{"id":25293,"date":"2022-04-15T18:48:58","date_gmt":"2022-04-15T16:48:58","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/comment-les-plateformes-de-streaming-comme-spotify-ont-cree-un-nouveau-type-de-paradigme-dans-la-musique\/"},"modified":"2022-04-15T19:40:22","modified_gmt":"2022-04-15T17:40:22","slug":"comment-les-plateformes-de-streaming-comme-spotify-ont-cree-un-nouveau-type-de-paradigme-dans-la-musique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/comment-les-plateformes-de-streaming-comme-spotify-ont-cree-un-nouveau-type-de-paradigme-dans-la-musique\/","title":{"rendered":"Comment les plateformes de streaming comme Spotify ont cr\u00e9\u00e9 un \u00ab\u00a0nouveau type de paradigme\u00a0\u00bb dans la musique"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-04-15 18:48:58 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Clarence Greenwood, \u00e9galement connu sous son nom de sc\u00e8ne, Citizen Cope, fait de la musique depuis plus de 20 ans. L’artiste de 53 ans a vu les changements au sein de l’industrie de premi\u00e8re main \u2013 de l’explosion des NFT et du Streaming<\/a> au pivot du secteur au milieu des fermetures de COVID-19.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Il faut toujours s’adapter et changer, parce que [the industry] a toujours chang\u00e9\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Greenwood, dont le travail est apparu dans les meilleures s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es et films de \u00ab\u00a0Scrubs\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0One Tree Hill\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab\u00a0Coach Carter\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0The Lincoln Lawyer\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 Yahoo Finance dans une nouvelle interview, d\u00e9taillant le transition des CD vers Napster vers le Streaming<\/a>.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je pense que le Streaming<\/a> est incroyable\u00a0\u00bb, a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 Greenwood, ajoutant que les plateformes ont \u00ab\u00a0fait un tr\u00e8s bon travail pour diffuser de la musique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

WASHINGTON, DC – 24 MAI : Citizen Cope se produit lors de la r\u00e9ception des artistes NAMM TurnAround Arts \u00e0 Nelson Mullins le 24 mai 2016 \u00e0 Washington DC. Citzien Cope note que le Streaming<\/a> a cr\u00e9\u00e9 un \u00ab\u00a0tout nouveau type de paradigme\u00a0\u00bb dans la musique.<\/p>\n

Selon le dernier Global Music Report de l’IFPI, les revenus du Streaming<\/a> par abonnement payant ont augment\u00e9 de 21,9 % pour atteindre 12,3 milliards de dollars en 2021, contre 18,5 % en 2020.<\/p>\n

Fin 2021, il y avait 523 millions d’utilisateurs de comptes d’abonnement payants.<\/p>\n

Spotify (qui a fait l’objet d’un examen tr\u00e8s public plus t\u00f4t cette ann\u00e9e sur le podcast controvers\u00e9 de Joe Rogan) ouvre la voie, capturant 31 % du total des abonn\u00e9s am\u00e9ricains, suivi par Apple Music (AAPL) \u00e0 15 %, Amazon Music (AMZN) et Tencent (TCEHY ) \u00e0 \u00e9galit\u00e9 \u00e0 13\u00a0%\u00a0; YouTube Music (GOOGL) compl\u00e8te le top cinq avec 8\u00a0%.<\/p>\n

Pourtant, la part de march\u00e9 \u00e0 elle seule ne garantit pas une puissance totale aux plateformes de Streaming<\/a>. Taylor Swift a retir\u00e9 son album \u00ab\u00a01985\u00a0\u00bb, ainsi que le reste de son catalogue, de Spotify en 2014, comme moyen de protester contre la r\u00e9mun\u00e9ration des artistes \u00e0 l’\u00e8re num\u00e9rique.<\/p>\n

\u00ab\u00a0L’artiste n’a pas vraiment \u00e9t\u00e9 dans la salle pour ces conversations\u00a0\u00bb, a admis Greenwood, faisant directement r\u00e9f\u00e9rence aux relations compliqu\u00e9es que les artistes entretiennent avec la structure de paiement actuelle.<\/p>\n

Swift a finalement rejoint la plate-forme en 2017, mais des probl\u00e8mes similaires restent \u00e0 l’esprit des musiciens qui luttent pour tirer profit du mod\u00e8le \u00ab\u00a0au prorata\u00a0\u00bb de Spotify dans lequel les frais mensuels des utilisateurs sont regroup\u00e9s dans un seul pot. Cet argent est ensuite divis\u00e9 et distribu\u00e9 par le nombre total de flux, Spotify recevant environ 30 % du total des frais d’abonnement.<\/p>\n

L’histoire continue<\/p>\n

Les critiques du mod\u00e8le disent qu’il ali\u00e8ne les petits artistes qui n’ont pas le soutien d’un grand label et enl\u00e8ve du pouvoir au consommateur, qui n’a pas son mot \u00e0 dire sur l’endroit o\u00f9 son argent atterrit.<\/p>\n

Le mod\u00e8le a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 accus\u00e9 d’\u00eatre obsol\u00e8te, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les habitudes d’\u00e9coute \u00e9taient radicalement diff\u00e9rentes et o\u00f9 le Streaming<\/a> n’avait pas fait ses preuves.<\/p>\n

Flash avant plusieurs ann\u00e9es, et le Streaming<\/a> est l’une des principales formes de consommation audio. Spotify compte 406 millions d’utilisateurs, dont 180 millions d’abonn\u00e9s, dans 183 pays et march\u00e9s.<\/p>\n

\n

Le Streaming<\/a> a apport\u00e9 de la stabilit\u00e9… l’entreprise est devenue pr\u00e9visible. Guillermo Page, ancien directeur de maison de disques et professeur<\/p>\n<\/blockquote>\n

Greenwood garde l’espoir que les artistes feront bient\u00f4t partie de ces conversations sur les redevances car \u00ab\u00a0les soci\u00e9t\u00e9s de Streaming<\/a> se sont appuy\u00e9es sur les maisons de disques et les d\u00e9tenteurs de masters pour rendre compte aux artistes, mais c’est un tout nouveau type de paradigme et un tout nouveau monde\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Vous ne pouvez pas vraiment bl\u00e2mer un service de Streaming<\/a> ou une maison de disques parce que c’est tellement nouveau, mais en m\u00eame temps, les artistes n’ont pas \u00e9t\u00e9 \u00e0 la table\u00a0\u00bb, a-t-il poursuivi.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Les artistes devraient se lever et commencer \u00e0 \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9s d’une mani\u00e8re ou d’une autre lorsque ces licences se produisent avec des soci\u00e9t\u00e9s de Streaming<\/a>\u00ab\u00a0, a d\u00e9clar\u00e9 Greenwood.<\/p>\n

Redevances de Streaming<\/a>\u00a0: en chiffres<\/strong><\/h2>\n

Selon Spotify, 184 500 artistes ont g\u00e9n\u00e9r\u00e9 plus de 1 000 $ de redevances en 2020, dont 870 artistes g\u00e9n\u00e9rant plus de 1 000 000 $.<\/p>\n

Cependant, il est important de noter que Spotify ne paie pas directement ses artistes ou auteurs-compositeurs – d’o\u00f9 le mot cl\u00e9 \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9r\u00e9\u00a0\u00bb. Au lieu de cela, les paiements passent par les d\u00e9tenteurs de droits (maison de disques, distributeurs, agr\u00e9gateurs ou soci\u00e9t\u00e9s de gestion collective), qui paient ensuite les parties respectives.<\/p>\n

Bien que chaque accord soit diff\u00e9rent, Spotify indique qu’il verse environ 2\/3 de chaque dollar qu’il gagne via les abonn\u00e9s et les annonceurs. Il a vers\u00e9 plus de 23 milliards de dollars de redevances aux d\u00e9tenteurs de droits musicaux en 2020 (dont 5 milliards de dollars rien qu’en 2020, contre 3,3 milliards de dollars en 2017).<\/p>\n

Pour le d\u00e9composer encore plus, une fois que les redevances sont entre les mains des d\u00e9tenteurs de droits, l’argent est ensuite divis\u00e9 en deux seaux\u00a0: l’enregistrement (les enregistrements des chansons r\u00e9elles) et l’\u00e9dition (les droits d’auteur pour l’\u00e9criture et la composition, comme les paroles et m\u00e9lodies.)<\/p>\n

Bien que les droits d’\u00e9dition ne valent souvent pas autant que les enregistrements r\u00e9els, ils peuvent toujours g\u00e9n\u00e9rer une quantit\u00e9 importante de revenus au fil du temps avec la diffusion radio, la publicit\u00e9, les licences de films et plus encore.<\/p>\n

Cependant, certains grands artistes concluent leurs propres accords lucratifs de mani\u00e8re \u00e0 contourner le mod\u00e8le de r\u00e9mun\u00e9ration actuel. En d\u00e9cembre 2021, Bruce Springsteen a vendu \u00e0 la fois ses enregistrements principaux et ses droits d’\u00e9dition \u00e0 Sony Music dans le cadre d’un accord d’une valeur de plus de 500 millions de dollars.<\/p>\n

Et en mai dernier, The Red Hot Chili Peppers a vendu les droits de son catalogue de chansons pour un montant de 150 millions de dollars, suivi de Bob Dylan, qui a vendu plus de 600 droits d’auteur \u00e0 Universal Music Group dans le cadre d’un accord \u00e9valu\u00e9 \u00e0 plus de 300 millions de dollars. Pendant ce temps, Stevie Nicks a vendu une participation majoritaire dans son \u00e9criture pour 100 millions de dollars.<\/p>\n

Guillermo Page, un ancien directeur de maison de disques qui a travaill\u00e9 pour Sony et Universal, a pr\u00e9c\u00e9demment d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 Yahoo Finance que \u00ab\u00a0le Streaming<\/a> a apport\u00e9 de la stabilit\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00ab\u00a0La cl\u00e9 est que l’entreprise est devenue pr\u00e9visible\u00a0\u00bb, selon Page, qui enseigne maintenant dans le programme de musique de l’Universit\u00e9 de Miami.<\/p>\n

Les investisseurs \u00ab\u00a0peuvent faire confiance \u00e0 l’avenir de l’entreprise parce qu’elle est en croissance. Lorsque vous \u00e9liminez l’incertitude, cela ouvre une nouvelle porte aux investisseurs pour qu’ils viennent r\u00e9cup\u00e9rer ces actifs\u00a0\u00bb, a-t-il ajout\u00e9.<\/p>\n

En bout de ligne\u00a0? Le Streaming<\/a> augmente la valeur des chansons et des disques, ce qui rend les plateformes n\u00e9cessaires aux artistes.<\/p>\n

Tous les artistes ne verront pas le m\u00eame flux de tr\u00e9sorerie, et les plus grands ont le plus de pouvoir, mais les nouveaux venus ont besoin de l’exposition que le Streaming<\/a> offre.<\/p>\n

\u00ab\u00a0En fin de compte, il faut toujours que les gens \u00e9coutent votre musique\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Greenwood.<\/p>\n

Alexandra est journaliste principale sur le divertissement et l’alimentation chez Yahoo Finance. Suivez-la sur Twitter <\/strong>@alliecanal8193<\/strong><\/p>\n

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SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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