{"id":31668,"date":"2022-04-25T15:04:00","date_gmt":"2022-04-25T13:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-number-ones-no-diggity-de-blackstreet-feat-dr-dre-queen-pen\/"},"modified":"2022-04-25T15:36:28","modified_gmt":"2022-04-25T13:36:28","slug":"the-number-ones-no-diggity-de-blackstreet-feat-dr-dre-queen-pen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-number-ones-no-diggity-de-blackstreet-feat-dr-dre-queen-pen\/","title":{"rendered":"The Number Ones : \u00ab\u00a0No Diggity\u00a0\u00bb de Blackstreet (Feat. Dr. Dre & Queen Pen)"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-04-25 15:04:00 – Paris\/France. <\/strong>
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Dans The Number Ones, je passe en revue chaque single n\u00b01 de l’histoire du<\/em> Panneau d’affichage Hot 100, en commen\u00e7ant par le d\u00e9but du classement, en 1958, et en remontant jusqu’au pr\u00e9sent.<\/em><\/p>\n

***Pour mon argent, \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb, le single de 1971 de l’ancien artiste des Number Ones Bill Withers, est l’un des morceaux de musique les plus \u00e9mouvants jamais enregistr\u00e9s. Withers est venu \u00e0 la musique jusqu’\u00e0 l’\u00e2ge adulte, apr\u00e8s avoir d\u00e9j\u00e0 servi dans l’arm\u00e9e et travaill\u00e9 dans des usines, et son premier album Juste comme je suis<\/em> brille d’une sagesse et d’une chaleur que vous n’entendrez jamais sur le premier album de quelqu’un. Juste comme je suis<\/em> est un disque absolument fantastique, mais son v\u00e9ritable point culminant arrive trois chansons plus tard, lorsque Withers rumine sur la vieille femme qui l’a aid\u00e9 \u00e0 l’\u00e9lever.<\/p>\n

La grand-m\u00e8re de Withers est n\u00e9e en esclavage et elle est morte quand il \u00e9tait jeune. C’est peut-\u00eatre pour cela que \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb est si impressionniste, si plein de minuscules instantan\u00e9s de son enfance en Virginie-Occidentale. Withers se souvient des mains de sa grand-m\u00e8re qui applaudissaient \u00e0 l’\u00e9glise, lui tendant des bonbons, apaisant \u00ab\u00a0la m\u00e8re c\u00e9libataire locale\u00a0\u00bb. Sa grand-m\u00e8re lui dit de ne pas courir trop vite et dit \u00e0 sa m\u00e8re de ne pas le fouetter. Cela se termine par un sentiment de perte suspendu dans l’air\u00a0: \u00ab\u00a0Je n’ai plus grand-m\u00e8re \/ Si j’arrive au paradis, je chercherai les mains de grand-m\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb n’a jamais ressembl\u00e9 \u00e0 de la musique pop. C’est humble et m\u00e9ditatif. Il n’a pas de structure de chanson pop. Cela d\u00e9passe \u00e0 peine la barre des deux minutes \u2013 comme si Withers ne pouvait pas supporter de passer plus de temps que cela \u00e0 penser \u00e0 cette personne qu’il avait perdue. Mais Withers a estim\u00e9 que \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb serait la raison pour laquelle les gens se souviendraient de lui. Le grand single de Withers de Juste comme je suis<\/em> \u00e9tait \u00ab Ain’t No Sunshine \u00bb, qui ne ressemble pas vraiment \u00e0 de la pop non plus, mais qui a tout de m\u00eame culmin\u00e9 \u00e0 la 3e place et rendu Withers c\u00e9l\u00e8bre. (C’est un 10.) Withers a suivi ce single avec \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb, contre toute attente, a fait le Hot 100, culminant \u00e0 la 41e place.<\/p>\n

Pr\u00e9sentant \u00abGrandma’s Hands\u00bb dans une performance t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, Withers a d\u00e9clar\u00e9: \u00abJ’ai appris \u00e0 vraiment aimer quelqu’un d’une femme pas tr\u00e8s jolie \u2013 pas \u00e0 ce moment de sa vie, pas sexy du tout \u2013 mais juste une gentille vieille dame qui a utilis\u00e9 de tr\u00e8s belles vieilles mains noueuses pour me rendre la vie un peu agr\u00e9able \u00e0 ce moment-l\u00e0, quand j’avais vraiment besoin de quelqu’un. Il a \u00e9galement dit que \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb \u00e9tait sa chose pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e qu’il ait jamais \u00e9crite. Des d\u00e9cennies plus tard, Withers ressentait toujours cela. En 2015, vers la fin de sa vie, Withers disait encore que \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb \u00e9tait la chanson qu’il \u00e9tait le plus fier d’avoir \u00e9crite.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb n’a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pour \u00eatre un succ\u00e8s. C’\u00e9tait fait pour durer. Bill Withers ne s’est jamais beaucoup souci\u00e9 de l’industrie de la musique, et quand il l’a laiss\u00e9 derri\u00e8re lui, il n’a jamais regard\u00e9 en arri\u00e8re. Withers \u00e9tait fier que \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb soit dans le monde, qu’il fasse ressentir des choses aux gens. Je me demande ce que Withers a ressenti quand les accords qu’il a gratt\u00e9s et le soupir bourdonnant qu’il a laiss\u00e9 \u00e9chapper au d\u00e9but de \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb se sont retrouv\u00e9s sur un disque n\u00b01. Je me demande ce qu’il a pens\u00e9 quand \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb est devenu excit\u00e9.<\/p>\n

Teddy Riley, l’homme qui a rendu \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb excitant, a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 deux fois dans cette chronique, en tant que chef de file derri\u00e8re \u00ab\u00a0My Prerogative\u00a0\u00bb de Bobby Brown et \u00ab\u00a0I Like The Way (The Kissing Game)\u00a0\u00bb de Hi-Five. Riley a grandi dans un logement public \u00e0 Harlem, et il a jou\u00e9 du piano et chant\u00e9 \u00e0 l’\u00e9glise quand il \u00e9tait enfant. (Quand Riley est n\u00e9, la chanson n\u00b01 en Am\u00e9rique \u00e9tait \u00ab The Letter \u00bb des Box Tops.) L’oncle de Riley poss\u00e9dait une discoth\u00e8que de Harlem qui avait un petit studio d’enregistrement \u00e0 l’arri\u00e8re. Le producteur de disques Gene Griffin a pris Riley sous son aile, et quand il \u00e9tait encore adolescent, Riley a coproduit des classiques du rap comme \u00ab\u00a0The Show\u00a0\u00bb de Doug E. Fresh et \u00ab\u00a0How Ya Like Me Now\u00a0\u00bb de Kool Moe Dee. Mais le rap n’\u00e9tait pas n\u00e9cessairement l’objectif de Riley. Au lieu de cela, Riley utilis\u00e9<\/em> rap pour changer le visage de la musique pop.<\/p>\n

Le Voix du village<\/em> le critique Barry Michael Cooper a invent\u00e9 le terme \u00ab new jack swing \u00bb, et il a trouv\u00e9 ce nom pour d\u00e9crire ce que faisait le tr\u00e8s jeune Teddy Riley. Travaillant avec des chanteurs comme Keith Sweat et Johnny Kemp, Riley a inject\u00e9 au R&B une intensit\u00e9 de rap et de musique de danse, cr\u00e9ant un hybride qui allait r\u00e9gner sur la musique pop pendant quelques ann\u00e9es. Riley a \u00e9galement form\u00e9 le trio extr\u00eamement important Guy en 1987. Riley aurait pu \u00eatre le chanteur principal de Guy, mais il \u00e9tait trop timide. Au lieu de cela, Riley a \u00e9crit et produit la musique de Guy, et un prodige charismatique du gospel du Queens nomm\u00e9 Aaron Hall est devenu le chanteur principal. (Le single le mieux class\u00e9 de Guy, l’effort de r\u00e9union de 1999 \u00ab\u00a0Dancin ‘\u00a0\u00bb, a culmin\u00e9 \u00e0 la 19e place.)<\/p>\n

M\u00eame apr\u00e8s que Teddy Riley soit devenu un producteur \u00e0 succ\u00e8s, il est rest\u00e9 membre de Guy. Mais apr\u00e8s deux albums, Guy se s\u00e9pare en 1991. \u00c0 l’\u00e9poque, ils accusent Gene Griffin, l’ancien mentor de Riley, qui est devenu leur manager et qui a extrait le plus d’argent possible du groupe. Plus tard, Riley a d\u00e9clar\u00e9 que la vraie raison \u00e9tait que Ronald Byrd, le directeur de production de New Edition, avait tir\u00e9 et tu\u00e9 Anthony Bee, qui \u00e9tait l’agent de s\u00e9curit\u00e9 de Guy et le meilleur ami de Riley, lors d’une bagarre devant un h\u00f4tel alors que les deux groupes \u00e9taient en tourn\u00e9e ensemble. .<\/p>\n

Riley a continu\u00e9 \u00e0 produire une grande partie de Michael Jackson Dangereux<\/em>. Il a \u00e9galement d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 de New York \u00e0 Virginia Beach et y a construit un studio, et sa pr\u00e9sence dans la r\u00e9gion de Tidewater a contribu\u00e9 \u00e0 stimuler une explosion de cr\u00e9ativit\u00e9 chez les musiciens de rap et de R&B de cette r\u00e9gion. Le fr\u00e8re de Riley, Markell, avait lanc\u00e9 le groupe de rap de Virginia Beach, Wreckx-N-Effect, et Riley a coproduit leur \u00e9norme hit de 1992, \u00ab\u00a0Rump Shaker\u00a0\u00bb. Teddy a \u00e9galement rapp\u00e9 sur \u00ab\u00a0Rump Shaker\u00a0\u00bb, mais il n’a pas \u00e9crit son couplet. Au lieu de cela, ce couplet est venu de Pharrell Williams, un adolescent de Virginia Beach qui appara\u00eetra \u00e9ventuellement dans cette colonne. (\u00ab\u00a0Rump Shaker\u00a0\u00bb a culmin\u00e9 au n \u00b0 2. C’est un 8.)<\/p>\n

Riley a bri\u00e8vement retrouv\u00e9 Guy en 1995, mais la r\u00e9union n’a pas fonctionn\u00e9. \u00c0 ce moment-l\u00e0, Riley avait d\u00e9j\u00e0 cr\u00e9\u00e9 un nouveau groupe R&B. Blackstreet \u2013 parfois stylis\u00e9 comme BLACKstreet \u2013 a commenc\u00e9 comme Riley et son ami et collaborateur de longue date Chauncey \u00ab Black \u00bb Hannibal. Riley a d’abord voulu appeler le groupe Flavor, mais Flavor Flav poss\u00e9dait ce nom, alors ils sont all\u00e9s avec Blackstreet \u00e0 la place. Blackstreet a fait ses d\u00e9buts avec \u00ab\u00a0Baby Be Mine\u00a0\u00bb, un single de 1993 enregistr\u00e9 pour la bande originale du faux documentaire de rap Chris Rock CB4<\/em>. \u00ab\u00a0Baby Be Mine\u00a0\u00bb est dans le top 20 Panneau d’affichage<\/em>mais il n’est pas pass\u00e9 au Hot 100.<\/p>\n

Blackstreet a sorti son album \u00e9ponyme en 1994, et l’une de ses chansons s’est crois\u00e9e. La ballade \u00ab\u00a0Before I Let You Go\u00a0\u00bb \u00e9tait une vitrine pour Dave Hollister, membre de Blackstreet, et elle a culmin\u00e9 \u00e0 la 7e place. (C’est un 5.) Ce premier album est devenu platine et Hollister a rapidement quitt\u00e9 Blackstreet pour se lancer en solo. (Le single le mieux class\u00e9 de Hollister, \u00ab\u00a0My Favorite Girl\u00a0\u00bb de 1999, a culmin\u00e9 \u00e0 la 39e place.) Finalement, Eric Williams et Mark Middleton, anciens membres de quelques groupes de R&B qui n’avaient pas d\u00e9coll\u00e9, ont rejoint Riley et Hannibal \u00e0 Blackstreet.<\/p>\n

Le premier album de Blackstreet comprenait un morceau intitul\u00e9 \u00ab\u00a0I Like The Way You Work\u00a0\u00bb. \u00c0 un moment donn\u00e9, ils ont fait venir LL Cool J pour rapper sur un remix. Autant que je sache, ce remix n’est jamais sorti, mais quelque chose que LL a dit sur le morceau est rest\u00e9 avec Riley: \u00ab\u00a0J’aime la fa\u00e7on dont tu le travailles, pas de diggity, je dois le mettre en sac.\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Pas de diggity\u00a0\u00bb serait la fa\u00e7on de dire \u00ab\u00a0sans aucun doute\u00a0\u00bb de Das EFX. \u00ab\u00a0Bag it up\u00a0\u00bb est une fa\u00e7on extr\u00eamement grossi\u00e8re de d\u00e9crire le sexe sans risque.) Riley aimait cette ligne, et il pensait que \u00e7a sonnerait mieux chant\u00e9. que rapp\u00e9. (Les deux singles les mieux class\u00e9s de LL Cool J, la collaboration Boyz II Men de 1995 \u00abHey Lover\u00bb et la collaboration Total de 1996 \u00abLoungin ‘\u00bb, ont tous deux atteint la troisi\u00e8me place. \u00abHey Lover\u00bb est un 4 et \u00abLoungin ‘\u00bb est a 6. En tant qu’invit\u00e9, LL appara\u00eetra \u00e9ventuellement dans cette colonne.)<\/p>\n

Un an apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 sur ce remix, Riley et son coproducteur William \u00ab\u00a0Skylz\u00a0\u00bb Stewart \u00e9taient en studio, jouant avec un extrait de \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb. Ils ont pris l’ouverture de Bill Withers, ce moment de fredonnement doux et r\u00e9fl\u00e9chi, et l’ont boucl\u00e9. En prenant ce moment hors de son contexte, Riley et Stewart ont fait para\u00eetre Withers froid et presque pr\u00e9dateur. Ce petit bourdonnement devient le son d’un homme impressionn\u00e9 mais pas surpris par sa propre folie. Ils ont ajout\u00e9 d’\u00e9normes tambours et une ligne de piano tonitruante et grondante. Le fanfaron dans ce rythme est juste hors de contr\u00f4le. Il glisse comme un vaisseau spatial. Avant m\u00eame qu’ils aient \u00e9crit des mots pour l’accompagner, Stewart a dit \u00e0 Riley que la chanson \u00e9tait un succ\u00e8s.<\/p>\n

Bill Withers avait un jour pris soin de signaler que sa grand-m\u00e8re \u00e9tait ne pas<\/em> sexy. Mais quand Teddy Riley a retourn\u00e9 cet \u00e9chantillon, il l’a transform\u00e9 en une chanson sur un extr\u00eamement<\/em> femme sexy. Les paroles de \u00ab\u00a0No Diggity\u00a0\u00bb sont une ode \u00e0 une \u00ab\u00a0playette\u00a0\u00bb qui les fait ouvrir dans toute la ville. Strictement biz, elle ne joue pas, couvre beaucoup de terrain, a du jeu \u00e0 la livre. Sur \u00ab\u00a0No Diggity\u00a0\u00bb, les chanteurs sont manifestement attir\u00e9s par la femme, et ils essaient de lancer leur propre jeu\u00a0: \u00ab\u00a0Tu m’\u00e9poustoufles\/Peut-\u00eatre qu’\u00e0 temps\/B\u00e9b\u00e9, je peux t’avoir dans mon riiiide.\u00a0\u00bb La plupart du temps, cependant, ils l’admirent de loin, aussi impressionn\u00e9s par sa capacit\u00e9 \u00e0 accumuler de l’argent que par son c\u00f4t\u00e9 sexy. \u00ab No Diggity \u00bb n’est pas une chanson vuln\u00e9rable, mais Riley, sur le premier couplet, semble presque intimid\u00e9 : \u00ab I can’t get her out of my mind\/ Think about the girl all time.<\/p>\n

Lors de la r\u00e9union br\u00e8ve et infructueuse de Guy en 1995, Riley a propos\u00e9 \u00ab\u00a0No Diggity\u00a0\u00bb au groupe, et ils l’ont refus\u00e9. (Ambiance<\/em> a rapport\u00e9 plus tard qu’Aaron Hall \u00ab\u00a0avait m\u00eame refus\u00e9 d’envisager\u00a0\u00bb de couper la piste.) Dans plusieurs interviews, Riley a d\u00e9clar\u00e9 que les autres membres de Blackstreet n’aimaient pas non plus \u00ab\u00a0No Diggity\u00a0\u00bb. C’est pourquoi Riley, qui n’a jamais aim\u00e9 chanter en lead, prend le premier couplet ; personne d’autre n’en voulait. Riley a \u00e9galement d\u00e9clar\u00e9 que Jimmy Iovine, responsable du label Interscope de Riley, n’avait pas entendu \u00ab\u00a0No Diggity\u00a0\u00bb en tant que single. Mais un autre joueur puissant a estim\u00e9 le contraire.<\/p>\n

Cette colonne a mentionn\u00e9 le Dr Dre \u00e0 de nombreuses reprises, mais Dre n’a \u00e9t\u00e9 directement impliqu\u00e9 dans aucune des chansons que nous avons couvertes. (Dre a produit et rapp\u00e9 sur \u00ab\u00a0California Love\u00a0\u00bb, le r\u00e9el<\/em> hit du single \u00ab\u00a0How Do U Want It\u00a0\u00bb de 2Pac, mais ce n’est pas celui qui figurait dans cette colonne.) Le single embl\u00e9matique et r\u00e9volutionnaire de Dre en 1992 \u00ab\u00a0Nuthin’ But A ‘G’ Thang\u00a0\u00bb, un \u00e9vident 10, a culmin\u00e9 \u00e0 # 2 derri\u00e8re \u00ab\u00a0Informer\u00a0\u00bb de Snow, mais le fait qu’il ait m\u00eame atteint ce niveau est fou. Sur son premier album La Chronique<\/em>, Dre, l’ancien producteur de la NWA et rappeur occasionnel, a compris comment faire un blockbuster de rap de rue, lan\u00e7ant tout un univers \u00e9tendu de G-funk violent et grivois de la c\u00f4te ouest. Dre a \u00e9galement cofond\u00e9 Death Row Records, le label qui a r\u00e9gn\u00e9 sur la musique rap pendant quelques ann\u00e9es.<\/p>\n

Au d\u00e9but de 1996, Dre en a finalement eu assez de son inf\u00e2me partenaire de Death Row, Suge Knight, et il a quitt\u00e9 Death Row pour fonder son propre label Aftermath. Il a \u00e9galement sorti \u00ab\u00a0Been There, Done That\u00a0\u00bb, sa chanson sur son ennui avec la musique qui sortait de Death Row. Ce single a conduit \u00e0 l’album de compilation Le Dr Dre pr\u00e9sente\u00a0: les cons\u00e9quences<\/em>, qui est sorti alors que \u00ab\u00a0No Diggity\u00a0\u00bb \u00e9tait au n \u00b0 1 et qui a connu un flop. Mais Dre a tr\u00e8s bien surmont\u00e9 cet \u00e9chec; nous verrons beaucoup plus de travail de Dre dans cette colonne.<\/p>\n

Quand Dre a entendu \u00ab\u00a0No Diggity\u00a0\u00bb, il a aim\u00e9 \u00e7a et il a dit \u00e0 Riley qu’il voulait \u00eatre dans la vid\u00e9o. (Dre avait vu la vid\u00e9o \u00ab\u00a0Rump Shaker\u00a0\u00bb, et il pensait qu’il y aurait beaucoup de jolies filles sur le plateau.) Riley a dit que…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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\ud83c\udfb6 2022-04-25 15:04:00 – Paris\/France. Dans The Number Ones, je passe en revue chaque single n\u00b01 de l’histoire du Panneau d’affichage Hot 100, en commen\u00e7ant par le d\u00e9but du classement, en 1958, et en remontant jusqu’au pr\u00e9sent. ***Pour mon argent, \u00ab\u00a0Grandma’s Hands\u00a0\u00bb, le single de 1971 de l’ancien artiste des Number Ones Bill Withers, est […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":31669,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_yoast_wpseo_focuskw":"","_yoast_wpseo_focuskw_text_input":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[141,140],"tags":[142],"class_list":["post-31668","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-divertissement","category-music","tag-music"],"yoast_head":"\nThe Number Ones : "No Diggity" de Blackstreet (Feat. 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