{"id":48903,"date":"2022-06-29T01:17:34","date_gmt":"2022-06-28T23:17:34","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/netflix-les-films-et-le-cinema-comme-simple-contenu\/"},"modified":"2022-06-29T01:55:55","modified_gmt":"2022-06-28T23:55:55","slug":"netflix-les-films-et-le-cinema-comme-simple-contenu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/netflix-les-films-et-le-cinema-comme-simple-contenu\/","title":{"rendered":"Netflix : les films et le cin\u00e9ma comme simple "Contenu""},"content":{"rendered":"

\ud83d\ude0d 2022-06-29 01:17:34 – Paris\/France. <\/strong>
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Depuis quelques mois, la chronique d’un naufrage nous parvient, dans diff\u00e9rentes actualit\u00e9s : Netflix a perdu quelque 200 000 abonn\u00e9s en d\u00e9but d’ann\u00e9e \u2014 le premier des deux millions pr\u00e9vus pour les mois suivants \u2014 et a licenci\u00e9 une bonne partie des reporters et \u00e9diteurs g\u00e9n\u00e9rant du contenu de marque pour votre portail Tudum<\/em>, dont nous avons appris l’existence avec la purge. Peu de temps apr\u00e8s, on a appris que, en plus, la production de projets dans le style de l’Irlandais<\/em> (2019), de Martin Scorsese, dans une mesure similaire \u00e0 l’annulation de s\u00e9ries qui ne g\u00e9n\u00e8rent pas d’audience id\u00e9ale pour la premi\u00e8re saison. La goutte qui a fait d\u00e9border le vase a \u00e9t\u00e9 lorsque l’entreprise a annonc\u00e9 un programme de concours bas\u00e9 sur le jeu du calmar<\/em> (2021), dans lequel le vainqueur recevra un prix de quatre millions et demi de dollars, un mois seulement apr\u00e8s le d\u00e9but des rumeurs d’une strat\u00e9gie d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e : fin 2022, leurs \u00e9missions comprendraient des publicit\u00e9s. Toujours \u00e0 la pointe, dans l’un de ceux Netflix invente la t\u00e9l\u00e9vision ouverte.<\/p>\n

Il y a cinq ans, j’ai particip\u00e9 \u00e0 la comparaison na\u00efve de Netflix et d’Amazon avec des soci\u00e9t\u00e9s de production comme BBS, ce qui a conduit au soi-disant New Hollywood \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960. Ce nom est utilis\u00e9 aujourd’hui pour d\u00e9signer un groupe de cin\u00e9astes de studio allant de r\u00e9alisateurs matures comme Stanley Kubrick, Robert Altman et Sam Peckinpah \u00e0 de jeunes dipl\u00f4m\u00e9s d’\u00e9coles de cin\u00e9ma comme Martin Scorsese, Steven Spielberg, Francis Coppola et George Lucas. Il y a cinq ans, la comparaison \u00e9tait due \u00e0 l’illusion que le diffusion<\/em> cela sauverait les superproductions d’auteurs \u2013 Amazon produisait des films de Spike Lee, James Gray, Park Chan-wook et Jim Jarmusch ; Netflix, de Bong Joon-ho, Noah Baumbach, les fr\u00e8res Coen et Scorsese – le ferait aujourd’hui en termes d’opportunisme et de d\u00e9b\u00e2cle imm\u00e9diate d’un mod\u00e8le n\u00e9 pour plaire \u00e0 un mode de consommation et qui a rapidement pris fin en raison du besoin pour un plus rentable.<\/p>\n

Si les producteurs du Nouvel Hollywood \u2014 des personnages comme le r\u00e9alisateur Bob Rafelson ou, au grand dam de Coppola, Bob Evans \u2014 ont d’abord pris le risque de miser sur des films comme b\u00e9b\u00e9 de romarin<\/em> (1968) ou le psych\u00e9d\u00e9lique je cherche mon destin<\/em> (1969), il serait na\u00eff de penser que ceux-ci \u00e9taient le r\u00e9sultat d’un d\u00e9vouement cin\u00e9phile et non la d\u00e9tection d’un nouveau consommateur de films influenc\u00e9 par la contre-culture. \u00c0 la recherche de profits plus \u00e9lev\u00e9s, dans les ann\u00e9es 1980, les studios ont marginalis\u00e9 ces types de projets parce qu’ils essayaient de reproduire le succ\u00e8s inhabituel au box-office de La guerre des galaxies<\/em> (1977). Il n’a fallu que cinq ans \u00e0 Netflix et Amazon pour en avoir marre d’un cin\u00e9ma plus audacieux car il n’a jamais g\u00e9n\u00e9r\u00e9 le nombre de r\u00e9compenses qu’ils souhaitaient consolider, sans parler des audiences des films mettant en vedette l’actuel roi des fusillades, Ryan Reynolds.<\/p>\n

Le m\u00e9c\u00e9nat de diffusion<\/em> \u00e7a ne s’est pas termin\u00e9 : au contraire, \u00e7a n’a jamais commenc\u00e9 parce que Netflix n’est pas un aristocrate avec un penchant pour les arts, mais plut\u00f4t une entreprise am\u00e9ricaine qui est gouvern\u00e9e par le profit. Il suffit de voir pour qui il a produit des films pour savoir que son intention n’\u00e9tait pas de soutenir l’avenir du cin\u00e9ma, mais de tirer le meilleur parti de son pass\u00e9 imm\u00e9diat. Bien qu’il ait achet\u00e9 des films pr\u00e9sentant un risque esth\u00e9tique plus \u00e9lev\u00e9, comme Atlantiques<\/em> (2019), du r\u00e9alisateur franco-s\u00e9n\u00e9galais Mati Diop, Netflix a \u00e0 peine fait des productions originales de cette coupe \u2014 \u00e7a ne me vient qu’\u00e0 l’esprit Je pense mettre fin aux choses<\/em> (2020), de Charlie Kaufman\u2014, et moins par des cin\u00e9astes dont le nom ne portait plus prestige et admirateurs. Son objectif \u00e9tait les grandes r\u00e9compenses am\u00e9ricaines et le d\u00e9placement des anciens studios hollywoodiens, comme en t\u00e9moigne la campagne de vingt millions de dollars pour obtenir un Oscar pour Alfonso Cuar\u00f3n et Rome<\/em> (2018). Bien que Netflix ait remport\u00e9 les prix \u00e0 l’\u00e9poque, le reste de ses films en comp\u00e9tition a \u00e9chou\u00e9. Pendant ce temps, sur le circuit des festivals, l’opposition des exploitants fran\u00e7ais \u00e0 sa pr\u00e9sence au Festival de Cannes semble avoir convaincu la marque d’abandonner compl\u00e8tement le cin\u00e9ma pour se concentrer uniquement sur le contenu.<\/p>\n

C’est peut-\u00eatre pour cela qu’il est plus difficile que jamais de trouver des films des ann\u00e9es 1970 \u2014 sur la version mexicaine de la plateforme, du moins \u2014 et qu’il est impossible de voir un seul titre ant\u00e9rieur \u00e0 cette d\u00e9cennie : pour Netflix, le cin\u00e9ma n’a pas d’histoire avant. le boom n\u00e9olib\u00e9ral, mais un pr\u00e9sent qui se recycle dans d’innombrables lieux communs. Un spectateur id\u00e9al de la plate-forme consid\u00e8re que le langage filmique a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 dans les ann\u00e9es 1990 \u2013 bien que dans les ann\u00e9es 1980 il y ait eu des pionniers comme Robert Zemeckis et Lawrence Kasdan \u2013 et que son meilleur moment est maintenant ; C’est pourquoi il y a eu une surabondance de films am\u00e9ricains sortis au cours de la derni\u00e8re d\u00e9cennie, la plupart d’entre eux \u00e9tant des divertissements accessibles qui att\u00e9nuent la lassitude d’une soci\u00e9t\u00e9 obs\u00e9d\u00e9e par la productivit\u00e9 et compl\u00e8tement indiff\u00e9rente \u00e0 l’\u00e9ducation aux m\u00e9dias : netflix et chill<\/em>comme ils disent.<\/p>\n

Tout ce qui pr\u00e9c\u00e8de explique \u00e9galement l’insignifiance – et parfois le danger – de la p\u00e9n\u00e9tration de Netflix dans la production de s\u00e9ries et de films locaux. Au d\u00e9part, alors que l’entreprise affichait encore sa strat\u00e9gie bas\u00e9e sur la qualit\u00e9, les t\u00e9l\u00e9spectateurs et les journalistes pensaient qu’elle pouvait r\u00e9inventer seule le divertissement mexicain, cantonn\u00e9e au sens de l’humour impos\u00e9 depuis des d\u00e9cennies par Televisa, qui imite les tubes \u00e9trangers ou con\u00e7oit Roberto G\u00f3mez Bola\u00f1os. comme notre Buster Keaton. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, notre cin\u00e9ma commercial s’est consacr\u00e9 \u00e0 imiter certains aspects de la com\u00e9die romantique am\u00e9ricaine tout en utilisant des blagues homophobes ou classistes. Mais Netflix n’a rien chang\u00e9, au contraire, il a donn\u00e9 plus de pouvoir \u00e0 l’\u00e9lite de la production car elle se consacrait non pas \u00e0 la recherche de nouveaux talents ou \u00e0 la production directe de contenus, mais plut\u00f4t \u00e0 l’embauche d’entreprises et de personnages qui, au lieu de vendre leurs projets aux t\u00e9l\u00e9vision ouverte, ils ont commenc\u00e9 \u00e0 les livrer \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 de diffusion<\/em>. Cela a eu des cons\u00e9quences importantes dans divers domaines.<\/p>\n

Le premier d’entre eux est la l\u00e9gitimation de toutes les tendances de production qui existaient d\u00e9j\u00e0, visibles dans des s\u00e9ries telles que sombre d\u00e9sir<\/em> (2020-2022), qui exploite le corps de ses protagonistes plus que n’importe quel feuilleton, ou Nous sommes<\/em> (2021), qui culmine dans ce que Jacques Rivette a appel\u00e9 dans un important essai \u00ab\u00a0l’abjection\u00a0\u00bb. Pour le cin\u00e9aste et critique fran\u00e7ais, un en voyageant<\/em> qui spectaculaire un d\u00e9c\u00e8s dans Kapo<\/em> (1959), un film sur l’Holocauste de Gillo Pontecorvo, est une expression cin\u00e9matographique de l’immoralit\u00e9. Nous sommes<\/em>qui raconte l’histoire vraie de la fa\u00e7on dont le trafic de drogue a d\u00e9truit une ville du nord du Mexique, n’est pas seulement intol\u00e9rable en raison de la mani\u00e8re gratuite dont il regarde les cadavres, avec les outils du cin\u00e9ma d’horreur : son mim\u00e9tisme des films d’action en montrant le feu et les explosions sont impardonnables.<\/p>\n

L’autre effet sur notre industrie a \u00e9t\u00e9 document\u00e9 par Viridiana R\u00edos dans une colonne pour Mill\u00e9naire<\/em> dans lequel il d\u00e9montre la tol\u00e9rance de Netflix envers les pratiques de travail abusives des soci\u00e9t\u00e9s de production mexicaines qu’il embauche. Bien que la soci\u00e9t\u00e9 diffusion<\/em> Il n’a pas de responsabilit\u00e9 directe, mais il pourrait imposer des conditions pour \u00e9viter les abus qui ont abouti \u00e0 la paire de morts que R\u00edos d\u00e9crit au d\u00e9but de son texte. Encore une fois, Netflix est venu consolider le pouvoir des \u00e9lites qui existaient d\u00e9j\u00e0, au d\u00e9triment des publics et des travailleurs de l’image. Quelles raisons nous reste-t-il alors pour maintenir un abonnement au malaise ?<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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