{"id":31238,"date":"2022-04-24T14:59:00","date_gmt":"2022-04-24T12:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/une-celebration-du-jazz-emblematique-enregistree-en-direct-du-village-vanguard\/"},"modified":"2022-04-24T22:57:25","modified_gmt":"2022-04-24T20:57:25","slug":"une-celebration-du-jazz-emblematique-enregistree-en-direct-du-village-vanguard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/une-celebration-du-jazz-emblematique-enregistree-en-direct-du-village-vanguard\/","title":{"rendered":"Une c\u00e9l\u00e9bration du jazz embl\u00e9matique, enregistr\u00e9e \u00ab en direct du Village Vanguard \u00bb"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb5 2022-04-24 14:59:00 – Paris\/France. <\/strong>
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J’ai probablement \u00e9t\u00e9 dans tous les grands clubs de jazz des \u00c9tats-Unis, et pas mal dans d’autres pays, mais je ne peux pas compter le nombre de fois o\u00f9 j’ai \u00e9t\u00e9 au Vanguard. J’ai v\u00e9cu juste au coin de la rue pendant un certain temps, ce qui m’a rendu encore plus facile d’y entrer. <\/p>\n

Afin de comprendre ce qui rend le Vanguard si sp\u00e9cial, il est important de discuter de son propri\u00e9taire. Lorraine Gordon, qui a repris le Vanguard apr\u00e8s la mort de son mari Max en 1989, a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re propri\u00e9taire de club de jazz \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 honor\u00e9e en tant que boursi\u00e8re du National Endowment of the Arts (NEA) Jazz Masters. Lorraine, d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en 2018, a v\u00e9cu jusqu’\u00e0 95 ans; apr\u00e8s sa mort, sa fille Deborah a repris la direction du club.<\/p>\n

Les honneurs NEA de Lorraine sont venus en 2013; ce court extrait d’une interview avec elle \u00e0 l’\u00e9poque d\u00e9taille comment elle s’est impliqu\u00e9e dans la sc\u00e8ne jazz new-yorkaise et comment l’histoire du Vanguard en tant que lieu de jazz embl\u00e9matique (et sa relation avec Max) a commenc\u00e9.<\/p>\n

Comme indiqu\u00e9 ci-dessus, il n’y a aucun moyen de r\u00e9duire ne serait-ce qu’un dixi\u00e8me de la musique enregistr\u00e9e au Vanguard en une seule histoire. Mais je vais commencer par le d\u00e9but, avec le saxophoniste t\u00e9nor Sonny Rollins, qui a enregistr\u00e9 le premier album live complet du club. Le site Web de Rollins propose sa biographie:<\/p>\n

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Walter Theodore Rollins est n\u00e9 le 7 septembre 1930 \u00e0 New York. Il a grandi \u00e0 Harlem, non loin du Savoy Ballroom, de l’Apollo Theatre et de la porte de son idole, Coleman Hawkins. Apr\u00e8s avoir d\u00e9couvert tr\u00e8s t\u00f4t Fats Waller et Louis Armstrong, il se lance dans le saxophone alto, inspir\u00e9 par Louis Jordan. \u00c0 l’\u00e2ge de seize ans, il est pass\u00e9 au t\u00e9nor, essayant d’imiter Hawkins. Il tombe \u00e9galement sous le charme de la r\u00e9volution musicale qui l’entoure, le bebop.<\/p>\n

Il a commenc\u00e9 \u00e0 suivre Charlie Parker et est rapidement pass\u00e9 sous l’aile de Thelonious Monk, qui est devenu son mentor musical et son gourou. Lorsqu’il vivait \u00e0 Sugar Hill, ses pairs musicaux du quartier comprenaient Jackie McLean, Kenny Drew et Art Taylor, mais c’est le jeune Sonny qui a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 sortir du peloton, travaillant et enregistrant avec Babs Gonzales, JJ Johnson, Bud Powell et Miles Davis avant d’avoir vingt ans. \u00ab\u00a0Bien s\u00fbr, ces personnes sont l\u00e0 pour \u00eatre appel\u00e9es parce que je pense que je les repr\u00e9sente d’une certaine mani\u00e8re\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Rollins \u00e0 propos de ses pairs et mentors. \u00ab\u00a0Ils ne sont pas l\u00e0 maintenant, donc j’ai l’impression de les repr\u00e9senter tous, tous les gars. Rappelez-vous, je suis l’un des derniers gars qui reste, comme on me le dit constamment, donc je ressens parfois une sainte obligation d’\u00e9voquer ces gens.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 50, il s’impose d’abord aupr\u00e8s des musiciens, puis du public, comme le jeune t\u00e9nor le plus imp\u00e9tueux et le plus cr\u00e9atif de la sc\u00e8ne, par son travail avec Miles, Monk et le MJQ.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Pour le 60e anniversaire de l’enregistrement de l’album Vanguard de Rollins, Une nuit au village d’avant-garde, <\/em> Le critique de jazz et auteur Nate Chinen s’est plong\u00e9 dans l’histoire et a interview\u00e9 la l\u00e9gende – alors \u00e2g\u00e9e de 87 ans – pour NPR en 2017.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Le Vanguard \u00e9tait en quelque sorte la premi\u00e8re salle \u00e0 l’\u00e9poque\u00a0\u00bb, [Rollins] se souvient, parlant par t\u00e9l\u00e9phone depuis son domicile \u00e0 Woodstock, NY \u00ab\u00a0Beaucoup de gars ont jou\u00e9 l\u00e0-bas, et ils semblaient tous exprimer la musique sans aucune sorte d’obstacle. Je me sentais particuli\u00e8rement \u00e0 l’aise.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Dans les notes de pochette originales du LP, sorti sur Blue Note Records en 1958, Leonard Feather note qu’il \u00ab\u00a0constitue une double premi\u00e8re\u00a0\u00bb. Il fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Une nuit \u00e0 l’avant-garde du village<\/em> \u00e9tant \u00e0 la fois la premi\u00e8re documentation en direct de Rollins en tant que chef d’orchestre et le premier album enregistr\u00e9 le Village Vanguard, une pi\u00e8ce en sous-sol en forme de coin consid\u00e9r\u00e9e, alors et maintenant, comme \u00abl’un des principaux paradis du jazz contemporain \u00e0 New York\u00bb.<\/p>\n

Plume n’en fait pas grand cas, mais Une nuit \u00e0 l’avant-garde du village<\/em> est un titre l\u00e9g\u00e8rement trompeur, car l’album comprend \u00e9galement du mat\u00e9riel enregistr\u00e9 lors d’une matin\u00e9e d’apr\u00e8s-midi. Le trio du soir comprend le bassiste Wilbur Ware et le batteur Elvin Jones, une \u00e9quipe rythmique affirm\u00e9e qui combine une volatilit\u00e9 haut de gamme avec la sensation d’une traction ferme sous le pied. Dans l’apr\u00e8s-midi, Rollins a utilis\u00e9 Donald Bailey \u00e0 la basse et Pete La Roca \u00e0 la batterie – un couple avec beaucoup de puissance de feu mais moins de myst\u00e8re et de nuance.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Joseph Neff, r\u00e9dacteur en chef de The Vinyl District, a \u00e9crit son propre hymne \u00e0 l’album de Rollins en 2014.<\/p>\n

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Ce que ces musiciens ont r\u00e9alis\u00e9 est l’un des plus grands jazz jamais enregistr\u00e9. S\u00fbrement aucune sortie dans la discographie de Rollins ne se classe plus haut, avec les solos de cor dans \u00ab\u00a0Old Devil Moon\u00a0\u00bb \u00e0 eux seuls plus que justifiant le co\u00fbt total de ce LP. Et pendant qu’il joue, Jones et Ware sont en communication constante avec le saxophoniste et entre eux. Rollins est toujours clairement le leader; il a appel\u00e9 les airs et c’est lui qui a cisel\u00e9 le marbre de cette splendide sculpture audio jusqu’\u00e0 un trio en premier lieu.<\/p>\n

Mais il suffit d’\u00e9couter l’\u00e9lasticit\u00e9 vibrante, l’\u00e9quilibre assur\u00e9 de l’imp\u00e9ratif rythmique en tandem avec le d\u00e9sir de m\u00e9lodie, dans la ligne de basse d’ouverture de Ware sur \u00ab\u00a0Softly, as in a Morning Sunrise\u00a0\u00bb pour comprendre que dans la cr\u00e9ation de cette musique, personne ne pensait \u00e0 la hi\u00e9rarchie. Donc, logiquement, les solos de Ware sont sans cesse int\u00e9ressants et jamais au service de la formule, cette fonctionnalit\u00e9 s’\u00e9tendant facilement au travail r\u00e9actif de Jones sur le kit.<\/p>\n

Plus d’un demi-si\u00e8cle plus tard, c’est Rollins qui impressionne le plus, principalement parce que peu ont sembl\u00e9 aussi nerveux tout en se d\u00e9ployant si naturellement, son improvisation fluide mais d\u00e9pendante d’un swing vital. Mais s’il \u00e9tait toujours li\u00e9 \u00e0 un classicisme avis\u00e9, il n’y \u00e9tait pas non plus encha\u00een\u00e9. Par exemple, en impr\u00e9gnant le concis \u00ab\u00a0Striver’s Row\u00a0\u00bb, le premier des morceaux de Rollins, d’une libert\u00e9 accrue, le groupe fait \u00e0 la fois r\u00e9f\u00e9rence au bebop et le transcende.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Voici l’int\u00e9gralit\u00e9 de l’album, d’une dur\u00e9e de seulement 43 minutes.<\/p>\n

Ensuite : John Coltrane. J’aimerais pouvoir dire que j’\u00e9tais au Village Vanguard pour cette session, mais h\u00e9las, quand elle a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e en 1961, je n’avais que 14 ans. J’ai d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9 ‘Trane ici et partag\u00e9 l’impact que lui et sa femme Naima ont eu sur moi , mais je n’ai jamais \u00e9crit sur son premier album live. J’ai \u00e9t\u00e9 surpris, en explorant la r\u00e9ception critique initiale de l’album, d’apprendre que de nombreuses personnes pay\u00e9es pour peser en \u00e9taient boulevers\u00e9es et se sentaient oblig\u00e9es de pontifier et de porter un jugement sur leur bailliage de \u00abjazz\u00bb. Les critiques de l’\u00e9poque \u00e9taient si dures que Magazine pessimiste<\/em> donna \u00e0 Coltrane et Eric Dolphy une chance de \u00ab\u00a0r\u00e9pondre aux critiques de jazz\u00a0\u00bb en avril 1962.<\/p>\n

Une grande partie des vitup\u00e9rations lanc\u00e9es contre Coltrane a \u00e9t\u00e9 aliment\u00e9e par son association avec Dolphy. <\/p>\n

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Le jeu de Dolphy a \u00e9t\u00e9 lou\u00e9 et maudit depuis son arriv\u00e9e sur la sc\u00e8ne nationale du jazz il y a environ deux ans. L’\u00e9t\u00e9 dernier, Dolphy a rejoint le groupe de Coltrane pour une tourn\u00e9e. C’est lors de cette tourn\u00e9e que Coltrane et Dolphy ont \u00e9t\u00e9 sous le feu cinglant du r\u00e9dacteur en chef adjoint de DownBeat, John Tynan, le premier critique \u00e0 prendre une position ferme et publique contre ce que jouaient Coltrane et Dolphy.<\/p>\n

Dans le DownBeat du 23 novembre 1961, Tynan \u00e9crivait : \u00ab R\u00e9cemment, au Hollywood’s Renaissance Club, j’ai \u00e9cout\u00e9 une d\u00e9monstration terrifiante de ce qui semble \u00eatre une tendance anti-jazz croissante illustr\u00e9e par ces principaux partisans. [Coltrane and Dolphy] de ce qu’on appelle la musique d’avant-garde. \u00ab J’ai entendu une bonne section rythmique\u2026 se perdre derri\u00e8re les exercices nihilistes des deux cors\u2026 Coltrane et Dolphy semblent d\u00e9termin\u00e9s \u00e0 d\u00e9truire d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment [swing].\u2026 Ils semblent d\u00e9termin\u00e9s \u00e0 suivre une voie anarchique dans leur musique qui ne peut \u00eatre qualifi\u00e9e que d’anti-jazz.<\/p>\n

Le terme anti-jazz a \u00e9t\u00e9 repris par Leonard Feather et utilis\u00e9 comme base pour des essais critiques de Coltrane, Dolphy, Ornette Coleman et la \u00ab\u00a0nouveaut\u00e9\u00a0\u00bb en g\u00e9n\u00e9ral dans DownBeat et Show. La r\u00e9action des lecteurs aux remarques de Tynan et de Feather a \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diate, passionn\u00e9e et \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e9galement divis\u00e9e.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Le journaliste et critique musical Ben Ratliff a \u00e9crit un tr\u00e8s long article pour Le Washington Post<\/em> l’ann\u00e9e derni\u00e8re \u00e0 propos de \u00ab\u00a0Coltrane et l’essence de 1961\u00a0\u00bb. Malheureusement, Ratliff passe la majeure partie de l’histoire \u00e0 discuter de ce qui se passait dans le monde en 1961, et peu de temps \u00e0 discuter de la musique. <\/p>\n

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Un abattage de ces nuits est sorti en un seul LP en f\u00e9vrier 1962, avec seulement trois titres. Il s’agissait du \u00ab Spiritual \u00bb, s\u00e9rieux et facile, qui plus tard a contribu\u00e9 \u00e0 d\u00e9finir une sorte de musique r\u00e9cemment appel\u00e9e \u00ab jazz spirituel \u00bb ; sa version du standard \u00ab\u00a0Softly, as in a Morning Sunrise\u00a0\u00bb, qui (via cet enregistrement) a contribu\u00e9 \u00e0 d\u00e9finir le courant dominant du jazz ; et, pour toute la face B, le blues volatil de 12 mesures en fa intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Chasin’ the Trane\u00a0\u00bb, qui d\u00e9marre brusquement, comme s’il sortait d’une \u00e9pissure de bande, et vole vers l’avant en fentes, ne d\u00e9finissant rien et n’\u00e9tant redevable \u00e0 rien. Cela se termine quand cela se termine et cela pourrait \u00e9ventuellement durer beaucoup plus longtemps. <\/strong>Il ne conna\u00eet pas le sens de \u00ab\u00a0suffisant\u00a0\u00bb. Parfois, cela devient insupportablement excitant. Cela peut faire r\u00e9fl\u00e9chir l’auditeur\u00a0: que se passe-t-il exactement ici\u00a0?<\/p>\n<\/blockquote>\n

Plut\u00f4t que de poster plus d’extraits d’opinions d’autres personnes, que diriez-vous d’\u00e9couter la performance de 36 minutes et d’\u00eatre votre propre juge ?<\/p>\n

L’une des principales caract\u00e9ristiques de l’histoire du Vanguard est qu’il sera \u00e0 jamais le lieu de naissance de l’orchestre Thad Jones\/Mel Lewis. Resonance Records a produit ce court documentaire sur les d\u00e9buts du groupe le 7 f\u00e9vrier 1966. J’ai le plus appr\u00e9ci\u00e9 les interviews avec les ing\u00e9nieurs du son et les musiciens.<\/p>\n

Dans les NPR de 2016 Soir\u00e9e jazz en Am\u00e9rique <\/em>a soulign\u00e9 la 50e ann\u00e9e du Thad Jones\/Mel Lewis Orchestra au Vanguard.<\/p>\n

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En 1965, le trompettiste et compositeur\/arrangeur Thad Jones et le batteur Mel Lewis se sont retrouv\u00e9s avec un livre de musique de big band initialement destin\u00e9 au Count Basie Orchestra \u2014 et personne pour l’interpr\u00e9ter. Alors ils ont fait le leur. Ils ont tri\u00e9 sur le volet certains des meilleurs talents de New York et ont organis\u00e9 des r\u00e9p\u00e9titions le lundi soir, lorsque les musiciens du studio pouvaient r\u00e9ellement se rendre. Et au moment o\u00f9 ils ont fait leurs d\u00e9buts un lundi de f\u00e9vrier 1966 au c\u00e9l\u00e8bre Village Vanguard, ils \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 une force avec laquelle il fallait compter – devenant bient\u00f4t le big band le plus influent des 50 derni\u00e8res ann\u00e9es. Le Thad Jones-Mel Lewis Orchestra, maintenant le Vanguard Jazz Orchestra, joue toujours tous les lundis soirs.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Vous pouvez regarder l’\u00e9pisode complet ci-dessous.<\/p>\n

Les archives Thad Jones proposent cette biographie.<\/p>\n

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Thad Jones, trompettiste, cornetiste, chef d’orchestre, arrangeur et compositeur, est n\u00e9 pr\u00e8s de Detroit \u00e0 Pontiac, Michigan le 28 mars 1923. Il est l’un des trois fr\u00e8res qui ont eu des carri\u00e8res de jazz importantes : Hank Jones, le plus \u00e2g\u00e9 des trois, a a eu une longue carri\u00e8re de ma\u00eetre pianiste; le plus jeune, le batteur Elvin Jones l’un des batteurs les plus influents de l’\u00e8re moderne.<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir servi dans l’arm\u00e9e, y compris une association avec l’US Military School of Music et travaill\u00e9 avec des groupes de la r\u00e9gion \u00e0 Des Moines et \u00e0 Oklahoma City, Thad est devenu membre du Count Basie Orchestra en mai 1954. Il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 comme soliste sur ces airs bien connus. comme \u00ab\u00a0April \u00e0 Paris\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Shiny Stockings\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Corner Pocket\u00a0\u00bb. Cependant, sa principale contribution a \u00e9t\u00e9 ses pr\u00e8s de deux douzaines d’arrangements et de compositions pour le Basie Orchestra, dont \u00ab\u00a0The Deacon\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0HRH\u00a0\u00bb (Son Altesse Royale, en l’honneur de la performance de commandement du groupe \u00e0 Londres), \u00ab\u00a0Counter Block\u00a0\u00bb et moins des joyaux connus tels que \u00ab\u00a0Speaking of Sounds\u00a0\u00bb. Sa ballade en forme d’hymne \u00ab\u00a0To You\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e par le groupe Basie combin\u00e9 avec le Duke Ellington Orchestra dans leur seul enregistrement ensemble, et l’enregistrement \u00ab\u00a0Dance Along With Basie\u00a0\u00bb contient presque un album entier d’arrangements non cr\u00e9dit\u00e9s d’airs standard de Jones.<\/p>\n

Jones a quitt\u00e9 le Basie Orchestra en 1963 pour devenir arrangeur ind\u00e9pendant et joueur de studio \u00e0 New…<\/p>\n<\/blockquote>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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