{"id":24783,"date":"2022-04-14T20:00:13","date_gmt":"2022-04-14T18:00:13","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/le-maestro-anthony-parnther-de-star-wars-a-propos-de-ses-debuts-au-carnegie-hall-avec-lorchestre-all\/"},"modified":"2022-04-15T01:28:28","modified_gmt":"2022-04-14T23:28:28","slug":"le-maestro-anthony-parnther-de-star-wars-a-propos-de-ses-debuts-au-carnegie-hall-avec-lorchestre-all","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/le-maestro-anthony-parnther-de-star-wars-a-propos-de-ses-debuts-au-carnegie-hall-avec-lorchestre-all\/","title":{"rendered":"Le maestro Anthony Parnther de \u00ab\u00a0Star Wars\u00a0\u00bb \u00e0 propos de ses d\u00e9buts au Carnegie Hall avec l’orchestre All"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-04-14 20:00:13 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Anthony Parnther \u00e9tait en mission. Lors d’une conversation via Zoom fin mars, le chef d’orchestre et basson appelait depuis une chambre d’h\u00f4tel \u00e0 Kansas City. \u00ab\u00a0En fait, je suis venu ici pour acheter un contrebasson tr\u00e8s sp\u00e9cifique, qui est assis juste l\u00e0-bas\u00a0\u00bb, a-t-il d\u00e9clar\u00e9 en d\u00e9signant le bois encombrant derri\u00e8re lui. \u00ab\u00a0Je l’ai attrap\u00e9 ce matin et je vais retourner \u00e0 Los Angeles avec maintenant.\u00a0\u00bb D\u00e8s son retour, Parnther jouera de l’instrument sur la partition de la tr\u00e8s attendue s\u00e9rie Disney+ Obi Wan Kenobi<\/em> (premi\u00e8re le 27 mai).<\/p>\n

Le contrebasson semble particuli\u00e8rement appropri\u00e9 : il ressemble \u00e0 un Guerres des \u00e9toiles<\/em> arme, et son ton est aussi profond et d’un autre monde que la voix de Jabba le Hutt.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je pense qu’il a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 dans le groupe cantina [from 1977\u2019S Star Wars<\/em>]\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Parnther, sans perdre de temps. \u00ab\u00a0C’est un instrument qui ressemble plut\u00f4t \u00e0 un basson.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Peu de gens connaissent la musique de Guerres des \u00e9toiles<\/em> aussi intimement que Parnther. Il a jou\u00e9 du basson sur les partitions de \u00c9pisode IX \u2013 L’Ascension de Skywalker <\/em>(par John Williams), Un voyou <\/em>(de Michael Giacchino), et Solo <\/em>(par John Powell); et dirig\u00e9 la partition de Ludwig G\u00f6ransson pour la s\u00e9rie \u00e0 succ\u00e8s Disney+ Le Mandalorien, <\/em>ainsi que la musique pour la suite, Le livre de Boba Fett<\/em>.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J’ai eu une certaine affiliation avec Guerres des \u00e9toiles,<\/em>\u00bb dit Parnther, qui ajoute qu’il avait \u00e9t\u00e9 \u00ab obs\u00e9d\u00e9 \u00bb par les films en grandissant \u00e0 Lynchburg, en Virginie, dans les ann\u00e9es 80 et 90. Fils am\u00e9ricain de premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration d’un p\u00e8re jama\u00efcain et d’une m\u00e8re samoane, Parnther a continu\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier la musique et Northwestern et Yale, pour finalement se retrouver \u00e0 Los Angeles, o\u00f9 il a men\u00e9 des vies musicales parall\u00e8les. En plus de jouer ou de diriger de nombreuses musiques de film (dont Principe <\/em>et cette ann\u00e9e Devenir rouge<\/em>), il a \u00e9t\u00e9 pendant des ann\u00e9es le chef d’orchestre de la couverture du LA Philharmonic et du Hollywood Bowl.<\/p>\n

Le 24 avril, Parnther fera ses d\u00e9buts au Carnegie Hall en tant que chef invit\u00e9 du c\u00e9l\u00e8bre Gateways Music Festival Orchestra, qui se produit \u00e9galement pour la premi\u00e8re fois dans la c\u00e9l\u00e8bre institution new-yorkaise. Fond\u00e9 en 1993, l’orchestre saisonnier est enti\u00e8rement compos\u00e9 de musiciens noirs, qui restent malheureusement sous-repr\u00e9sent\u00e9s dans la musique classique. Apr\u00e8s la mort de son directeur musical de longue date Michael Morgan en ao\u00fbt 2021, Parnther semblait le choix \u00e9vident pour le remplacer pour le concert.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Il est fascinant, sur le podium et dans la vraie vie\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Lee Koonce, pr\u00e9sident et directeur artistique du Gateways Music Festival. \u00ab Il est comme une force de la nature. Il est cette \u00e9norme pr\u00e9sence. Et beaucoup de gens ont travaill\u00e9 avec lui \u00e0 Hollywood. Beaucoup de nos musiciens ont jou\u00e9 dans Panth\u00e8re noire<\/em> [Parnther is conducting performances of G\u00f6ransson\u2019s score for the Marvel film at concert halls around the country]. Ils le connaissaient donc. Ils connaissaient son travail. Ils connaissaient son \u00e9thique de travail, ils connaissaient ce haut niveau de musicalit\u00e9. Et donc il \u00e9tait le premier choix des musiciens.<\/p>\n

Le programme, que Parnther a h\u00e9rit\u00e9 de Morgan, comprendra des \u0153uvres de Brahms, ainsi que des compositeurs d\u00e9c\u00e9d\u00e9s George Walker et Florence Price. L’artiste Perspectives 2021-2022 du Carnegie Hall – et r\u00e9cent laur\u00e9at d’un Grammy de l’album de l’ann\u00e9e – Jon Batiste rejoindra l’orchestre au piano pour la premi\u00e8re de sa nouvelle \u0153uvre \u00ab\u00a0I Can\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Au cours de notre conversation, Parnther a trac\u00e9 son parcours de Lynchburg \u00e0 Hollywood, partag\u00e9 ses impressions sur la pi\u00e8ce qu’il dirigera \u00e0 New York et exprim\u00e9 sa consternation face au manque d’ouvertures pour les musiciens classiques noirs am\u00e9ricains\u00a0: \u00ab\u00a0La diff\u00e9rence entre privil\u00e8ge et d\u00e9favoris\u00e9 est occasion.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Comment avez-vous trouv\u00e9 votre chemin vers le basson, qui ne me semble pas \u00eatre le premier instrument vers lequel un enfant \u00e0 tendance musicale graviterait ? <\/strong><\/p>\n

En grandissant dans les ann\u00e9es 80 et 90, j’\u00e9tais obs\u00e9d\u00e9 par deux choses. L’un \u00e9tait Guerres des \u00e9toiles<\/em>. Mais l’autre chose \u00e9tait que je voulais d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment aller dans des parcs \u00e0 th\u00e8me et monter sur les montagnes russes. Et en Virginie, nous voyions tout le temps des publicit\u00e9s pour Kings Dominion, qui \u00e9tait un grand parc \u00e0 th\u00e8me Paramount Studios pr\u00e8s de Richmond. Je me souviens qu’en huiti\u00e8me ann\u00e9e, j’ai entendu la dame \u00e0 l’interphone dire: \u00abEst-ce que tous les membres de l’orchestre du coll\u00e8ge se pr\u00e9senteront au bus pour leur voyage \u00e0 King’s Dominion.\u00bb Et puis la moiti\u00e9 de la classe s’est lev\u00e9e, a attrap\u00e9 tous ces \u00e9tranges \u00e9tuis d’instruments et s’est enfuie de l\u00e0, laissant le reste d’entre nous derri\u00e8re. Deux jours plus tard, quand ils sont revenus du voyage, ils se sont dit : \u00ab C’\u00e9tait tellement amusant. Et nous avons fait ce nouveau trajet et ce nouveau trajet. Et ils se disent \u00ab\u00a0Oh, et au fait, on y retourne l’ann\u00e9e prochaine, et moi et j’entends qu’on va jouer Guerres des \u00e9toiles<\/em>.\u201d Vous plaisantez j’esp\u00e8re? Guerres des \u00e9toiles<\/em>? Domination des rois\u00a0? J’en suis!<\/p>\n

Alors ce que j’ai fait ensuite, c’est que j’ai ouvert le dictionnaire, comme on le fait, pour savoir quel instrument je vais jouer dans le groupe. Je l’ai ouvert \u00e0 la section A de et j’ai vu l’accord\u00e9on. Et, et je me dis : \u00ab Quel instrument ringard et horrible. Non, j’ai besoin d’un instrument que les gens respecteront et trouveront vraiment cool. Alors je me suis tourn\u00e9 vers la section B et j’ai vu le basson. \u00ab\u00a0Celui-l\u00e0 va vraiment les renverser.\u00a0\u00bb Alors j’ai apport\u00e9 mon petit dictionnaire la semaine suivante au directeur du groupe et j’ai dit : \u00ab Salut, je m’appelle Anthony Panther et j’ai l’intention de jouer du basson. Je ne savais m\u00eame pas comment le tenir correctement. Alors c’est comme \u00e7a que \u00e7a s’est pass\u00e9. Et ils ne sont pas all\u00e9s \u00e0 Kings Dominion l’ann\u00e9e suivante, et ils n’ont pas jou\u00e9 Guerres des \u00e9toiles<\/em>. J’ai \u00e9t\u00e9 dup\u00e9 et j’ai surcompens\u00e9 toutes ces ann\u00e9es plus tard.<\/p>\n

Vous \u00eates all\u00e9 \u00e0 Northwestern puis \u00e0 Yale, o\u00f9 vous avez \u00e9tudi\u00e9 la direction d’orchestre. Saviez-vous \u00e0 ce moment-l\u00e0 que vous vouliez en faire votre m\u00e9tier ?<\/strong><\/p>\n

Je savais que je voulais juste faire de la musique comme je le pouvais. Et id\u00e9alement, je voulais faire les deux : jouer et diriger. Parce que j’avais tellement d’admiration pour Leonard Bernstein, et parfois il s’asseyait au piano. J’ai essay\u00e9 de prendre le piano, et j’\u00e9tais assez mis\u00e9rable. Je le suis encore \u00e0 ce jour. Mais je voulais \u00eatre le genre de musicien capable de faire un peu de tout. Alors je joue encore [the bassoon] et je suis un joueur tr\u00e8s actif \u00e0 ce jour. En tant que chef d’orchestre, je pense que vous avez la responsabilit\u00e9 de jouer de votre instrument aussi bien que possible avant de demander \u00e0 quelqu’un d’autre de jouer de son instrument.<\/p>\n

Quelles sont les diff\u00e9rences entre diriger une partition hollywoodienne et diriger un orchestre symphonique pour un concert ? <\/strong><\/p>\n

Eh bien, la principale diff\u00e9rence – en g\u00e9n\u00e9ral, pas toujours – est que lorsque je dirige une musique de film, le compositeur est g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 20 pieds. Et vivant. (Non pas que je dirige toujours uniquement la musique de compositeurs d\u00e9c\u00e9d\u00e9s pour des orchestres symphoniques.) Mais ce sont des responsabilit\u00e9s tr\u00e8s diff\u00e9rentes. Je traite juste chaque jour diff\u00e9remment : Aujourd’hui, ma responsabilit\u00e9 est envers Ludwig Goransson [composer of the Mandalorian <\/em>and Turning Red, <\/em>among many other scores]. Et puis le lendemain, ma responsabilit\u00e9 revient \u00e0 Ludwig von Beethoven. En fait, je viens juste de trouver \u00e7a. Je me sens assez intelligent pour \u00e7a. Les deux Ludwigs les plus c\u00e9l\u00e8bres !<\/p>\n

Parce que les compositeurs de films se tiennent \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de vous, pensez-vous que vous ne pouvez pas prendre autant de libert\u00e9s ? Ou cela en fait-il plus une collaboration? Comment leur pr\u00e9sence affecte-t-elle la musique ?<\/strong><\/p>\n

Je n’ai pas l’impression que, m\u00eame si je dirige la musique de Beethoven ou de Mozart, ce soit mon travail de chef d’orchestre de prendre des libert\u00e9s. J’en ai un sens tr\u00e8s strict. C’est mon travail de chef d’orchestre de concr\u00e9tiser les intentions du compositeur. Maintenant, je sais qu’il y a d’autres chefs d’orchestre qui veulent faire leur propre empreinte, mais je ne suis pas vraiment de cet avis. Je suis vraiment d’avis que, si je regarde la partition, la plupart des r\u00e9ponses se trouvent dans ce que le compositeur a \u00e9crit. Bien s\u00fbr, ce n’est pas toujours le cas. Il y a des endroits o\u00f9 vous devez vraiment savoir quelle \u00e9tait l’intention \u00e0 l’\u00e9poque et des choses dans ce sens, mais la plupart des r\u00e9ponses sont dans la notation et c’est mon travail de r\u00e9aliser ce qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit.<\/p>\n

Comment est n\u00e9 votre engagement avec le Gateways Festival Orchestra ? <\/strong><\/p>\n

J’ai longtemps admir\u00e9 le Gateways Festival Orchestra. Je le connais depuis au moins 15 ans. Et le directeur musical de longue date, Michael Morgan, \u00e9tait un chef d’orchestre de renomm\u00e9e internationale. Et il a dirig\u00e9 l’un des autres grands orchestres ici en Californie pendant de nombreuses ann\u00e9es, l’Oakland Symphony. Quand j’ai commenc\u00e9 mes \u00e9tudes de premier cycle, c’\u00e9tait la fin de son temps en tant que chef associ\u00e9 de l’Orchestre symphonique de Chicago. Et c’est l’une des tr\u00e8s, tr\u00e8s rares fois o\u00f9 un Afro-Am\u00e9ricain a eu un poste de cette ampleur dans un orchestre de ce niveau d’importance. Il est donc une figure importante de la musique classique depuis 35 \u00e0 40 ans. Avant qu’il ne d\u00e9c\u00e8de [in August 2021]mon plan \u00e9tait de assister<\/em> le concert du Carnegie Hall. Mais j’ai \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment honor\u00e9 que, parmi tous les merveilleux chefs d’orchestre que le Gateways Festival Orchestra aurait pu embaucher, ils m’aient choisi.<\/p>\n

Les r\u00e9p\u00e9titions ne commenceront probablement pas avant la semaine pr\u00e9c\u00e9dant le spectacle. Mais parlez-moi de vos impressions sur les diff\u00e9rentes pi\u00e8ces que vous interpr\u00e9terez\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Michael et l’orchestre avaient choisi ce programme, mais j’\u00e9tais vraiment reconnaissant d’en h\u00e9riter. Vous avez de la musique des 19e, 20e et 21e si\u00e8cles. Et tout cela est extraordinairement diff\u00e9rent les uns des autres. Vous avez le Brahms, Variations sur un th\u00e8me de Haydn<\/em>et ce qui est int\u00e9ressant dans cette pi\u00e8ce, c’est que les th\u00e8mes ne sont pas de Haydn. [Laughs] Mais cela \u00e9tant hors de propos, les th\u00e8mes de Brahms sont vraiment du r\u00e9pertoire symphonique de base. Je veux dire, c’est l’une des pi\u00e8ces les plus connues et les plus ador\u00e9es de toute la litt\u00e9rature. C’est quelque chose que beaucoup de gens ont entendu de nombreuses fois et ce sera notre opportunit\u00e9 d’insuffler la vie comme seul l’orchestre des passerelles le pouvait.<\/p>\n

Et puis nous passons \u00e0 Walker et Price. George Walker est le premier compositeur noir \u00e0 remporter le prix Pulitzer. Et lui, surtout au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, \u00e9tait l’un des pianistes les plus en vue au monde. Je pense que les gens le trouveront m\u00e9ticuleusement \u00e9crit, m\u00e9ticuleusement marqu\u00e9 et tr\u00e8s expressif. Celui-ci est particuli\u00e8rement turbulent et choquant du d\u00e9but \u00e0 la fin. C’est une pi\u00e8ce qui est envelopp\u00e9e dans la tourmente. Le prix de Florence ne pourrait pas \u00eatre plus diff\u00e9rent. C’est \u00e0 la limite du n\u00e9o-romantique, tr\u00e8s m\u00e9lodieux et m\u00e9lodique, alors que l’\u0153uvre de George Walker fr\u00f4le l’atonalit\u00e9. Donc, deux \u0153uvres compl\u00e8tement diff\u00e9rentes de deux compositeurs r\u00e9volutionnaires. Et puis bien s\u00fbr, on a une partition que je n’ai pas encore vue, car elle est en train d’\u00eatre finie par Jon Batiste. Ainsi, l’encre ne sera m\u00eame pas s\u00e8che sur cette pi\u00e8ce lorsque nous commencerons \u00e0 la lire. Et puis nous terminerons tout le concert avec \u00ab\u00a0Lift Every Voice and Sing\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Comment<\/strong> la mission du Gateways Festival Orchestra de mettre en valeur le talent des musiciens noirs vous parle-t-elle, compte tenu du manque de repr\u00e9sentation des musiciens noirs dans les orchestres symphoniques ? <\/strong><\/p>\n

Eh bien, cela r\u00e9sonne profond\u00e9ment parce qu’il y a un mythe selon lequel il y a un manque de musiciens classiques noirs qualifi\u00e9s. Et je peux vous dire que le manque n’est pas dans la disponibilit\u00e9 de musiciens qualifi\u00e9s. Le manque est dans la plateforme ou l’acc\u00e8s aux institutions pour que ces musiciens s’\u00e9panouissent. Donc, quand les gens disent : \u00ab Eh bien, je ne connais tout simplement pas de musiciens noirs qualifi\u00e9s \u00bb, eh bien, vous \u00eates sur le point de voir un orchestre de 100 d’entre eux, tous au m\u00eame endroit. Mais je peux vous dire que c’est une fraction des personnes que je connais, et que je connais, qui ont le m\u00eame niveau de formation, d’expertise et d’exp\u00e9rience, mais qui n’ont tout simplement pas la plate-forme pour jouer beaucoup d’orchestres symphoniques professionnels. Nous comptons…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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