{"id":28462,"date":"2022-04-20T14:28:00","date_gmt":"2022-04-20T12:28:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-number-ones-youre-makin-me-high-de-toni-braxton\/"},"modified":"2022-04-20T17:22:30","modified_gmt":"2022-04-20T15:22:30","slug":"the-number-ones-youre-makin-me-high-de-toni-braxton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/the-number-ones-youre-makin-me-high-de-toni-braxton\/","title":{"rendered":"The Number Ones : \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb de Toni Braxton"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb5 2022-04-20 14:28:00 – Paris\/France. <\/strong>
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Dans The Number Ones, je passe en revue chaque single n\u00b01 de l’histoire du<\/em> Panneau d’affichage Hot 100, en commen\u00e7ant par le d\u00e9but du classement, en 1958, et en remontant jusqu’au pr\u00e9sent.<\/em><\/p>\n

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La musique pop parle de sexe. C’est une g\u00e9n\u00e9ralisation excessive, mais il y a probablement plus de chansons pop sur le sexe que sur tout autre sujet. (Il y a aussi beaucoup de chansons d’amour, mais beaucoup de ces chansons d’amour sont vraiment des chansons de sexe d\u00e9guis\u00e9es.) Mais malgr\u00e9 tous les millions et millions de chansons sur le sexe, il est difficile d’\u00e9crire sur le sexe. Bien<\/em>. La plupart du temps, les gens qui \u00e9crivent des chansons sur le sexe peuvent ressembler \u00e0 des boules de corne effrayantes ou comme Steve Carrell dans La vierge de 40 ans<\/em> disant que les seins ressemblent \u00e0 des \u00ab\u00a0sacs de sable\u00a0\u00bb. <\/p>\n

Consid\u00e9rez, si vous voulez, cette phrase\u00a0: \u00ab\u00a0Je penserai toujours \u00e0 vous dans mes pens\u00e9es intimes \/ Je peux vous imaginer toucher mes parties intimes.\u00a0\u00bb C’est une ligne stupide ! C’est ridicule sur le papier ! Il est tr\u00e8s, tr\u00e8s difficile d’imaginer que quelqu’un utilise cette ligne comme un come-on sinc\u00e8re. Celui-ci est assez mauvais aussi\u00a0: \u00ab\u00a0Je ne peux pas me d\u00e9barrasser de toi \/ Je pense que je pourrais \u00eatre obs\u00e9d\u00e9 \/ La seule pens\u00e9e de toi me donne envie de me d\u00e9shabiller.\u00a0\u00bb Mais le contexte est tout. Si vous pouvez trouver le bon chanteur, m\u00eame les r\u00e9pliques sexuelles les plus stupides peuvent fonctionner.<\/p>\n

Toni Braxton \u00e9tait le bon chanteur. Ces deux r\u00e9pliques idiotes proviennent de \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb, le premier hit n\u00b01 de Braxton, et Braxton les a vendues. Toni Braxton a grandi dans une famille profond\u00e9ment religieuse et elle ne voulait pas vraiment chanter sur le sexe, mais elle \u00e9tait bon<\/em> \u00e0 elle. Braxton pouvait faire toutes les pistes de m\u00e9lisme fluttery qui \u00e9taient si populaires dans le R&B des ann\u00e9es 90, mais elle les livrait dans un murmure d’alto profond et rauque. Elle a toujours sembl\u00e9 s\u00fbre d’elle et consciente. Elle avait l’air d’avoir sa merde ensemble, c’est pourquoi ses chansons sur la d\u00e9vastation romantique \u00e9taient si touchantes. Mais Braxton pourrait aussi transformer \u00e0 peu pr\u00e8s n’importe quoi en une chanson de la torche, et il y a une belle espi\u00e8glerie de sourcils arqu\u00e9s dans la fa\u00e7on dont elle a livr\u00e9 \u00ab\u00a0You’re Makin ‘Me High\u00a0\u00bb. Ce n’\u00e9tait pas ce que chantait Toni Braxton ; c’\u00e9tait comme \u00e7a qu’elle le chantait.<\/p>\n

Toni Braxton \u00e9tait l’a\u00een\u00e9e de six fr\u00e8res et s\u0153urs d’une famille m\u00e9thodiste stricte de la banlieue de Severn, dans le Maryland. Severn n’est pas Baltimore, mais c’est assez proche. Tupac Shakur a pass\u00e9 quatre ans \u00e0 Baltimore quand il \u00e9tait enfant, mais je n’ai pas vraiment eu l’occasion d’\u00e9crire sur un natif de Baltimore dans cette chronique depuis que Billy Griffin a remplac\u00e9 Smokey Robinson en tant que chanteur principal des Miracles et a emmen\u00e9 le groupe au premier rang avec \u00ab\u00a0Love Machine (Partie 1)\u00a0\u00bb de 1976. Au nom de ma ville natale, j’accepterai avec plaisir Toni Braxton comme l’une des n\u00f4tres. (Quand Braxton est n\u00e9, la chanson n\u00b01 en Am\u00e9rique \u00e9tait \u00ab The Letter \u00bb des Box Tops.)<\/p>\n

Les parents de Braxton \u00e9taient tous deux pasteurs. Leur p\u00e8re travaillait \u00e9galement dans une compagnie d’\u00e9lectricit\u00e9 et leur m\u00e8re avait suivi une formation de chanteuse d’op\u00e9ra. Toni adorait le R&B, mais ses parents d\u00e9sapprouvaient le la\u00efc, et elle n’a eu droit qu’\u00e0 des \u00e9pisodes de Train des \u00e2mes<\/em> quand ses parents n’\u00e9taient pas \u00e0 la maison. Toni et ses quatre jeunes s\u0153urs se sont harmonis\u00e9es \u00e0 l’\u00e9glise et, plus tard, sur le circuit local des spectacles de talents. Toni est all\u00e9e \u00e0 l’historiquement Black Bowie State University du Maryland, o\u00f9 elle a \u00e9tudi\u00e9 pour devenir professeur de musique. Elle a abandonn\u00e9 lorsqu’elle a rencontr\u00e9 l’auteur-compositeur Bill Pettaway, qui l’avait entendue chanter et qui voulait \u00e9crire pour elle. Pettaway a approch\u00e9 Braxton avec cette id\u00e9e alors qu’elle pompait de l’essence \u00e0 la station-service d’Annapolis o\u00f9 travaillait Pettaway. \u00c9tonnamment, cela n’a pas effray\u00e9 Braxton.<\/p>\n

Bill Pettaway travaillait peut-\u00eatre dans une station-service, mais il \u00e9tait \u00e9galement membre de Numarx, un groupe R&B local. Pettaway avait co-\u00e9crit et produit le single de Numarx \u00ab\u00a0Girl, You Know It’s True\u00a0\u00bb, qui commen\u00e7ait tout juste \u00e0 d\u00e9coller en Europe. Peu de temps apr\u00e8s, Milli Vanilli a repris \u00ab\u00a0Girl, You Know It’s True\u00a0\u00bb, et leur version est finalement devenue un hit n \u00b0 2 aux \u00c9tats-Unis. (La version Milli Vanilli est un 8.) Braxton a commenc\u00e9 \u00e0 enregistrer des d\u00e9mos avec Pettaway. Elle et ses s\u0153urs ont form\u00e9 un groupe appel\u00e9 les Braxtons, et elles ont sign\u00e9 avec Arista en 1989. Le premier single des Braxtons \u00ab\u00a0Good Life\u00a0\u00bb s’est effondr\u00e9, effleurant le fond du Panneau d’affichage<\/em> Graphique R&B et manquant compl\u00e8tement le Hot 100. Presque imm\u00e9diatement, Arista a laiss\u00e9 tomber le groupe.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Good Life\u00a0\u00bb n’a peut-\u00eatre pas frapp\u00e9, mais Toni Braxton s’est fait remarquer par Babyface et LA Reid, qui venaient de lancer leur label LaFace en partenariat avec Arista. Babyface et Reid n’\u00e9taient pas int\u00e9ress\u00e9s par les Braxtons en tant que groupe, mais ils pensaient que Toni pourrait \u00eatre une artiste solo et ils l’ont extraite. Babyface chez Fred Bronson Billboard Book Of Number 1 Hits<\/em>: \u00ab\u00a0C’\u00e9tait un peu d\u00e9licat d’y aller car elle \u00e9tait dans un groupe avec ses soeurs, mais on s’est dit que ce serait la meilleure chose. La famille s’en est bien sortie. \u00bb Imaginer que<\/em> conversation.<\/p>\n

Chez LaFace, Toni Braxton a commenc\u00e9 \u00e0 chanter des d\u00e9mos. Babyface composait la bande originale du film d’Eddie Murphy de 1992 Boomerang<\/em>, et ces efforts donneraient le m\u00e9ga-smash Boyz II Men \u00ab\u00a0End Of The Road\u00a0\u00bb. Toni Braxton a chant\u00e9 les versions de d\u00e9monstration pour deux Boomerang<\/em> chansons, \u00ab\u00a0Love Shoulda Brought You Home\u00a0\u00bb et le duo Babyface \u00ab\u00a0Give U My Heart\u00a0\u00bb, qui ont \u00e9t\u00e9 initialement offerts \u00e0 Anita Baker, la reine du R&B liss\u00e9 de la fin des ann\u00e9es 80. (Le single le mieux class\u00e9 d’Anita Baker, \u00ab\u00a0Giving You The Best That I Got\u00a0\u00bb de 1988, a culmin\u00e9 \u00e0 la 3e place. C’est un 4.) Selon \u00e0 qui vous demandez, Anita Baker n’a pas pu enregistrer ces chansons parce qu’elle \u00e9tait enceinte ou parce que son le label a oppos\u00e9 son veto aux apparitions de la bande originale, et les versions de Braxton des deux chansons sont donc apparues sur le Boomerang<\/em> bande sonore. \u00ab\u00a0Love Shoulda Brought You Back\u00a0\u00bb est devenu le premier single de Braxton, et il a culmin\u00e9 \u00e0 la 33e place du Hot 100.<\/p>\n

Toni Braxton a sorti son premier album \u00e9ponyme \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 1993. Babyface et LA Reid ont produit la majeure partie du LP, et ce fut un \u00e9norme succ\u00e8s, tombant dans cette douce temp\u00eate silencieuse du d\u00e9but des ann\u00e9es 90. D’une certaine mani\u00e8re, Toni Braxton en est venu \u00e0 occuper la m\u00eame place culturelle qu’Anita Baker avait occup\u00e9e quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t, en chantant le genre de ballades R&B pos\u00e9es et sophistiqu\u00e9es qui pourraient \u00e9galement \u00eatre diffus\u00e9es \u00e0 la radio contemporaine pour adultes. Toni Braxton<\/em> surmont\u00e9 le Panneau d’affichage<\/em> albums pendant une semaine au d\u00e9but de 1994, et il s’est finalement vendu \u00e0 huit millions d’exemplaires aux \u00c9tats-Unis. Trois des singles du LP ont fait le top 10, et le plus grand d’entre eux, l’\u00e9l\u00e9gante ballade \u00e9crite par Babyface \u00ab\u00a0Breathe Again\u00a0\u00bb, a atteint la troisi\u00e8me place. (C’est un 6.)<\/p>\n

secrets<\/em>, le deuxi\u00e8me album de Toni Braxton en 1996, avait de grandes attentes. Braxton s’est associ\u00e9 \u00e0 un groupe d’\u00e9crivains et de producteurs de grandes stars sur le LP, mais Babyface a de nouveau g\u00e9r\u00e9 l’essentiel de la production. Pour le premier single \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb, Babyface s’est associ\u00e9 au co-sc\u00e9nariste et coproducteur Bryce Wilson. Wilson a fait ses d\u00e9buts en 1990, apr\u00e8s que le rappeur original MC Tee ait quitt\u00e9 le groupe \u00e9lectro-funk Mantronix. Wilson, se faisant appeler MC Luvah, a rejoint Mantronix en remplacement de Tee en 1989, et il a co-\u00e9crit \u00ab\u00a0Got To Have Your Love\u00a0\u00bb, le seul morceau de Mantronix qui ait jamais figur\u00e9 sur le Hot 100. (Il a culmin\u00e9 \u00e0 la 82e place.)<\/p>\n

Mantronix a rompu en 1991 et Bryce Wilson s’est associ\u00e9 \u00e0 Amel Larrieux, une chanteuse qui travaillait comme r\u00e9ceptionniste dans une maison d’\u00e9dition musicale, pour former un nouveau duo R&B appel\u00e9 Groove Theory. Groove Theory n’a sorti qu’un seul album, mais ce LP \u00e9ponyme de 1995 avait un single, le funky slide \u00ab\u00a0Tell Me\u00a0\u00bb, qui est devenu or et a culmin\u00e9 \u00e0 la 5e place. (C’est un 7.) <\/p>\n

Bryce Wilson a propos\u00e9 la version initiale de \u00ab\u00a0Nothing For You\u00a0\u00bb et l’a soumise \u00e0 Babyface. Wilson a \u00e9crit avec la musique du morceau et Dallas Austin a \u00e9crit les paroles, mais Babyface n’a pas aim\u00e9 ces paroles. Babyface a amen\u00e9 Bryce Wilson et les deux ont r\u00e9\u00e9crit le morceau, le transformant en \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb. Je ne sais pas si Babyface ou Bryce Wilson ont \u00e9crit \u00ab\u00a0Je peux t’imaginer toucher mes parties intimes\u00a0\u00bb, mais c’est assez dr\u00f4le d’imaginer l’un ou l’autre pench\u00e9 sur un bloc-notes et inventant que<\/em>. <\/p>\n

Babyface avait d\u00e9cid\u00e9 que Toni Braxton devait chanter des chansons plus sexy. Braxton elle-m\u00eame n’en \u00e9tait pas si s\u00fbre. Dans le livre de Bronson, Babyface dit : \u00ab Elle se battait un peu. Elle ne savait pas si elle devait dire ce genre de choses. Elle ne voulait offenser personne. C’\u00e9tait al\u00e9atoire, mais \u00e7a a fini par marcher. Personnellement, je me serais moins inqui\u00e9t\u00e9 d’offenser qui que ce soit. Au lieu de cela, j’aurais \u00e9t\u00e9 pr\u00e9occup\u00e9 par son son ringard comme l’enfer. Peut-\u00eatre que la ringardise n’est m\u00eame pas sur le radar de Toni Braxton. Peut-\u00eatre qu’elle comprend comment d\u00e9-cornifier tout ce qu’elle chante.<\/p>\n

Entre les mains de Toni Braxton, \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb ne sonne pas ringard. Les paroles sont idiotes, mais elle les minimise, les livrant dans une sorte de murmure profond qui vous oblige \u00e0 vous concentrer davantage sur la voix que sur les mots eux-m\u00eames. \u00ab You’re Makin’ Me High \u00bb n’est pas une ballade ; c’est une jambe de force midtempo funky. Bryce Wilson a programm\u00e9 la batterie sur le morceau, Babyface a jou\u00e9 de la guitare et tous les deux ont jou\u00e9 du clavier. C’est un morceau \u00e9l\u00e9gant et ludique avec un peu de g\u00e9missement G-funk dans les synth\u00e9s et quelques voix fortement vocod\u00e9es ajoutant une sensation vaguement futuriste. Babyface joue de la guitare juste \u00e0 contre-temps, ajoutant ces petits coups sournois qui accentuent la glisse. Et Toni Braxton laisse simplement sa voix flotter sur ce rythme comme une mouette dans un courant ascendant.<\/p>\n

Sur \u00ab\u00a0You’re Makin’ My High\u00a0\u00bb, Toni Braxton trouve un bon sens de l’interaction avec une \u00e9quipe de chanteurs de secours all-star. Braxton ajoute sa propre voix multipiste \u00e0 \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb, et elle partage des voix de sauvegarde avec Babyface, Chant\u00e9 Moore, Jakkai Butler et l’ancien membre de Boyz II Men, Marc Nelson. (Le single le plus \u00e9lev\u00e9 de Chant\u00e9 Moore, \u00ab\u00a0Chant\u00e9’s Got A Man\u00a0\u00bb de 1999, a culmin\u00e9 \u00e0 la 10e place. C’est un 7. En tant que membre d’Az Yet, Marc Nelson est arriv\u00e9 \u00e0 la 8e place avec une reprise de 1997 de \u00ab\u00a0Hard To Say I\u00a0\u00bb de Chicago. m D\u00e9sol\u00e9. \u00bb C’est un 5.) Braxton et ces choristes \u00e9tablissent un joli petit rythme push-pull sur le refrain. Braxton chante sur le fait de fantasmer sur quelqu’un, mais il n’y a pas trop de nostalgie dans sa voix. Au lieu de cela, elle semble presque narcotiquement rassasi\u00e9e. Elle ne s’inqui\u00e8te pas des envies insatisfaites. C’est Toni Braxton, donc tout ce qu’elle veut est une chose s\u00fbre.<\/p>\n

\u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb n’est pas la chanson la plus utile ou la plus m\u00e9morable de Toni Braxton, mais c’est une belle petite d\u00e9monstration de ce qu’elle pouvait faire. C’est chaleureux, a\u00e9r\u00e9 et amusant, et il pr\u00e9sente la voix de Braxton comme quelque chose d’admirable. Comme pour tant de morceaux R&B des ann\u00e9es 90, les voix de sauvegarde maintiennent principalement la m\u00e9lodie principale tandis que Braxton se contente de se montrer avec ses pistes, laissant cette voix s’envoler et plonger. Mais Braxton ne fait jamais grand bruit sur \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb. Au lieu de cela, elle garde tout \u00e9quilibr\u00e9. Le meilleur moment de \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb est le pont, o\u00f9 les voix robotiques vocod\u00e9es d\u00e9forment tout l\u00e9g\u00e8rement et o\u00f9 Braxton et les choristes passent quelques secondes \u00e0 ooh et aah sur le rythme. C’est une chanson sur le d\u00e9sir sexuel qui frappe comme une drogue, et dans ces moments-l\u00e0, le morceau trouve son propre niveau de psych\u00e9d\u00e9lisme excitant.<\/p>\n

Techniquement, le premier hit n \u00b0 1 de Braxton est un simple double face. LaFace a jumel\u00e9 \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb avec \u00ab\u00a0Let It Flow\u00a0\u00bb, la chanson de Toni Braxton du groupe produit par Babyface Attendre pour expirer<\/em> bande sonore. \u00ab\u00a0Let It Flow\u00a0\u00bb avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 \u00e0 la radio avant la sortie du single, alors LaFace a pris la d\u00e9cision judicieuse d’utiliser cette chanson pour aider \u00e0 cr\u00e9er une anticipation pour Braxton. secrets<\/em> album. La diffusion \u00e0 la radio des deux chansons a contribu\u00e9 \u00e0 propulser \u00ab\u00a0You’re Makin’ Me High\u00a0\u00bb au premier rang pendant une seule semaine…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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