominaient fondamentalement toute la culture populaire. Un an plus t\u00f4t, les Backstreet Boys avaient sorti leur deuxi\u00e8me album Mill\u00e9naire<\/em>qui s’est vendu \u00e0 plus d’un million d’exemplaires au cours de sa premi\u00e8re semaine – un nombre que Backstreet serait sur le point de doubler lors de sa sortie Noir & Bleu<\/em> en novembre 2000. En mai 2000, Britney Spears sort son propre deuxi\u00e8me album Oups je l’ai encore fait<\/em>et celui-ci s’est vendu \u00e0 1,4 million d’exemplaires au cours de sa premi\u00e8re semaine.<\/p>\n

Mais le plus grand jour de sortie de disque du nouveau si\u00e8cle a \u00e9t\u00e9 le 21 mars 2000. C’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que *NSYNC a suivi son premier album au succ\u00e8s absurde avec l’encore plus grand Sans attaches<\/em>, qui a vendu 2,4 millions d’exemplaires absolument absurdes au cours de ses sept premiers jours de vente. Personne n’avait jamais vendu deux millions de disques en une semaine auparavant. Il faudrait longtemps avant que quelqu’un ne r\u00e9p\u00e8te ce tour. (Adele est celle qui a finalement battu le record de *NSYNC plus de 15 ans plus tard. Elle finira par appara\u00eetre dans cette colonne.)<\/p>\n

Les chiffres ne disent pas la moiti\u00e9 de l’histoire. Partout o\u00f9 ils allaient, ces trois grands groupes de teen-pop ont g\u00e9n\u00e9r\u00e9 des vagues d’hyst\u00e9rie qui semblaient totalement sans pr\u00e9c\u00e9dent. La presse le comparerait \u00e0 la Beatlemania, mais pour ceux d’entre nous qui n’\u00e9taient pas en vie en 1964, tout le ph\u00e9nom\u00e8ne semblait tout \u00e0 fait \u00e9tranger. Chaque jour, des foules d’enfants descendaient sur Times Square pour crier, hurler et aboyer devant les cam\u00e9ras de MTV, et ces adolescents esp\u00e9raient probablement juste qu’un membre de * NSYNC ou Backstreet pourrait rendre visite au NMT<\/em> studio ce jour-l\u00e0, qu’ils daignent faire signe par la fen\u00eatre. M\u00eame New Kids On The Block, l’ant\u00e9c\u00e9dent \u00e9vident de Backstreet et de *NSYNC, n’avait pas caus\u00e9 de paniques de la culture de masse \u00e0 ce niveau. Alors pourquoi *NSYNC et Backstreet n’ont-ils pas atterri au premier rang au moins une poign\u00e9e de fois\u00a0?<\/p>\n

Il n’y a pas de r\u00e9ponse unique \u00e0 cette question. C’\u00e9tait en partie d\u00fb \u00e0 la fa\u00e7on dont les maisons de disques faisaient les choses \u00e0 la fin des ann\u00e9es 90. Le Hot 100 aurait fait un meilleur travail refl\u00e9tant la popularit\u00e9 de ces singles si les labels avaient sorti ces singles au public, mais les labels gagneraient plus d’argent si les enfants achetaient les albums * NSYNC et Backstreet \u00e0 la place. Dans le m\u00eame temps, en dehors du domaine des 40 meilleures radios, * NSYNC et Backstreet n’\u00e9taient honn\u00eatement pas beaucoup diffus\u00e9s \u00e0 l’\u00e9poque. Autant les enfants aimaient ces deux groupes de gar\u00e7ons, autant les adultes d\u00e9test\u00e9<\/em> eux, et ils ont fait un grand spectacle en les ha\u00efssant. (C’est peut-\u00eatre pour cette raison que Christina Aguilera, mettant ses c\u00f4telettes vocales au premier plan, a g\u00e9n\u00e9ralement mieux r\u00e9ussi sur le Hot 100. Les gens ne d\u00e9testaient pas Christina de mani\u00e8re performative de la m\u00eame mani\u00e8re.) Sans une tonne de soutien radio, un groupe comme *NSYNC ne pouvait pas aller plus loin. M\u00eame apr\u00e8s avoir quitt\u00e9 le groupe et \u00eatre all\u00e9 en solo, le leader de * NSYNC, Justin Timberlake, aurait d\u00fb se rebaptiser efficacement en tant que pop star adulte avant de commencer \u00e0 accumuler ses propres succ\u00e8s.<\/p>\n

Alors \u00ab\u00a0It’s Gonna Be Me\u00a0\u00bb, le deuxi\u00e8me single de *NSYNC’s Sans attaches<\/em>, reste la seule fois o\u00f9 cette colonne pourra se d\u00e9battre avec l’apog\u00e9e de cette \u00e8re teen-pop. C’est dommage, honn\u00eatement. \u00c0 l’\u00e9poque, il \u00e9tait \u00e0 la mode pour quiconque n’\u00e9tait pas une pr\u00e9adolescente de gronder sur la popularit\u00e9 de ces groupes de gar\u00e7ons. Mais les boys bands et Britney ont cr\u00e9\u00e9 des vers d’oreille immortels, des disques qui r\u00e9sisteraient bien mieux que des snoozers lite-grunge merdiques comme \u00ab\u00a0Everything You Want\u00a0\u00bb de Vertical Horizon. Le Hot 100 n’a jamais \u00e9t\u00e9 un outil parfait pour mesurer les go\u00fbts populaires de n’importe quelle \u00e9poque, et il n’a vraiment pas r\u00e9ussi \u00e0 refl\u00e9ter avec pr\u00e9cision ce moment teen-pop. Alors \u00e7a va. Mais si vous deviez choisir une chanson pour repr\u00e9senter cette explosion vertigineuse d’excitation hurlante, vous pourriez faire bien pire que \u00ab\u00a0It’s Gonna Be Me\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Les Backstreet Boys et *NSYNC \u00e9taient tous deux les cr\u00e9ations d’un seul homme mal\u00e9fique. Lou Pearlman \u00e9tait un escroc du Queens \u2013 oui, un autre. Le cousin de Pearlman, Art Garfunkel, a \u00e9t\u00e9 dans cette colonne \u00e0 quelques reprises, mais Pearlman lui-m\u00eame n’\u00e9tait pas attir\u00e9 par l’industrie de la musique pendant ses jeunes ann\u00e9es. Au lieu de cela, Pearlman a fait ses d\u00e9buts lorsqu’il a convaincu les fondateurs de Jordache Jeans de souscrire \u00e0 l’entreprise de dirigeable qu’il essayait de cr\u00e9er. Bient\u00f4t, Pearlman a commenc\u00e9 \u00e0 louer des jets priv\u00e9s. Un jour, Maurice Starr a affr\u00e9t\u00e9 l’un des jets de Pearlman pour les New Kids On The Block, le boys band qu’il dirigeait. Pearlman \u00e9tait fascin\u00e9. Il est all\u00e9 \u00e0 une \u00e9mission New Kids, puis il a d\u00e9couvert tout l’argent que les New Kids g\u00e9n\u00e9raient dans les ventes de produits d\u00e9riv\u00e9s. Pearlman a pens\u00e9 qu’il devrait cr\u00e9er son propre New Kids.<\/p>\n

Lou Pearlman avait d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 son entreprise de dirigeables \u00e0 Orlando au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, et Orlando regorgeait de jeunes artistes affam\u00e9s. En 1992, Pearlman a plac\u00e9 une annonce pour les aspirants chanteurs de boys band dans le Sentinelle d’Orlando<\/em>. Les premi\u00e8res auditions n’\u00e9taient pas prometteuses, mais Pearlman a finalement trouv\u00e9 cinq beaux enfants, et il les a appel\u00e9s les Backstreet Boys. (Backstreet Market \u00e9tait un march\u00e9 aux puces d’Orlando o\u00f9 les adolescents tra\u00eenaient.) Les Backstreet Boys s’entra\u00eenaient dans les hangars de dirigeables de Pearlman, et ils ont fait leurs d\u00e9buts sur sc\u00e8ne \u00e0 Sea World en 1993.<\/p>\n

Deux ans apr\u00e8s ce premier spectacle, Lou Pearlman a n\u00e9goci\u00e9 un accord pour les Backstreet Boys chez Jive Records. \u00c0 l’\u00e9poque, Jive, encore un label ind\u00e9pendant, \u00e9tait surtout connu pour ses groupes de rap et de R&B. Les dirigeants de Jive savaient que Pearlman d\u00e9penserait librement pour son projet, et ils savaient que les Boys pouvaient chanter. Pearlman a pay\u00e9 pour envoyer les Backstreet Boys en Su\u00e8de, o\u00f9 ils ont enregistr\u00e9 avec Denniz Pop, le producteur et auteur-compositeur qui avait eu un \u00e9norme succ\u00e8s avec Ace Of Base et qui avait cr\u00e9\u00e9 une usine d’\u00e9criture de chansons pop dans ses studios Cheiron. Le groupe a enregistr\u00e9 la plupart de ses d\u00e9buts \u00e9ponymes en 1996 \u00e0 Stockholm avec Denniz Pop et son prot\u00e9g\u00e9 Max Martin.<\/p>\n

Denniz Pop et Max Martin ont co-\u00e9crit et coproduit le premier single des Backstreet Boys \u00ab\u00a0We Got It Goin’ On\u00a0\u00bb, faisant de leur mieux pour imiter le swing R&B am\u00e9ricain uptempo. La chanson a trouv\u00e9 un accueil ti\u00e8de aux \u00c9tats-Unis, o\u00f9 elle a culmin\u00e9 \u00e0 la 69e place. Mais les Backstreet Boys \u00e9taient instantan\u00e9ment \u00e9normes en Europe ; au Royaume-Uni, par exemple, cette chanson a atteint la troisi\u00e8me place. Les Backstreet Boys ont tourn\u00e9 sans rel\u00e2che en Europe pendant quelques ann\u00e9es et ont enregistr\u00e9 des versions de leurs succ\u00e8s en fran\u00e7ais et en espagnol pour ces march\u00e9s.<\/p>\n

Les Backstreet Boys ont finalement d\u00e9coll\u00e9 au Canada apr\u00e8s qu’une station montr\u00e9alaise a commenc\u00e9 \u00e0 jouer la version fran\u00e7aise de \u00ab\u00a0We Got It Goin’ On\u00a0\u00bb. En 1996, la station de radio new-yorkaise Z-100 a \u00e9t\u00e9 rebaptis\u00e9e pop pure et ses programmeurs ont d\u00e9cid\u00e9 que Backstreet faisait l’affaire. D’autres stations aux \u00c9tats-Unis ont embo\u00eet\u00e9 le pas. \u00c0 l’\u00e9t\u00e9 1997, Backstreet atteint la deuxi\u00e8me place aux \u00c9tats-Unis avec \u00ab\u00a0Quit Playin’ Games (With My Heart)\u00a0\u00bb, une ballade que Max Martin avait co-\u00e9crite et coproduite. Cette chanson est toujours<\/em> Le single Hot 100 le mieux class\u00e9 de Backstreet. (C’est un 7.)<\/p>\n

Alors que Lou Pearlman attendait que les Backstreet Boys d\u00e9collent aux \u00c9tats-Unis, il a d\u00e9cid\u00e9 de cr\u00e9er un autre groupe de gar\u00e7ons. Pearlman a pens\u00e9 que le succ\u00e8s de Backstreet \u00e9tait in\u00e9vitable et que d’autres personnes viendraient les concurrencer, alors il a pens\u00e9 qu’il battrait tout le monde. En 1995, Chris Kirkpatrick, un \u00e9tudiant \u00e0 Orlando, travaillait \u00e0 Universal Studios, chantant dans un groupe a cappella appel\u00e9 Hollywood Hi Tones. Kirkpatrick voulait cr\u00e9er son propre groupe de chant et quelqu’un l’a pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Lou Pearlman. Pearlman a pens\u00e9 que c’\u00e9tait une excellente id\u00e9e, et il a financ\u00e9 Kirkpatrick alors que Kirkpatrick a trouv\u00e9 un tas d’autres jeunes chanteurs pour rejoindre son groupe. Pearlman n’a jamais dit aux Backstreet Boys qu’il formait un autre groupe, et ils ont \u00e9t\u00e9 choqu\u00e9s lorsqu’ils ont d\u00e9couvert que leurs nouveaux concurrents \u2013 l’acte qui d\u00e9chirait essentiellement tout leur style \u2013 avaient la m\u00eame \u00e9quipe de direction qu’eux.<\/p>\n

Chris Kirkpatrick \u00e9tait finalement responsable de trouver quatre autres chanteurs. Quelques-uns de ces chanteurs avaient d\u00e9j\u00e0 de l’exp\u00e9rience en chantant pour des filles hurlantes. Justin Timberlake, de Memphis, et JC Chasez, du Maryland, avaient fait partie du casting de Disney’s Le nouveau club Mickey Mouse<\/em>, aux c\u00f4t\u00e9s de Britney Spears et Christina Aguilera. La vid\u00e9o de Timberlake et Chasez \u2013 avec leurs co\u00e9quipiers Ryan Gosling et le jamais c\u00e9l\u00e8bre Dale Godboldo \u2013 faisant de leur mieux Jodeci est un putain de voyage. Quelle chose \u00e9trange. (Le single \u00ab\u00a0Cry For You\u00a0\u00bb de Jodeci en 1993 a culmin\u00e9 \u00e0 la 15e place.)<\/p>\n

Disney annul\u00e9 Le club Mickey Mouse<\/em> en 1994. Pendant un certain temps, JC Chasez a \u00e9galement travaill\u00e9 \u00e0 Universal Studios ; il a jou\u00e9 Dracula dans quelque chose appel\u00e9 Revue du cimeti\u00e8re de Beetlejuice<\/em>. Chasez a \u00e9galement pass\u00e9 du temps \u00e0 Nashville avec Justin Timberlake ; les deux ont \u00e9crit quelques chansons et enregistr\u00e9 quelques d\u00e9mos ensemble. Chris Kirkpatrick a trouv\u00e9 Justin Timberlake par le biais d’une agence artistique et lui a offert une place dans le nouveau groupe. Timberlake a accept\u00e9, et il a \u00e9galement recommand\u00e9 Chasez pour le groupe.<\/p>\n

Joey Fatone, un autre chanteur recrut\u00e9 par Kirkpatrick, avait \u00e9t\u00e9 dans Revue du cimeti\u00e8re de Beetlejuice<\/em>, aussi; il avait \u00e9t\u00e9 le Wolfman. Le chanteur de basse Jason Galasso a compl\u00e9t\u00e9 le groupe et les jeunes chanteurs se sont appel\u00e9s * NSYNC, en utilisant la derni\u00e8re lettre du pr\u00e9nom des pr\u00e9noms des cinq membres. Mais ensuite, Jason Galasso a abandonn\u00e9 et Timberlake a trouv\u00e9 Lance Bass, 16 ans, natif du Mississippi, sur une suggestion de son coach vocal. Lou Pearlman a lou\u00e9 une maison \u00e0 Orlando pour le nouveau *NSYNC, et ils ont donn\u00e9 leur premi\u00e8re repr\u00e9sentation \u00e0 Pleasure Island de Disney World en 1995.<\/p>\n

Avec *NSYNC, Lou Pearlman a suivi le plan qu’il avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9tabli pour les Backstreet Boys. * NSYNC a sign\u00e9 avec RCA, et ils sont all\u00e9s \u00e0 Stockholm pour enregistrer leur premier album \u00e9ponyme en 1997 avec Denniz Pop et son \u00e9curie d’\u00e9crivains et de producteurs Cheiron. Comme pour les Backstreet Boys, *NSYNC a explos\u00e9 en Europe avant que l’Am\u00e9rique ne s’en aper\u00e7oive. L’Allemagne, en particulier, aimait le groupe. RCA a retard\u00e9 la sortie du premier album de *NSYNC en Am\u00e9rique pendant pr\u00e8s d’un an. Le disque n’est sorti aux \u00c9tats-Unis qu’en 1998, lorsque les Backstreet Boys avaient d\u00e9j\u00e0 prouv\u00e9 \u00e0 quel point ce genre de boys band pouvait avoir du succ\u00e8s.<\/p>\n

Denniz Pop et Max Martin ont coproduit le premier single de *NSYNC \u00ab\u00a0I Want You Back\u00a0\u00bb, et cette chanson a finalement atteint la 13e place aux \u00c9tats-Unis. * L’album \u00e9ponyme de NSYNC, tir\u00e9 en partie par la nouvelle \u00e9mission de compte \u00e0 rebours apr\u00e8s l’\u00e9cole de MTV Demande totale en direct<\/em>, est devenu un \u00e9norme succ\u00e8s aux \u00c9tats-Unis, devenant diamant en quelques ann\u00e9es. Mais les c\u00e9libataires de *NSYNC<\/em> ne poss\u00e9dait pas exactement le Hot 100. \u00ab\u00a0Tearin’ Up My Heart\u00a0\u00bb, la chanson dont je me souviens le mieux de cette \u00e9poque, a culmin\u00e9 \u00e0 la 59e place. (Il n’a jamais \u00e9t\u00e9 disponible dans le commerce en tant que single, ce qui explique le placement bas dans les charts.) Le seul morceau de cet album qui a fait le top 10 \u00e9tait la ballade d\u00e9goulinante \u00ab\u00a0(God Must Have Spent) A Little More Time on You\u00a0\u00bb, qui a culmin\u00e9 au n \u00b0 8. (Son…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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