{"id":54624,"date":"2022-08-12T23:02:30","date_gmt":"2022-08-12T21:02:30","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/critique-de-a-little-night-music-une-prise-triste-a-la-scene-de-barrington\/"},"modified":"2022-08-13T20:31:48","modified_gmt":"2022-08-13T18:31:48","slug":"critique-de-a-little-night-music-une-prise-triste-a-la-scene-de-barrington","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/critique-de-a-little-night-music-une-prise-triste-a-la-scene-de-barrington\/","title":{"rendered":"Critique de \u00abA Little Night Music\u00bb: une prise triste \u00e0 la sc\u00e8ne de Barrington"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-08-12 23:02:30 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

PITTSFIELD, Mass. – Je pensais avoir vu tout ce que vous pouviez faire avec \u00ab\u00a0A Little Night Music\u00a0\u00bb, la com\u00e9die musicale presque invincible de 1973 de Stephen Sondheim et Hugh Wheeler. Mais le renouveau doux-amer de la Barrington Stage Company, qui a d\u00e9but\u00e9 ici mercredi, termine le premier acte avec une touche particuli\u00e8rement habile. Alors que les directeurs s’avancent pour le ch\u0153ur final de \u00ab\u00a0Un week-end \u00e0 la campagne\u00a0\u00bb, envisageant leur prochaine visite dans un grand domaine, chacun porte un bagage personnel r\u00e9v\u00e9lateur et l\u00e9g\u00e8rement absurde.<\/p>\n

Le comte Carl-Magnus Malcom, un paon militaire, porte un gigantesque arc de chasse en bandouli\u00e8re, pour mieux traquer le gibier ou les rivaux amoureux. Anne Egerman, une vierge de 18 ans mari\u00e9e \u00e0 Fredrik, un veuf d’\u00e2ge moyen \u00e9touffant, porte une cage \u00e0 oiseaux. (Elle est le canari.) Le fils de Fredrik, Henrik, luttant pour concilier son \u00e9thique de s\u00e9minaire avec son attirance pour sa belle-m\u00e8re, tient un livre de pri\u00e8res. Et Fredrik lui-m\u00eame, ne se rendant peut-\u00eatre pas compte qu’il am\u00e8ne des skoals \u00e0 Newcastle, porte une bouteille de champagne soigneusement emball\u00e9e et ruban\u00e9e.<\/p>\n

\u00ab A Little Night Music \u00bb est comme ce champagne ; lors de l’ouverture de la production originale de Broadway, Clive Barnes, dans The Times, l’a appel\u00e9e Dom P\u00e9rignon. C’est certainement p\u00e9tillant, en particulier le livre ing\u00e9nieux de Wheeler, bas\u00e9 sur le film d’Ingmar Bergman de 1955 \u00ab\u00a0Smiles of a Summer Night\u00a0\u00bb. Henrik aime Anne; Anne ne couchera pas avec Fredrik ; Fredrik aspire \u00e0 l’actrice Desiree Armfeldt; D\u00e9sir\u00e9e est gard\u00e9e par le comte jaloux ; la femme du comte, Charlotte, a d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment besoin de son attention – \u00e7a tourne rond.<\/p>\n

Et m\u00eame si le d\u00e9cor est plant\u00e9 pour ce qui pourrait \u00eatre une trag\u00e9die (des armes \u00e0 feu sortent), quand ils se retrouvent tous pour ce week-end au manoir de la m\u00e8re de Desiree, cela se termine aussi joyeusement qu’une com\u00e9die de Shakespeare \u2013 en surface. Les \u00e2mes d\u00e9pareill\u00e9es et endommag\u00e9es sont r\u00e9par\u00e9es, dans les deux sens du terme.<\/p>\n

Malgr\u00e9 cette effervescence, cependant, \u00ab\u00a0A Little Night Music\u00a0\u00bb, dans toute production \u00e0 moiti\u00e9 d\u00e9cente, concerne \u00e9galement la rue. C’est encore plus saillant dans cette premi\u00e8re ann\u00e9e suivant la mort de Sondheim, qui a superpos\u00e9 si dens\u00e9ment ses chansons brillantes avec des vari\u00e9t\u00e9s de regret. Nous ressentons ce regret doublement maintenant ; pour les personnages non moins que pour nous, le plaisir s’accompagne toujours d’une perte.<\/p>\n

Il n’est donc peut-\u00eatre pas surprenant que cette production de Barrington Stage, dirig\u00e9e par Julianne Boyd, soit si bien accueillie. Surtout dans les performances de trois de ses femmes centrales, l’\u00e9motion mitig\u00e9e est toujours palpable. En tant que Charlotte aigrie, Sierra Boggess propose une esquisse triste et hilarante d’une femme si impr\u00e9gn\u00e9e de sa propre d\u00e9ception qu’elle a l’air marin\u00e9e. Et Madame Armfeldt, la m\u00e8re imp\u00e9rieuse de D\u00e9sir\u00e9e, n’est pas une narcissique s\u00e9nile dans la performance vivante de Mary Beth Peil ; c’est une femme qui s’accroche aussi fort qu’elle le peut, dans ses derniers jours, au frisson d’un pass\u00e9 pleinement v\u00e9cu.<\/p>\n

Mais c’est Emily Skinner dans le r\u00f4le de Desiree, au centre de la g\u00e9om\u00e9trie romantique complexe, qui maintient le plus puissamment les forces oppos\u00e9es de la s\u00e9rie en \u00e9quilibre et produit sa lueur la plus chaude. Elle est dr\u00f4le, bien s\u00fbr; la sc\u00e8ne dans laquelle elle accueille Fredrik (Jason Danieley) dans son appartement apr\u00e8s une repr\u00e9sentation et, malgr\u00e9 ses hymnes \u00e0 Anne, consent \u00e0 raviver leur liaison d’il y a longtemps – \u00ab\u00a0A quoi servent les vieux amis?\u00a0\u00bb \u2013 est un mod\u00e8le d’humour situationnel parfaitement jou\u00e9.<\/p>\n

Plus tard, cependant, l’humour s’approfondit. Vers la fin du week-end, lorsque Desiree se rend compte que son dernier r\u00eave de r\u00e9cup\u00e9rer Fredrik pour de bon a \u00e9chou\u00e9, Skinner propose une lecture du grand succ\u00e8s de la s\u00e9rie, \u00ab\u00a0Send in the Clowns\u00a0\u00bb, qui, en plus d’\u00eatre merveilleusement chant\u00e9, est aussi \u00e9tag\u00e9 qu’une lasagne. Sous sa bravade de bon sport, il y a de la col\u00e8re \u2013 contre Fredrik, bien s\u00fbr, pour \u00eatre toujours \u00aben l’air\u00bb alors qu’elle est \u00abenfin au sol\u00bb. Mais en dessous, il y a quelque chose d’inattendu et d’encore plus riche : la col\u00e8re contre elle-m\u00eame pour ne pas s’\u00eatre souci\u00e9e \u00e0 temps de l’insouciance sordide d’une vie chahut\u00e9e et sans pied.<\/p>\n

Vocalement, la production est exceptionnelle, avec Danieley qui se d\u00e9marque parmi les chanteurs, dont Cooper Grodin en tant que comte, Sabina Collazo en tant qu’Anne et Sophie Mings en tant que femme de m\u00e9nage excit\u00e9e d’Anne, Petra. (Elle marque gros avec \u00ab\u00a0The Miller’s Son\u00a0\u00bb – un showstopper mais, donn\u00e9 \u00e0 un personnage mineur, peut-\u00eatre le seul faux pas de l’\u0153uvre.) Chaque mot chant\u00e9 est parfaitement clair (le son est de Leon Rothenberg), et les moments d’ensemble sont magnifiques, presque \u00e9crasante dans le th\u00e9\u00e2tre relativement intime.<\/p>\n

Pourtant, lors de la soir\u00e9e d’ouverture, il y avait beaucoup de choses \u00e0 peaufiner. Les signaux d’\u00e9clairage ont mal tourn\u00e9, les changements de sc\u00e8ne ont \u00e9t\u00e9 rythm\u00e9s de mani\u00e8re erratique, les v\u00eatements mouill\u00e9s ne coulaient pas et un verre bris\u00e9 ne produisait aucun son. Plus substantiellement, les hommes ne creusaient pas encore aussi profond\u00e9ment que les femmes. Le Fredrik de Danieley, pas assez raide au d\u00e9but, n’a pas grand-chose \u00e0 se d\u00e9faire alors que les \u00e9v\u00e9nements profonds de la soir\u00e9e s’encha\u00eenent. Et Henrik de Noah Wolfe est si tourment\u00e9 qu’il est difficile de voir comment sa profondeur peut encore \u00eatre attrayante.<\/p>\n

De tels probl\u00e8mes se r\u00e9soudront probablement d’eux-m\u00eames avant la fin du spectacle le 28 ao\u00fbt. Il n’y a rien \u00e0 faire, cependant, \u00e0 propos de l’aquarelle au th\u00e9 faible de Yoon Bae et des costumes \u00e9tranges de Sara Jean Tosetti. (Pour \u00ab\u00a0Send in the Clowns\u00a0\u00bb, Skinner porte une robe en brocart dor\u00e9 avec des manches en lam\u00e9 qui ressemble plus \u00e0 une d\u00e9froque de Vegas des ann\u00e9es 1970 qu’\u00e0 la Su\u00e8de en 1900.) Et bien que la r\u00e9duction des somptueuses orchestrations originales de Jonathan Tunick \u00e0 un quatuor \u00e0 cordes, deux claviers et un joueur de roseau surcharg\u00e9 suffit \u00e0 soutenir les moments les plus intimes du spectacle, les plus fougueux manquent de leur punch straussien.<\/p>\n

Ceux-ci font partie des co\u00fbts li\u00e9s \u00e0 la mise en place d’un spectacle tr\u00e8s ambitieux dans un th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional sans gros fonds de Broadway. En ce sens, ils peuvent \u00eatre non seulement les co\u00fbts mais aussi la gloire. Apr\u00e8s tout, ce n’est pas rien de pouvoir voir des productions aussi dignes \u2013 et j’en ai vu beaucoup ici au fil des ans \u2013 dans une ville en lambeaux et d\u00e9sindustrialis\u00e9e comme celle-ci. Il est crucial pour la culture que le travail complexe soit effectu\u00e9 de mani\u00e8re honorable \u00e0 tous les niveaux, et crucial pour l’\u00e9conomie locale \u00e9galement. Barrington Stage semble \u00eatre l’une des entreprises les plus r\u00e9ussies de Pittsfield.<\/p>\n

Pour cela, vous devez remercier Boyd, qui, avec Susan Sperber, a cr\u00e9\u00e9 la compagnie en 1995 et prendra sa retraite en tant que directeur artistique \u00e0 la fin de cette saison. (Alan Paul prend la rel\u00e8ve en octobre.) Ayant d\u00e9j\u00e0 dirig\u00e9 \u00ab\u00a0A Little Night Music\u00a0\u00bb, en 1998, lorsque la compagnie s’est produite dans l’auditorium d’un centre d’arts du lyc\u00e9e dans la ville voisine de Sheffield, elle sait tout de ses \u00e9motions mitig\u00e9es\u00a0: comment le la promesse de croissance et l’acceptation de la limitation sont souvent la m\u00eame chose. C’est le cadeau qu’elle apporte \u00e0 la sc\u00e8ne \u00e0 la fin de l’acte I – tout comme elle nous l’a apport\u00e9, pendant 28 saisons, en public.<\/p>\n

Une petite musique de nuit<\/strong>
Jusqu’au 28 ao\u00fbt au Boyd-Quinson Stage, Pittsfield, Mass.; barringtonstageco.org. Dur\u00e9e : 2h40.<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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