{"id":44913,"date":"2022-06-10T23:15:17","date_gmt":"2022-06-10T21:15:17","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/a-loccasion-du-centieme-anniversaire-de-judy-garland-diffusez-the-clock\/"},"modified":"2022-06-11T13:32:41","modified_gmt":"2022-06-11T11:32:41","slug":"a-loccasion-du-centieme-anniversaire-de-judy-garland-diffusez-the-clock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/a-loccasion-du-centieme-anniversaire-de-judy-garland-diffusez-the-clock\/","title":{"rendered":"\u00c0 l’occasion du centi\u00e8me anniversaire de Judy Garland, diffusez \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udf7f 2022-06-10 23:15:17 – Paris\/France. <\/strong>
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La plus grande performance de Judy Garland est dans la version de 1954 de \u00ab\u00a0A Star Is Born\u00a0\u00bb, mais son plus grand film est \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb (diffus\u00e9 sur plusieurs plateformes, y compris Criterion Channel), de 1945, qui a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par son futur \u00eatre mari, Vincente Minnelli. C’est le film dans lequel Minnelli a d’abord lib\u00e9r\u00e9 toute la force de son talent artistique, et il l’a fait gr\u00e2ce au pouvoir dramatique de Garland. Garland est n\u00e9e le 10 juin 1922 et \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb, tourn\u00e9 \u00e0 la fin de 1944, alors que Garland avait vingt-deux ans, est le premier film dans lequel elle a jou\u00e9 mais n’a pas chant\u00e9. C’est strictement un drame romantique, et son drame est enracin\u00e9 dans l’histoire primordiale du moment historique, la Seconde Guerre mondiale. La grandeur de \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb s’\u00e9tend dans de nombreuses dimensions\u00a0: comme un film de la vie sur le front int\u00e9rieur et dans le service militaire\u00a0; comme un film de New York ; et comme l’une des romances les plus ravissantes, les plus tendres et, en fait, les plus \u00e9rotiques publi\u00e9es par un studio hollywoodien de l’\u00e9poque classique.<\/p>\n

La perspicacit\u00e9 et l’influence de Garland sont \u00e0 la base m\u00eame du film. Elle avait fait pression sur ses patrons \u00e0 la MGM pour un r\u00f4le dramatique et non chantant, et \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb est entr\u00e9 en production sous la direction de Fred Zinnemann, un \u00e9migr\u00e9 juif autrichien qui \u00e9tait en quelque sorte un sp\u00e9cialiste des drames sociaux-r\u00e9alistes. Garland n’\u00e9tait pas satisfait de l’avancement du tournage et a persuad\u00e9 le producteur du film, Arthur Freed (le principal superviseur des com\u00e9dies musicales du studio ainsi qu’un parolier de premier plan, dont les cr\u00e9dits incluent la chanson \u00ab\u00a0Singin ‘in the Rain\u00a0\u00bb), de remplacer Zinnemann par Minnelli. Elle avait d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec Minnelli pour la com\u00e9die musicale \u00ab\u00a0Meet Me in St. Louis\u00a0\u00bb, et il \u00e9tait aussi son partenaire amoureux. (Ils se sont mari\u00e9s en juin 1945.) Le choix s’est av\u00e9r\u00e9 inspir\u00e9. Minnelli et Garland partagent un lien \u00e9motionnel et artistique qui a suscit\u00e9 sa performance librement expressive et son talent artistique distinctif. S’il \u00e9tait un styliste cin\u00e9matographique exquis, ses m\u00e9thodes d\u00e9coratives visent une sorte de r\u00e9alisme qui lui est propre. \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb offre un \u00e9cheveau ininterrompu de performances poignantes, acidul\u00e9es et sensibles dans une d\u00e9monstration de virtuosit\u00e9 de r\u00e9alisateur qui \u00e9tait rare \u00e0 Hollywood ou, d’ailleurs, n’importe o\u00f9. Loin d’\u00eatre un simple exercice de style visuel, la mise en sc\u00e8ne de Minnelli incarne une large vision philosophique du monde et une ardente intimit\u00e9 \u00e9motionnelle.<\/p>\n

Garland joue Alice Maybery, une secr\u00e9taire qui vit \u00e0 New York depuis trois ans. Un dimanche apr\u00e8s-midi, alors qu’elle traverse Penn Station – une grande salle aux allures de cath\u00e9drale qui a \u00e9t\u00e9 ferm\u00e9e en 1963 puis d\u00e9molie – elle tr\u00e9buche sur la jambe tendue par inadvertance du caporal Joe Allen (Robert Walker), qui vient de commencer une quarantaine cong\u00e9 de huit heures, apr\u00e8s quoi il partira pour l’outre-mer. Joe, qui vient d’une petite ville de l’Indiana, n’a jamais mis les pieds \u00e0 New York auparavant, et submerg\u00e9 par son premier aper\u00e7u de la ville, demande \u00e0 Alice de lui faire visiter. Ce qui commence, pour elle, comme un devoir r\u00e9ticent et difficile s’\u00e9panouit rapidement en une connexion mutuelle chaleureuse et une romance \u00e0 bout de souffle.<\/p>\n

Il faut une ville pour r\u00e9unir un couple de jeunes amoureux. Le film est construit autour d’un m\u00e9canisme Rube Goldberg-esque de connexions fortuites impliquant une s\u00e9rie de rencontres fortuites avec des \u00e9trangers qui jouent des r\u00f4les importants ou petits dans la vie du couple alors que les liens de la romance se resserrent et qu’ils se pr\u00e9cipitent vers un mariage en temps de guerre. Apparemment, Minnelli lui-m\u00eame a modifi\u00e9 le sc\u00e9nario pour qu’il s’ouvre sur une multitude de personnages fortuits, des inconnus que Joe croise, de l’un \u00e0 l’autre, avant de tomber sur Alice (ou vice versa) : un cordonnier fermant boutique, un chef d’orchestre sur le haut d’un bus \u00e0 imp\u00e9riale, les enfants dans le parc et le mus\u00e9e, les serveurs des restaurants ou les nombreux passants qui s’immiscent au hasard des moments personnels et conduisent le couple dans des silences g\u00ean\u00e9s, un laitier qui emm\u00e8ne le couple sur une joyeuse mais s\u00e9rieuse aventure nocturne, la cha\u00eene des fonctionnaires dont les tourn\u00e9es quotidiennes et les efforts exceptionnels sont essentiels \u00e0 l’union ultime du couple.<\/p>\n

Dans une carri\u00e8re de r\u00e9alisateur qui s’est d\u00e9roul\u00e9e de 1942 \u00e0 1976, Minnelli \u00e9tait le po\u00e8te des institutions, un pr\u00e9curseur dans la fiction de Frederick Wiseman, dramatisant le fonctionnement interne des th\u00e9\u00e2tres, des \u00e9coles, des familles, d’un h\u00f4pital psychiatrique, de l’Ouest am\u00e9ricain et d’Hollywood lui-m\u00eame. Dans \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb, Minnelli s’attaque \u00e0 l’institution majestueuse et puissante de la ville et d\u00e9voile son fonctionnement interne avec un sentiment d’\u00e9merveillement. Les interconnexions d\u00e9licates d’apparentes co\u00efncidences, le sens r\u00e9sum\u00e9 de simples pratiques, virent au m\u00e9taphysique et rehaussent chaque moment banal d’un air de destin. (M\u00eame le garde-temps du titre est \u00e0 la fois un v\u00e9ritable monument new-yorkais – celui de l’h\u00f4tel Astor (d\u00e9moli en 1967), o\u00f9 Alice dit \u00e0 Joe de la rencontrer ce soir-l\u00e0 – et un m\u00e9taphorique, d\u00e9vorant le bref et pr\u00e9cieux temps avant Le d\u00e9part de Joe.) La vision urbaine du film est d’autant plus frappante par son artifice essentiel : il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en studio, sur des d\u00e9cors colossaux, impliquant des r\u00e9troprojections et d’\u00e9normes peintures hyperr\u00e9alistes qui servaient de d\u00e9cors. Minnelli am\u00e8ne la gare, l’h\u00f4tel, le parc, les rues, les \u00e9glises, les appartements et m\u00eame les couloirs et les bureaux de l’h\u00f4tel de ville et les d\u00e9dales des bureaux du quartier des affaires du centre-ville \u00e0 la vie cin\u00e9matographique avec une vivacit\u00e9 en synergie avec les passions des gens qui les traversent et d\u00e9pendent d’eux.<\/p>\n

Minnelli est le plus c\u00e9l\u00e8bre pour ses com\u00e9dies musicales, bien que je consid\u00e8re ses drames et com\u00e9dies non musicales comme ses plus grandes r\u00e9alisations. Dans \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb, il donne au drame une splendeur chor\u00e9graphique musicale, \u00e0 grande \u00e9chelle, comme dans la cam\u00e9ra itin\u00e9rante au milieu de l’agitation de Penn Station, et dans une sc\u00e8ne de m\u00e9tro \u00e9labor\u00e9e qui est d’autant plus puissante pour son m\u00e9lange de quasi- l’exactitude documentaire et la terreur tr\u00e9pidante de la s\u00e9paration et de la perte dans la mar\u00e9e montante de la foule. L’ironie quasi rat\u00e9e de ces co\u00efncidences donne au film une verve fr\u00e9n\u00e9tique et tragi-comique. Plusieurs des moments les plus m\u00e9morables du film appartiennent \u00e0 des figurants, comme une paire d’hommes de l’assainissement qui, par leur posture uniquement, transmettent de mani\u00e8re vivante – gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9cision astucieuse du cadrage a\u00e9rien – leur \u00e9tonnement de voir un soldat en uniforme et une femme en costume du soir livrant du lait avant le lever du soleil. Minnelli remplit le film de ces plans en plong\u00e9e, scrutant Alice et Joe, que ce soit en panoramique ou en tr\u00e8s gros plan, comme s’il les enracinait dans les rues et la foule de la ville. Au cours d’une sc\u00e8ne du couple partageant une effusion silencieuse mais puissante de d\u00e9votion spirituelle sur le banc d’une \u00e9glise, Minnelli d\u00e9ploie un sacristain, passant silencieusement entre la cam\u00e9ra et le couple, pour effacer Garland et Walker \u00e0 un moment d’amour sanctifi\u00e9 qui d\u00e9passe la possibilit\u00e9 qu’elle soit jou\u00e9e et, ainsi, est simplement sugg\u00e9r\u00e9e \u00e0 l’imagination des t\u00e9l\u00e9spectateurs.<\/p>\n

Mais, bien s\u00fbr, le centre du film, son moteur m\u00eame, est Garland. Elle investit Alice d’un m\u00e9lange de d\u00e9termination et de m\u00e9fiance, de solitude lasse et d’\u00e9nergie refoul\u00e9e. Elle construit le r\u00f4le avec des gestes grav\u00e9s chor\u00e9graphiquement et des inflexions vocales qui, avec leur rythme et leur hauteur et leurs accents, l’espace et le silence de la musique, sont elles-m\u00eames une sorte de chant. Le film est rempli de ses touches infinit\u00e9simales mais puissantes, comme dans la combinaison du geste et de la cadence lorsqu’elle s’exhibe, \u00e0 sa colocataire Helen (Ruth Brady), un cadeau de Joe. Et Minnelli est clairement consciente de la force de sa performance, cr\u00e9ant de longues prises qui servent comme une sorte de proscenium ainsi que des gros plans urgents qui \u00e9clatent avec sa puissance tremblante.<\/p>\n

Avant tout, \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb est un film d’intimit\u00e9, nulle part plus que dans une s\u00e9quence que je consid\u00e8re comme l’une des plus grandes jamais tourn\u00e9es. C’est une sc\u00e8ne nocturne dans un parc, o\u00f9 Alice et Joe reconnaissent d’abord, l’un \u00e0 l’autre et, apparemment, \u00e0 eux-m\u00eames, qu’ils sont amoureux. Minnelli cr\u00e9e une s\u00e9rie \u00e9tendue et complexe d’images d’immobilit\u00e9 furieuse et de man\u0153uvres gracieuses, presque ball\u00e9tiques, jusqu’\u00e0 ce que les amants convergent et s’embrassent, sous la lueur des lampadaires, dans une s\u00e9rie assortie de certains des gros plans les plus extatiques que j’aie jamais vus. Au moment de la passion la plus fervente, le sourcil droit de Garland se contracte, et ce tremblement – amplifi\u00e9 par l’examen attentif de Minnelli – r\u00e9sonne visuellement comme une vague d\u00e9ferlante de d\u00e9sir incontr\u00f4lable. \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb ressemble \u00e0 la chose la plus proche d’un documentaire \u00e9rotique qu’Hollywood pouvait offrir \u00e0 l’\u00e9poque du code Hays\u00a0; le fait qu’il ait \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 sans contestation sugg\u00e8re l’insignifiance et la faiblesse du code, et, plus encore, des r\u00e9alisateurs qui ont pris ses diktats comme des contraintes \u00e0 leur art.<\/p>\n

En tant que Joe, Walker a une intensit\u00e9 presque campante qui capture la peur inexprimable des cons\u00e9quences de la guerre \u00e0 la racine du r\u00f4le \u2013 et que le sc\u00e9nario lui-m\u00eame, de Robert Nathan et Joseph Schrank, attrape. Joe a une envie irr\u00e9pressible de parler; il raconte \u00e0 Alice ses r\u00eaves et ses ambitions, sa vie dans l’Indiana, ses souvenirs d’enfance. C’est comme s’il t\u00e9l\u00e9chargeait sa m\u00e9moire sur un \u00e9tranger pour qu’il la garde, au cas o\u00f9 il ne reviendrait pas. Le soup\u00e7on de l’h\u00e9ritage des mariages en temps de guerre – des enfants pour perp\u00e9tuer la lign\u00e9e d’hommes qui ne survivent pas \u00e0 la bataille, d’enfants sans p\u00e8re et de jeunes veuves – hante l’action d\u00e8s le d\u00e9but. \u00ab\u00a0The Clock\u00a0\u00bb est un film sur la construction sociale de la vie priv\u00e9e, de l’amour et de la perte, du sexe et de la mort – d’une beaut\u00e9 ineffable et de son lien inexorable avec l’horreur. Sa vision du cin\u00e9ma comme incarnation vivante d’un moment crucial de l’histoire est elle-m\u00eame historique. \u2666<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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