{"id":3280,"date":"2022-03-14T13:46:00","date_gmt":"2022-03-14T12:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-number-ones-here-comes-the-hotstepper-dini-kamoze\/"},"modified":"2022-03-14T14:47:22","modified_gmt":"2022-03-14T13:47:22","slug":"the-number-ones-here-comes-the-hotstepper-dini-kamoze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-number-ones-here-comes-the-hotstepper-dini-kamoze\/","title":{"rendered":"The Number Ones : \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb d’Ini Kamoze"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb5 2022-03-14 13:46:00 – Paris\/France. <\/strong>
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Dans The Number Ones, je passe en revue chaque single n\u00b01 de l’histoire du<\/em> Panneau d’affichage Hot 100, en commen\u00e7ant par le d\u00e9but du classement, en 1958, et en remontant jusqu’au pr\u00e9sent.<\/em><\/p>\n

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Les chansons empruntent de nombreuses routes \u00e9tranges vers le n \u00b0 1, et les succ\u00e8s avec les meilleures histoires sont g\u00e9n\u00e9ralement les plus \u00e9tranges et les plus al\u00e9atoires. Lorsque Boyz II Men a maintenu le Hot 100 dans un \u00e9tranglement pendant des mois, c’\u00e9tait une chose, et je suis toujours int\u00e9ress\u00e9 de comprendre comment cela s’est pass\u00e9. Mais quand la course de Boyz II Men au n \u00b0 1 a \u00e9t\u00e9 interrompue par une figure mineure du reggae qui n’avait jamais approch\u00e9 les charts am\u00e9ricains, c’est beaucoup plus fascinant.<\/p>\n

\u00c0 la toute fin de 1994, \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb, le seul grand succ\u00e8s de l’artiste jama\u00efcain Ini Kamoze, a pris la couronne pendant quelques semaines, perturbant le r\u00e8gne du smash Boyz II Men \u00ab\u00a0On Bended Knee\u00a0\u00bb. Beaucoup de choses ont d\u00fb se passer de mani\u00e8re tr\u00e8s sp\u00e9cifique pour que \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb ait son moment. Lorsque sa chanson a atteint le sommet, Ini Kamoze avait 37 ans et sa carri\u00e8re \u00e9tait pratiquement termin\u00e9e. Sa chanson a emprunt\u00e9 un jeune sp\u00e9cialiste du remix, une compilation de grands labels rapidement oubli\u00e9e, l’\u00e9cosyst\u00e8me rap-radio de New York et un titan du cin\u00e9ma new wave des ann\u00e9es 70. Chaque virage pris par \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb \u00e9tait moins probable que le pr\u00e9c\u00e9dent, et Kamoze n’a jamais vraiment eu la chance de r\u00e9p\u00e9ter son succ\u00e8s. R\u00e9trospectivement, tout cela semble impossible. Mais parfois, une grande chanson peut \u00e9tablir ses propres r\u00e8gles, et \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb se trouve \u00eatre une grande, grande chanson.<\/p>\n

Personne n’a vu cela venir pour Ini Kamoze. Kamoze lui-m\u00eame ne l’a probablement pas vu venir. Selon la biographie de son site Web, Kamoze est n\u00e9 dans une cabane litt\u00e9rale de la ville baln\u00e9aire jama\u00efcaine d’Oracabessa. Kamoze est n\u00e9 Cecil Campbell, fils d’un flic et d’un ouvrier d’usine. Lorsque son p\u00e8re a manqu\u00e9 de sa m\u00e8re, elle a mis le b\u00e9b\u00e9 Kamoze dans une bo\u00eete en carton et l’a remis \u00e0 un ami \u00e0 Kingston, et cet ami l’a \u00e9lev\u00e9 comme le sien. Adolescent, Kamoze a abandonn\u00e9 le lyc\u00e9e et s’est tourn\u00e9 vers le crime puis vers le rastafarisme. C’est alors que Kamoze a pris son nouveau nom, qui signifie apparemment \u00ab\u00a0montagne du vrai Dieu\u00a0\u00bb. En 1981, Kamoze a sorti quelques singles sur un petit label local appel\u00e9 Mogho Naba, et ces singles ont attir\u00e9 l’oreille de Sly & Robbie, la section rythmique l\u00e9gendaire et l’\u00e9quipe de production.<\/p>\n

Kamoze a commenc\u00e9 \u00e0 travailler avec Sly & Robbie, enregistrant pour leur label Taxi, et il \u00e9tait un match parfait pour eux. C’\u00e9tait au d\u00e9but des ann\u00e9es 80 quand le reggae roots commen\u00e7ait \u00e0 se transformer en quelque chose de plus num\u00e9rique, et Sly & Robbie \u00e9taient \u00e0 l’avant-garde de cela. La voix de Kamoze \u00e9tait soyeuse mais dure, presque \u00e9trange, et il flottait juste au-dessus de ces lignes de basse caverneuses et de ces skanks robotiques fantomatiques. \u00ab\u00a0World A Music\u00a0\u00bb de 1983, le premier single enregistr\u00e9 par Kamoze pour Taxi, reste un classique de l’\u00e9poque.<\/p>\n

En 1984, Island Records a rassembl\u00e9 un tas de morceaux que Kamoze a enregistr\u00e9s avec Sly & Robbie et les a sortis en tant que premier album \u00e9ponyme de Kamoze. Kamoze a tourn\u00e9 au Royaume-Uni et en Europe, et il a continu\u00e9 \u00e0 enregistrer, mais il s’est finalement s\u00e9par\u00e9 de Sly & Robbie, formant son propre groupe appel\u00e9 One Two Crew. Alors que le style dancehall prenait le dessus sur le reggae, Kamoze s’est adapt\u00e9.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, Kamoze a disparu de la musique. Il avait d\u00e9j\u00e0 sorti des dizaines de singles, mais il y a un vide de trois ans dans sa discographie o\u00f9 il n’a rien sorti. M\u00eame sur la biographie de son propre site Web, Kamoze ne dira pas ce qui s’est pass\u00e9 pendant cette p\u00e9riode ni ne commentera les rumeurs selon lesquelles il aurait \u00e9t\u00e9 enferm\u00e9 pendant un certain temps. Puis, en 1994, Kamoze est r\u00e9apparu avec \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb. En 1990, Kamoze avait enregistr\u00e9 un morceau de dancehall appel\u00e9 \u00ab\u00a0Hot Stepper\u00a0\u00bb avec le producteur jama\u00efcain Philip \u00ab\u00a0Fatis\u00a0\u00bb Burrell – \u00ab\u00a0Hot Stepper\u00a0\u00bb \u00e9tant l’argot patois pour \u00ab\u00a0fugitif\u00a0\u00bb. Ce \u00ab\u00a0Hot Stepper\u00a0\u00bb original est du pur dancehall. \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb est autre chose.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb n’est pas un simple disque de dancehall comme ceux que Kamoze avait enregistr\u00e9s dans le pass\u00e9. Au lieu de cela, \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb est une b\u00eate hybride. Plut\u00f4t que d’enregistrer en Jama\u00efque, Kamoze a fait la chanson \u00e0 New York, avec un producteur new-yorkais. Salaam Remi, un jeune natif du Queens, avait d\u00e9couvert la musique rap, jouant du clavier sur un disque de Kurtis Blow \u00e0 l’adolescence. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, Remi a fait ses armes en produisant pour des groupes de rap comme Zhigge et Fu-Schnickens et en remixant des artistes dancehall reggae comme Shabba Ranks et Mad Cobra. \u00c0 ce moment-l\u00e0, il y avait beaucoup de chevauchement entre le dancehall et le rap, en particulier \u00e0 New York. (Le pr\u00e9c\u00e9dent hit de Snow, \u00ab\u00a0Informer\u00a0\u00bb, s’inscrit dans ce chevauchement\u00a0; c’est un disque de dancehall d’un producteur de rap new-yorkais.) <\/p>\n

Le beat \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb de Remi est un exemple de collage complet, comme tant de beats rap de cette \u00e9poque. L’\u00e9pine dorsale principale de \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb vient d’un classique des clubs new-yorkais. Remi a pris la batterie et la ligne de basse extr\u00eamement funky du single \u00ab\u00a0Heartbeat\u00a0\u00bb de Taana Gardner en 1981, un hymne underground c\u00e9l\u00e8bre pour son remix de 10 minutes de Larry Levan. \u00ab\u00a0Heartbeat\u00a0\u00bb n’a jamais fait partie du Hot 100, mais c’\u00e9tait un top 10 des charts club et R&B. Salaam Remi avait un lien familial avec le disque; son p\u00e8re, un musicien nomm\u00e9 Van Gibbs, avait travaill\u00e9 avec Gardner en tant qu’arrangeur. <\/p>\n

\u00ab\u00a0Heartbeat\u00a0\u00bb est le sample principal de \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb, et le sc\u00e9nariste\/producteur de \u00ab\u00a0Heartbeat\u00a0\u00bb Kenton Nix a obtenu un cr\u00e9dit pour l’\u00e9criture de \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb. Mais il y a des tonnes d’autres petits \u00e9l\u00e9ments sonores d’autres disques dans le mix \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb. Le chant en \u00e9cho au d\u00e9but de \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb – les voix criant \u00ab\u00a0champ\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0clochard\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0wham\u00a0\u00bb – provient de \u00ab\u00a0The Champ\u00a0\u00bb, un morceau de funk principalement instrumental de 1968 d’un groupe de musiciens de session connu sous le nom de Mohawks ; ce disque \u00e9tait une source d’\u00e9chantillons populaire \u00e0 cette \u00e9poque. Un autre disque fortement \u00e9chantillonn\u00e9 \u00e9tait la reprise de James Brown de 1972 de Bobby Byrd \u00ab\u00a0Hot Pants – I’m Coming, I’m Coming, I’m Coming\u00a0\u00bb, \u00e9galement \u00e9chantillonn\u00e9e sur \u00ab\u00a0I’m Too Sexy\u00a0\u00bb de Right Said Fred. C’est la voix de Byrd qui crie \u00ab\u00a0J’arrive\u00a0\u00bb sur \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb. Quand quelqu’un dit \u00ab\u00a0hit it\u00a0\u00bb dans l’intro, c’est la voix de Slick Rick, tir\u00e9e du classique \u00ab\u00a0La Di Da Di\u00a0\u00bb de Doug E. Fresh de 1985. Nous recevons \u00e9galement un peu de guitare du morceau de 1974 de l’ancien artiste Number Ones Isaac Hayes \u00ab\u00a0Hung Up On My Baby\u00a0\u00bb. <\/p>\n

Sur \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb, tous ces \u00e9l\u00e9ments disparates se rejoignent. Salaam Remi les hache tous, les transformant en musique de strut qui ne ressemble pas vraiment \u00e0 du reggae. N’importe qui pourrait rap<\/em> sur ce rythme, et c’est essentiellement ce que fait Ini Kamoze. Sa voix plus profonde et plus imposante qu’elle ne l’\u00e9tait dans ses jeunes ann\u00e9es, Kamoze parle essentiellement de sa merde avec une assurance totale – une comp\u00e9tence que les meilleurs deejays de dancehall avaient en commun avec les meilleurs rappeurs. Sur \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb, Kamoze chante lentement, avec autorit\u00e9. Son patois n’est pas si lourd que \u00e7a et on peut comprendre tout ce qu’il dit sans trop se fatiguer l’oreille. <\/p>\n

Certains des flex de \u00ab\u00a0Hot Stepper\u00a0\u00bb sont fermement li\u00e9s \u00e0 l’\u00e9poque de la chanson. Kamoze sait ce que Bo ne sait pas, et aucun Homey ne va le jouer – des r\u00e9f\u00e9rences jumelles \u00e0 Bo Jackson et En couleur vivante<\/em> qui m’a frapp\u00e9 droit dans la zone de nostalgie. Kamoze s’en tire \u00e9galement avec des paroles vraiment ridicules parce que sa voix est si cool et parce que sa prestation est si imposante. Vous ne devriez pas pouvoir vous appeler un \u00ab\u00a0homme de grande c\u00e9l\u00e9brit\u00e9\u00a0\u00bb, et vous ne devriez pas pouvoir dire que vous avez \u00ab\u00a0du jus comme une fraise\u00a0\u00bb, mais Kamoze retire ces deux lignes. Il y a une belle simplicit\u00e9 dans ce que Kamoze fait sur la chanson. Vous pouvez dire qu’il enregistre en pensant \u00e0 un public non reggae, \u00e9dulcorant son style et \u00e9vitant toute r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la mythologie apocalyptique, mais vous pouvez \u00e9galement entendre qu’il s’amuse. Il a de l’argent \u00e0 br\u00fbler, b\u00e9b\u00e9, tout le temps, et n’importe qui presse entendra la grosse dame chanter. C’est le gangster lyrique, et il t’aime toujours comme \u00e7a.<\/p>\n

Il y a beaucoup de m\u00e9lodie dans la livraison de Kamoze, et comme pour les \u00e9chantillons de la piste, certaines de ces m\u00e9lodies sont emprunt\u00e9es. Le morceau contagieux \u00abna na na\u00bb vient directement de la veille radio oldies \u00abLand Of 1000 Dances\u00bb, \u00e9crite et enregistr\u00e9e pour la premi\u00e8re fois par l’artiste R&B de la Nouvelle-Orl\u00e9ans Chris Kenner en 1962. La version originale de Kenner de \u00abLand Of 1000 Dances\u00bb a culmin\u00e9 \u00e0 # 77\u00a0; cette version de Kenner n’a pas le bit \u00ab\u00a0na na na\u00a0\u00bb utilis\u00e9 par Ini Kamoze. Au lieu de cela, le \u00ab\u00a0na na na\u00a0\u00bb \u00e9tait un embellissement de Francisco Garcia, chanteur principal du groupe de rock garage East LA Cannibal & The Headhunters, qui a repris \u00ab\u00a0Land Of 1000 Dances\u00a0\u00bb en 1965 et qui a port\u00e9 sa version de la chanson au #30. . (Kenner a obtenu un cr\u00e9dit d’\u00e9criture sur \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb m\u00eame s’il est mort 18 ans avant que Kamoze n’enregistre la chanson et m\u00eame si le truc \u00ab\u00a0na na na\u00a0\u00bb ne lui appartient pas.) La couverture de Cannibal & The Headhunters a directement inspir\u00e9 la version la plus c\u00e9l\u00e8bre de \u00ab\u00a0Land Of 1000 Dances\u00a0\u00bb, que Wilson Pickett a enregistr\u00e9 \u00e0 Muscle Shoals en 1967. Pickett a port\u00e9 la chanson au n \u00b0 6; c’\u00e9tait son plus gros succ\u00e8s de tous les temps. (La version Pickett est un 9.)<\/p>\n

Le morceau \u00ab\u00a0na na na\u00a0\u00bb sur \u00ab\u00a0Here Comes The Hot Stepper\u00a0\u00bb n’est qu’un des crochets. Vraiment, la chanson n’est qu’un long crochet, sans v\u00e9ritable structure – un tas de refrains qui reviennent plusieurs fois. Mais l’autre partie dont les gens se souviennent, ce sont les voix en arri\u00e8re-plan scandant \u00abmeurtrier\u00bb apr\u00e8s que Kamoze ait dit qu’il \u00e9tait le gangster lyrique. Le chant \u00ab\u00a0meurtrier\u00a0\u00bb vient probablement du single \u00ab\u00a0Roots And Culture\u00a0\u00bb de Shabba Ranks en 1990. (Le single le plus \u00e9lev\u00e9 de Shabba Ranks, la collaboration de Johnny Gill en 1992 \u00ab\u00a0Slow & Sexy\u00a0\u00bb, a culmin\u00e9 \u00e0 la 33e place.) Ambiance<\/em> apr\u00e8s le succ\u00e8s de \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb, Kamoze a d\u00e9clar\u00e9 que nous ne devrions pas prendre la ligne \u00ab\u00a0meurtrier\u00a0\u00bb au pied de la lettre, mais que nous ne devrions pas non plus ne pas<\/em> prenez-le au pied de la lettre : \u00ab Nous ne parlons certainement pas de tuer des gens, m\u00eame si nous ne parlons pas non plus comme si c’\u00e9tait impossible.<\/p>\n

Chez Fred Bronson Billboard Book Of Number 1 Hits<\/em>, Salaam Remi dit qu’il y avait beaucoup d’intention dans cette combinaison d’\u00e9l\u00e9ments : \u00ab Il y avait ‘Land Of 1000 Dances’, de l’\u00e9poque de mes grands-parents. Il y avait \u00ab\u00a0murderer\u00a0\u00bb, la partie chant\u00e9e, qui \u00e9tait tr\u00e8s importante pour la communaut\u00e9 reggae et antillaise – ainsi que l’\u00e9chantillon \u00ab\u00a0Heartbeat\u00a0\u00bb, qui l’a rendu attrayant pour mes parents. En m\u00eame temps, il n’y avait rien l\u00e0-dedans qui ferait dire \u00e0 un jeune : ‘\u00c7a a l’air vieux.’ \u00bb <\/p>\n

Dans l’ensemble, la combinaison \u0153uvres<\/em>. \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb est un pur collage, minutieusement et soigneusement assembl\u00e9, mais cela semble sans effort. C’est funky et hypnotique, et \u00e7a me fait me sentir invincible. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 les ballades surmen\u00e9es ne quittaient presque jamais la premi\u00e8re place, \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb \u00e9tait une pure assurance joyeuse. Si vous ne connaissiez pas tout le contexte \u2014 et il y avait un parcelle<\/em> de contexte \u00e0 conna\u00eetre – \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb ressemblait \u00e0 un disque de f\u00eate monstre.<\/p>\n

Il a fallu du temps \u00e0 \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb pour trouver son public. Apr\u00e8s avoir fait le tour des d\u00e9mos qu’il avait enregistr\u00e9es avec Ini Kamoze, Salaam Remi a autoris\u00e9 \u00ab\u00a0Here Comes The Hotstepper\u00a0\u00bb \u00e0 Columbia. Les repr\u00e9sentants de Columbia n’ont pas sign\u00e9 Kamoze, mais ils ont inclus \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb sur Remuez-le<\/em>, une compilation de reggae qui n’a presque rien vendu. Lorsque Columbia n’a pas fait grand-chose avec \u00ab\u00a0Hotstepper\u00a0\u00bb, Remi a emmen\u00e9 le morceau \u00e0 Funkmaster Flex et Angie Martinez, deux DJ de la station de rap new-yorkaise Hot…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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