{"id":39731,"date":"2022-05-21T00:39:00","date_gmt":"2022-05-20T22:39:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/love-death-and-robots-vol-3-la-meilleure-et-la-plus-terrifiante-animation-revient-sur-netflix-2\/"},"modified":"2022-05-21T02:09:36","modified_gmt":"2022-05-21T00:09:36","slug":"love-death-and-robots-vol-3-la-meilleure-et-la-plus-terrifiante-animation-revient-sur-netflix-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/love-death-and-robots-vol-3-la-meilleure-et-la-plus-terrifiante-animation-revient-sur-netflix-2\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Love, Death and Robots, Vol. 3\u00a0\u00bb: la meilleure et la plus terrifiante animation revient sur Netflix"},"content":{"rendered":"<p><strong>\ud83d\ude0d 2022-05-21 00:39:00 &#8211; Paris\/France. <\/strong><br \/>\n<\/p>\n<p>On ne peut pas comprendre le m\u00e9pris que certains t\u00e9l\u00e9spectateurs et m\u00eame journalistes de cin\u00e9ma ont pour Netflix en tant que plateforme de contenu audiovisuel.  Son a \u00e9t\u00e9 la r\u00e9volution de <em>Diffusion<\/em> monde, quelque chose dont nous devrions \u00eatre reconnaissants.  Et, entre autres, il nous a donn\u00e9 de splendides s\u00e9ries comme <em>Ch\u00e2teau de cartes<\/em> (2013-2018) ou <em>Sombre<\/em> (2017-2020);  en plus de propositions aussi int\u00e9ressantes que <em><strong>L&rsquo;amour, la mort et les robots<\/strong><\/em>  (depuis 2019).<\/p>\n<p>L&rsquo;anthologie de courts m\u00e9trages d&rsquo;animation cr\u00e9\u00e9e par l&rsquo;am\u00e9ricain <strong>Tim Miller<\/strong>, dont les deux premiers tomes sont compos\u00e9s respectivement de dix-huit et huit histoires et parmi lesquels, surtout, \u00ab The Witness \u00bb (1&#215;03), d&rsquo;Alberto Mielgo (2019), et \u00ab Pop Squad \u00bb (2&#215;03), de Jennifer Yuh se d\u00e9marquent .(2021), merci pour le bon niveau ;  et \u00e0 cause de <strong>sa distinction m\u00eame de ce que nous rencontrons habituellement<\/strong> comme ce que la plupart des curiosit\u00e9s cin\u00e9philes \u00e9veillent.<\/p>\n<p>Le troisi\u00e8me volume revient pour donner \u00e0 un autre groupe de cin\u00e9astes l&rsquo;occasion de briller dans leurs styles respectifs.  Mais certains, pour leurs exploits, r\u00e9cidivent.  Et, pour commencer, ils nous donnent <strong>\u00ab\u00a0Trois robots\u00a0: strat\u00e9gies de sortie\u00a0\u00bb (3&#215;01)<\/strong>, r\u00e9alis\u00e9 par Patrick Osborne (2022).  C&rsquo;est la suite du court m\u00e9trage homonyme (1\u00d702) de V\u00edctor Maldonado et Alfredo Torres ;  avec plus de substance pour les d\u00e9tails qui sont fournis de la situation apocalyptique mais, en somme, moins de gr\u00e2ce.<\/p>\n<h2 class=\"has-text-align-center\">David Fincher nous apporte le meilleur du troisi\u00e8me volume de &lsquo;Love, Death and Robots&rsquo;<\/h2>\n<p>Netflix<\/p>\n<p>David Fincher lui-m\u00eame, \u00e0 qui l&rsquo;on doit des longueurs formidables comme <em>Sept<\/em> (Ann\u00e9e mille neuf cents quatre-vingts-quinze), <em>Club de combat<\/em> (1999) ou <em>L&rsquo;Etrange histoire de Benjamin Button<\/em> (2007) et qui sert de producteur ex\u00e9cutif de <em>L&rsquo;amour, la mort et les robots<\/em>a \u00e9t\u00e9 charg\u00e9 de <strong>\u00ab\u00a0Mauvais voyage\u00a0\u00bb (3&#215;02)<\/strong>.  Un autre exemple d&rsquo;animation <em>presque<\/em> ultra-r\u00e9aliste \u00e0 <em>Le dernier vol d&rsquo;Osiris<\/em> (2003);  mais plus horrifiant et avec une composition stylis\u00e9e et une grande partition pour cordes, l&rsquo;\u0153uvre de Jason Hill.<\/p>\n<p>Si la plupart des courts m\u00e9trages d&rsquo;anthologie sont bas\u00e9s sur des histoires \u00e9crites par des auteurs de science-fiction tels que Harlan Ellison ou JG Ballard, et que les deux pr\u00e9c\u00e9dents correspondent \u00e0 un couple de John Scalzi et Neal Asher, celui de <strong>\u00ab\u00a0Le pouls m\u00eame de la machine\u00a0\u00bb (3&#215;03)<\/strong>, mont\u00e9 par Emily Dean, adapte Michael Swanwick.  Ses concepts et son dispositif visuel color\u00e9 nous rappellent l&rsquo;essence contemplative de \u00ab Fish Night \u00bb (1&#215;12), avec laquelle il peut bien se marier.<\/p>\n<p>La folie joyeuse que Robert Bisi et Andy Lyon nous donnent dans <strong>\u00ab\u00a0La nuit des mini morts\u00a0\u00bb (3&#215;04)<\/strong> est une tournure hilarante des h\u00e9catombes de zombies, que nous connaissions depuis <em>La nuit des morts-vivants<\/em> (1968), pour <em>L&rsquo;amour, la mort et le robot<\/em>oui  Le travail typique de la maquette et le mouvement rapide constant sont assaisonn\u00e9s tr\u00e8s opportun\u00e9ment de musique symphonique et chorale, qui vient compl\u00e9ter l&rsquo;esprit parodique de l&rsquo;ensemble.<\/p>\n<h2 class=\"has-text-align-center\" id=\"h-hay-que-seguir-al-director-alberto-mielgo\">Vous devez suivre le r\u00e9alisateur Alberto Mielgo<\/h2>\n<p>Netflix<\/p>\n<p>La seule mauvaise surprise que l&rsquo;anthologie d\u00e9cente de Netflix nous a r\u00e9serv\u00e9 jusqu&rsquo;\u00e0 pr\u00e9sent est, apparemment, <strong>\u00ab\u00a0Kill Team Kill\u00a0\u00bb (3&#215;05)<\/strong>;  selon une nouvelle de Justin Coates.  Non seulement \u00e0 cause de la baisse de qualit\u00e9 inattendue du sc\u00e9nario, sign\u00e9 par l&rsquo;habituel Philip Gelatt, mais aussi parce que la r\u00e9alisatrice Jennifer Yuh est pass\u00e9e du meilleur avec \u00ab\u00a0Pop Squad\u00a0\u00bb au plus enfantin ;  proche dans ses quelques incitations narratives de \u00ab\u00a0Sucker of Souls\u00a0\u00bb (1&#215;05), mais en dessous de l&rsquo;acceptable.<\/p>\n<p>En cons\u00e9quence, <strong>\u00ab\u00a0Essaim\u00a0\u00bb <\/strong><strong>(3&#215;06)<\/strong> C&rsquo;est \u00e0 des ann\u00e9es-lumi\u00e8re du travail de Tim Miller lui-m\u00eame lorsqu&rsquo;il s&rsquo;agit de traduire une histoire de Bruce Sterling en animation hyperr\u00e9aliste.  Ce court m\u00e9trage m\u00e9lange la beaut\u00e9 des environnements spatiaux, la merveille des cr\u00e9atures extraterrestres et de leur monde, et l&rsquo;horreur qui en d\u00e9coule.  Comme dans \u00ab\u00a0Beyond the Aquila Rift\u00a0\u00bb (1&#215;07).  Mais, si dans ce dernier cas, la cl\u00f4ture a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s naturelle, on a ici le sentiment d\u00e9sagr\u00e9able qu&rsquo;une autre ench\u00e8re aurait \u00e9t\u00e9 opportune.<\/p>\n<p>Dans <strong>\u00ab\u00a0Les rats de Mason\u00a0\u00bb (3&#215;07)<\/strong>de Carlos Stevens, on retrouve un character design plus cartoon et une anecdote plaisante avec le gore pas insupportable auquel on s&rsquo;est habitu\u00e9 <em>L&rsquo;amour, la mort et les robots<\/em>;  et une touche finale venant de Neal Asher.  Ensuite, J\u00e9r\u00f4me Chen insiste sur l&rsquo;ultra-r\u00e9alisme, transf\u00e9rant sur le petit \u00e9cran un texte d&rsquo;Alan Baxter avec une terreur lovecraftienne efficace et des touches de Clive Barker, en <strong>\u00ab\u00a0Dans des salles vo\u00fbt\u00e9es enterr\u00e9es\u00a0\u00bb (3&#215;08)<\/strong>.<\/p>\n<p>Enfin, Alberto Mielgo tient \u00e0 montrer apr\u00e8s \u00ab\u00a0Le T\u00e9moin\u00a0\u00bb qu&rsquo;il faut suivre sa carri\u00e8re cin\u00e9matographique dans l&rsquo;animation, ou en dehors s&rsquo;il d\u00e9cide d&rsquo;y exp\u00e9rimenter, avec la beaut\u00e9 excentrique de <strong>\u00ab\u00a0Jibaro\u00a0\u00bb (3&#215;09)<\/strong>.  Son style personnel est en lui, et il constitue le plus insolite des <em>L&rsquo;amour, la mort et les robots<\/em>;  et, sans aucun doute, le parfait court m\u00e9trage de conclusion du tome trois pour marquer notre m\u00e9moire \u00e9motionnelle de spectateur.<\/p>\n<p><em>SOURCE : <a href=\"https:\/\/reviews.tn\/news\/\">Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n<p><em>N\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 partager notre article sur les r\u00e9seaux sociaux afin de nous donner un solide coup de pouce. \ud83c\udf55<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\ud83d\ude0d 2022-05-21 00:39:00 &#8211; Paris\/France. On ne peut pas comprendre le m\u00e9pris que certains t\u00e9l\u00e9spectateurs et m\u00eame journalistes de cin\u00e9ma ont pour Netflix en tant que plateforme de contenu audiovisuel. Son a \u00e9t\u00e9 la r\u00e9volution de Diffusion monde, quelque chose dont nous devrions \u00eatre reconnaissants. 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