{"id":24364,"date":"2022-04-14T10:32:00","date_gmt":"2022-04-14T08:32:00","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/je-ne-laisse-pas-ma-femme-lutiliser\/"},"modified":"2022-04-14T10:32:00","modified_gmt":"2022-04-14T08:32:00","slug":"je-ne-laisse-pas-ma-femme-lutiliser","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/je-ne-laisse-pas-ma-femme-lutiliser\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Je ne laisse pas ma femme l’utiliser\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-04-14 10:32:00 – Paris\/France. <\/strong>
\n<\/p>\n

Nicholas Britell est le compositeur du th\u00e8me musical d\u00e9finitif du 21e si\u00e8cle. La musique titre vertigineusement hypnotique du New Yorker pour la saga familiale splen\u00e9tique Succession de HBO a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crite comme ressemblant \u00e0 \u00ab\u00a0une bo\u00eete \u00e0 musique bris\u00e9e\u00a0\u00bb. Lorsque Britell l’a jou\u00e9 pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Jesse Armstrong, le showrunner de la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e \u00e0 succ\u00e8s l’a accueilli avec les mots : \u00ab\u00a0Putain, ouais !\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pourtant, il y a une chose qui agace doucement Britell : la fonction \u00ab\u00a0Skip intro\u00a0\u00bb sur les services de Streaming<\/a>, qui a \u00e9t\u00e9 introduite il y a cinq ans et permet aux t\u00e9l\u00e9spectateurs de contourner le g\u00e9n\u00e9rique d’ouverture d’une \u00e9mission. \u00ab\u00a0Je suis tr\u00e8s contre\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Britell. \u00ab La musique \u00e0 th\u00e8me t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 est extr\u00eamement importante. C’est presque l’identifiant ADN d’une \u00e9mission. Il sert d’ouverture pour vous faire entrer et donne le ton. Je pense que l’entr\u00e9e formelle est cruciale.<\/p>\n

Des mots robustes de l’homme dont l’\u0153uvre Succession, gagnante d’un Emmy, avec ses cordes gothiques, son piano en cascade et ses rythmes saccad\u00e9s, aide \u00e0 faire revivre les th\u00e8mes t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s. Britell collabore r\u00e9guli\u00e8rement avec les cin\u00e9astes Barry Jenkins (qui a \u00e9crit les musiques nomin\u00e9es aux Oscars pour Moonlight et If Beale Street Could Talk) et Adam McKay (pour The Big Short, Vice et Don’t Look Up). Mais c’est la musique t\u00e9l\u00e9 dont il est \u00ab obs\u00e9d\u00e9 depuis que je suis gamin \u00bb. En plus de Succession, il a compos\u00e9 l’ann\u00e9e derni\u00e8re l’adaptation acclam\u00e9e par Amazon de The Underground Railroad de Colson Whitehead. \u00ab\u00a0Chaque spectacle m\u00e9rite son propre univers sonore\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Britell. \u00ab\u00a0Un paysage sonore unique et sp\u00e9cial.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/p>\n

Alors pourquoi \u00ab\u00a0Passer l’intro\u00a0\u00bb a-t-il \u00e9t\u00e9 invent\u00e9\u00a0? Nous pouvons bl\u00e2mer Netflix et les m\u00e9triques de donn\u00e9es. Selon Cameron Johnson, directeur de l’innovation produit de Netflix, les utilisateurs avan\u00e7aient rapidement dans les cinq premi\u00e8res minutes d’un \u00e9pisode 15 % du temps. Cela sugg\u00e9rait que de nombreux t\u00e9l\u00e9spectateurs voulaient passer au-del\u00e0 de la s\u00e9quence titre. Si vous faites du binge-watching, apr\u00e8s tout, les intros peuvent devenir r\u00e9p\u00e9titives. Johnson lui-m\u00eame admet qu’il a souvent essay\u00e9 de parcourir manuellement les titres de Game of Thrones, mais qu’il a \u00e9t\u00e9 frustr\u00e9 lorsqu’il s’est arr\u00eat\u00e9 court ou est all\u00e9 trop loin.<\/p>\n

Ainsi, au d\u00e9but de 2017, son \u00e9quipe a test\u00e9 une gamme de noms aupr\u00e8s des consommateurs\u00a0: \u00ab\u00a0Passer les cr\u00e9dits\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Passer devant\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Passer les cr\u00e9dits\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Passer l’intro\u00a0\u00bb et simplement \u00ab\u00a0Passer\u00a0\u00bb. Les utilisateurs avaient un favori clair et \u00ab\u00a0Skip intro\u00a0\u00bb est n\u00e9, suivi de la plupart des services de Streaming<\/a> rivaux. O\u00f9 cela laisse-t-il les compositeurs de m\u00e9lodies \u00e0 th\u00e8me\u00a0? Ont-ils appris \u00e0 d\u00e9tester le petit bouton qui, selon Johnson, apporte \u00ab un petit moment de d\u00e9lice au public du monde entier \u00bb ?<\/p>\n

‘Chaque spectacle m\u00e9rite son propre univers sonore’ \u2026 Nicholas Britell. Photographie : Evan Agostini\/Invision\/AP<\/p>\n

Murray Gold a \u00e9t\u00e9 le directeur musical de Doctor Who pendant plus d’une d\u00e9cennie et est un collaborateur de longue date de l’\u00e9crivain Russell T Davies, marquant des s\u00e9ries \u00e0 succ\u00e8s telles que Queer As Folk et It’s a Sin. Il n’aime pas trop le bouton. \u00ab\u00a0Cela me d\u00e9range vraiment parce que, la plupart du temps, le r\u00e9glage par d\u00e9faut des gens consiste \u00e0 sauter les titres\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Gold. \u00ab\u00a0Quand nous regardons l’American Office \u00e0 la maison, je ne laisserai jamais ma femme sauter. Les titres d’ouverture sont si courts et je veux juste entendre la musique.<\/p>\n

David Arnold, laur\u00e9at d’un Grammy, a marqu\u00e9 cinq films de James Bond, mais a \u00e9galement un CV illustre pour la t\u00e9l\u00e9vision, ayant compos\u00e9 les th\u00e8mes de Little Britain, Sherlock, Dracula et Good Omens. Il insiste sur le fait qu’ils sont une partie essentielle de l’exp\u00e9rience de visionnement.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Prenez les Sopranos\u00a0\u00bb, dit Arnold. \u00ab\u00a0Vous avez cette incroyable chanson d’Alabama 3 Woke Up This Morning, qui la met compl\u00e8tement en place. Je n’avance jamais parce que je suis toujours heureux d’entendre ce morceau. C’est la m\u00eame chose avec Succession. De superbes airs th\u00e9matiques vous font vous sentir ancr\u00e9 dans le monde de l’\u00e9mission. C’est ce que j’essaie de faire avec le mien : vous accueillir et vous pr\u00e9parer \u00e0 ce qui va se passer. C’est comme avoir l’\u00e9clairage et le chauffage directement dans votre maison lorsque vous rentrez chez vous.<\/p>\n

Arnold pense que les intro-skippers manquent \u00e0 l’appel. \u00ab\u00a0Une s\u00e9quence de titres est une partie aussi essentielle de la s\u00e9rie que n’importe quelle autre\u00a0\u00bb, dit-il. \u00ab Si vous pensez que ce n’est pas le cas, vous ne regardez pas de la mani\u00e8re dont vous \u00eates cens\u00e9 le faire. Des informations sont transmises. C’est comme un enfant qui se blottit pour lire un livre. Sur Listen With Mother, ils disaient toujours : ‘\u00cates-vous assis confortablement ? Alors je commencerai. C’est ce que fait une s\u00e9quence de titre – vous installe et vous guide. Cela vous excite, votre esprit s’ouvre et vous \u00eates absent. Si vous d\u00e9cidez de sauter cette \u00e9tape, l’exp\u00e9rience ne sera pas aussi satisfaisante.<\/p>\n<\/p>\n

La compositrice canado-britannique Carly Paradis est responsable de Line of Duty, Sick Note, The Pembrokeshire Murders et du nouveau thriller surnaturel de Sky, The Rising. Elle a des sentiments mitig\u00e9s mais admet que sauter peut \u00eatre destructeur pour les compositeurs.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je suis coupable de l’utiliser moi-m\u00eame, donc je ne peux pas trop me plaindre\u00a0\u00bb, dit-elle. \u00ab\u00a0Mais quand vous versez votre c\u0153ur, votre temps, votre sueur et vos larmes dans un morceau de musique et que vous obtenez des musiciens incroyables dessus, c’est un peu d\u00e9chirant. Je suis content d’avoir commenc\u00e9 dans l’\u00e8re pr\u00e9-skip.<\/p>\n

Cependant, ce n’est pas seulement \u00ab\u00a0Skip intro\u00a0\u00bb qui porte un coup aux th\u00e8mes t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s. De nombreux drames suppriment compl\u00e8tement la musique \u00e0 th\u00e8me et les s\u00e9quences de titre, d\u00e9ployant \u00e0 la place une \u00abouverture \u00e0 froid\u00bb dans le but de capter imm\u00e9diatement l’attention des t\u00e9l\u00e9spectateurs. Les go\u00fbts de Peaky Blinders, Fleabag, Girls, I May Destroy You et Killing Eve plongent directement dedans, avant qu’une carte de titre ne s’affiche pour vous rappeler quelle \u00e9mission vous regardez. M\u00eame dans ce cas, il ne s’agit souvent que d’un bref flash d’un logo ou d’une police de caract\u00e8res en gras. <\/p>\n

\u00ab Je suis coupable de l’avoir utilis\u00e9 moi-m\u00eame, donc je ne peux pas trop me plaindre \u00bb\u2026 Carly Paradis. Photographie\u00a0: Stuart\u00a0C\u00a0Wilson\/Getty\u00a0Images<\/p>\n

\u00ab\u00a0Les grandes m\u00e9lodies \u00e0 th\u00e8me sont d\u00e9finitivement pass\u00e9es de mode pendant un certain temps dans les ann\u00e9es 2010\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Gold. \u00ab La tendance \u00e9tait d’aller directement \u00e0 l’image. Vous avez tendance \u00e0 trouver des ouvertures froides dans les \u00e9missions qui veulent souligner leur proximit\u00e9 avec la r\u00e9alit\u00e9 \u2013 que ce soit des drames de style v\u00e9rit\u00e9 ou des choses qui sont presque trop importantes pour avoir quelque chose d’aussi artificiel qu’un morceau de musique pour les pr\u00e9senter. Arnold a un autre exemple. \u00abAvec des \u00e9missions comme Better Call Saul, vous avez un petit son twang signature au d\u00e9but. C’est \u00e0 peine un th\u00e8me musical, plus une punchline. \u00c7a commence quelque chose, puis \u00e7a s’\u00e9touffe, et \u00e7a en dit long sur le personnage. Il fait le m\u00eame travail, mais d’une mani\u00e8re diff\u00e9rente.<\/p>\n

Pourtant, apr\u00e8s un passage dans le marasme, les airs \u00e0 th\u00e8me \u00abappropri\u00e9s\u00bb semblent faire lentement leur retour \u2013 en partie \u00e0 cause du succ\u00e8s de Succession. \u00ab\u00a0Nick Britell a ramen\u00e9 cette approche musicale \u00e0 l’ancienne et tout le monde a r\u00e9pondu positivement\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Arnold. \u00ab C’est une pi\u00e8ce tellement brillante, conceptuellement et musicalement. Il a ses racines dans le classique mais il y a des rythmes hip-hop et des trucs laids et d\u00e9form\u00e9s. Les gens r\u00e9pondront toujours \u00e0 une bonne m\u00e9lodie.<\/p>\n

L’or d\u00e9tecte \u00e9galement un changement. \u00ab\u00a0Les streamers semblent ramener un peu les th\u00e8mes\u00a0\u00bb, dit-il. \u00ab Je pense que c’est parce qu’ils n’ont pas besoin de vous garder sur le canal comme le fait un r\u00e9seau terrestre. Quand nous sommes dans un monde de th\u00e9\u00e2tre, et surtout de divertissement, vous voulez vraiment faire venir le casting avec une chanson \u00e0 l’ancienne, n’est-ce pas ? Il y a d\u00e9finitivement un go\u00fbt pour \u00e7a \u00e0 nouveau. \u00c7a va par cycles.<\/p>\n

‘Vous \u00e9ditez selon vos propres go\u00fbts. Pourquoi ne pas couper le son d’un personnage que nous n’aimons pas aussi\u00a0?\u00a0\u00bb \u2026 David Arnold Photographe : Sarah Lee<\/p>\n

Gold souligne que, quoi qu’il se passe, le volume consid\u00e9rable de programmes dans le paysage t\u00e9l\u00e9visuel d’aujourd’hui signifie plus de travail pour les compositeurs. \u00ab Nous produisons maintenant du contenu \u00e0 un rythme gigantesque \u00bb, dit-il. \u00ab\u00a0Il n’y a jamais eu autant de drames. Bien que la m\u00e9thode de diffusion change, les streamers s’en tiennent \u00e0 un niveau artistique \u00e9lev\u00e9, car c’est ce qui attire l’attention. Les producteurs s’attendent \u00e0 une musique int\u00e9ressante et de haute qualit\u00e9 et tendent la main aux jeunes compositeurs prometteurs. C’est encourageant.<\/p>\n

Sans surprise, la compression des cr\u00e9dits de cl\u00f4ture vexe \u00e9galement les compositeurs, les \u00e9pisodes suivants \u00e9tant signal\u00e9s et d\u00e9compt\u00e9s presque imm\u00e9diatement. \u00ab\u00a0Je suis tr\u00e8s contre le fait d’\u00eatre retir\u00e9 du g\u00e9n\u00e9rique de fin\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Britell. \u00ab\u00a0Le g\u00e9n\u00e9rique de fin vous donne un moment de r\u00eaverie pour vous asseoir et repenser \u00e0 ce que vous venez de voir.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Gold est d’accord: \u00abLes streamers ont tendance \u00e0 servir le prochain \u00e9pisode cinq secondes apr\u00e8s le g\u00e9n\u00e9rique de fin. Vous n’entendez jamais la musique de cl\u00f4ture en entier. Je pr\u00e9f\u00e9rerais que le r\u00e9glage par d\u00e9faut n’interrompe pas le g\u00e9n\u00e9rique. En plus, tout le monde veut voir son nom.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nous finissons par avoir le monde que nous m\u00e9ritons\u00a0\u00bb… Murray Gold. Photographie : Richard Ecclestone\/Redferns<\/p>\n

Netflix indique que le bouton \u00ab\u00a0Passer l’intro\u00a0\u00bb est d\u00e9sormais enfonc\u00e9 136 millions de fois par jour, ce qui permet aux utilisateurs du monde entier d’\u00e9conomiser environ 130 ans de temps de visionnage. Bien que cela semble \u00eatre une bonne chose, dans le but de gagner de pr\u00e9cieuses secondes, perdons-nous une partie du tissu de notre culture pop\u00a0? Pour enregistrer la m\u00e9lodie du th\u00e8me TV, devrions-nous r\u00e9sister \u00e0 appuyer sur ce bouton\u00a0?<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nous finissons par avoir le monde que nous m\u00e9ritons\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Gold, tandis qu’Arnold le compare aux CD rempla\u00e7ant le vinyle\u00a0: \u00ab\u00a0Les albums ont \u00e9t\u00e9 assembl\u00e9s avec soin, avec des chansons con\u00e7ues pour \u00eatre \u00e9cout\u00e9es dans un certain ordre. D\u00e8s que les CD arrivaient, les gens sautaient simplement sur leurs chansons pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es. Je ne suis pas s\u00fbr que \u00ab\u00a0Skip intro\u00a0\u00bb offre l’exp\u00e9rience que les cr\u00e9ateurs esp\u00e9raient. Vous l’\u00e9ditez selon vos propres go\u00fbts. Pourquoi ne pas couper le son d’un personnage que nous n’aimons pas aussi\u00a0? Si vous donnez aux gens les outils pour faire ce genre de choses, nous ne devrions pas \u00eatre surpris quand ils les utiliseront.<\/p>\n

Arnold vient de terminer de travailler sur un drame pour la BBC et Netflix. Intitul\u00e9e Inside Man, la s\u00e9rie est \u00e9crite par Steven Moffatt et met en vedette David Tennant. \u00ab\u00a0C’est une \u00e9nigme sombre, tordue, d\u00e9fiant la logique et c\u00e9r\u00e9brale d’un spectacle\u00a0\u00bb, explique Arnold. \u00ab Et la musique refl\u00e8te cela. Ensuite, je commence \u00e0 travailler sur la deuxi\u00e8me s\u00e9rie de Good Omens. Vraisemblablement, les deux th\u00e8mes sont trop beaux pour \u00eatre ignor\u00e9s\u00a0? Il rit et dit : \u00ab Esp\u00e9rons-le.<\/p>\n

Unskippable\u00a0: les favoris de nos compositeurs<\/strong><\/h2>\n<\/p>\n

Murray Gold
<\/strong>\u00ab Les th\u00e8mes de Ramin Djawadi pour Westworld et Game of Thrones sont tous deux fantastiques. Toast of London me met de bonne humeur. Sex and the City est \u00e9galement sous-estim\u00e9 \u2013 musicalement compliqu\u00e9 mais tellement plein d’esprit et minimal. Je veux toujours entendre chaque seconde des Simpsons. Et avec The Royle Family, le path\u00e9tique de la musique compl\u00e8te le parcours de chaque \u00e9pisode. Vous avez besoin de la fermeture de ces accords de r\u00e9solution finale.<\/p>\n<\/p>\n

Carly Paradis
<\/strong>\u00ab\u00a0Le th\u00e8me X-Files de Mark Snow a influenc\u00e9 ma fa\u00e7on d’aborder la tension et le suspense dans Line of Duty. Les meilleurs de mon enfance incluent Miami Vice, The A-Team, Murder She Wrote, Knight Rider et The Twilight Zone. Les favoris les plus r\u00e9cents sont Stranger Things, Succession, Curb Your Enthusiasm, Downton Abbey et Peaky Blinders.<\/p>\n<\/p>\n

David Arnold
<\/strong>\u00ab\u00a0J’ai grandi dans les ann\u00e9es 60 et 70, lorsque chaque th\u00e8me t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 \u00e9tait un classique\u00a0: Dad’s Army, Are You Being Served\u00a0?, The Protectors, Van Der Valk, The Sweeney, Z Cars, This Is Your Life, voire Crossroads. Vous pouvez tous les siffler. Plus r\u00e9cemment, j’ai ador\u00e9 Succession et Devs. C’est un travail incroyable.<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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