{"id":23899,"date":"2022-04-13T18:25:46","date_gmt":"2022-04-13T16:25:46","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/marquee-moon-de-la-television-45-ans-plus-tard\/"},"modified":"2022-04-13T19:24:25","modified_gmt":"2022-04-13T17:24:25","slug":"marquee-moon-de-la-television-45-ans-plus-tard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/marquee-moon-de-la-television-45-ans-plus-tard\/","title":{"rendered":"‘Marquee Moon’ de la t\u00e9l\u00e9vision, 45 ans plus tard"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb5 2022-04-13 18:25:46 – Paris\/France. <\/strong>
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Je comprends les envies destructrices<\/h3>\n

Alors vous dites que vous voulez une r\u00e9volution ? Deux beatniks d’arri\u00e8re-garde se sont regroup\u00e9s dans les rues de Manhattan au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, \u00e0 l’apog\u00e9e de son glamour postapocalyptique, lorsque les taxis d\u00e9testaient s’aventurer sous la 14e rue, mais que la foule qui voyait et se faisait voir ne pouvait pas r\u00e9sister ce. <\/p>\n

Ceux qui sont venus d’ailleurs sont venus d\u00e9finir la sc\u00e8ne. Richard Meyers et Tom Miller \u00e9taient deux r\u00e9prouv\u00e9s dou\u00e9s qui ont fui \u00e0 New York d’un pensionnat ais\u00e9 du Delaware. Ils ont parcouru la nature sauvage \u00e9l\u00e9gante du Lower East Side et les clubs et caf\u00e9s plus civilis\u00e9s de Greenwich Village. Saisissant le potentiel de r\u00e9invention \u00e0 grande \u00e9chelle que New York avait fourni \u00e0 Robert Zimmerman environ une d\u00e9cennie auparavant, ils ont chang\u00e9 leurs noms de famille en Richard Hell et Tom Verlaine dans un clin d’\u0153il peu subtil aux po\u00e8tes fran\u00e7ais du XIXe si\u00e8cle Arthur Rimbaud et Paul Verlaine. Ces deux-l\u00e0 s’\u00e9taient engag\u00e9s dans une histoire d’amour tumultueuse et tourment\u00e9e, pleine de passion d\u00e9mesur\u00e9e, de retournements \u00e9motionnels d\u00e9sastreux et d’une \u00e9ventuelle violence arm\u00e9e. Tout cela a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 de mani\u00e8re m\u00e9dico-l\u00e9gale lors de la saign\u00e9e de Rimbaud en 1873 Une saison en enfer\u2014<\/em>l’antidote \u00e0 quiconque s’imagine que le concept de partage excessif est une invention de l’\u00e8re moderne.<\/p>\n

Hell et Verlaine se sont consciemment fa\u00e7onn\u00e9s apr\u00e8s Verlaine et Rimbaud de toutes les mani\u00e8res possibles, \u00e0 l’exception de se tirer dessus. Ils n’\u00e9taient pas amants, mais ils \u00e9taient meilleurs amis. Ils ont \u00e9crit ensemble et ils ont complot\u00e9 leur type particulier de domination du monde. Les deux jeunes hommes \u00e9taient d’une beaut\u00e9 exquise : Verlaine grand et languissant avec des yeux obs\u00e9dants, dramatiques et creus\u00e9s et Hell avec les regards d’idole \u00e0 la bouche carr\u00e9e et la vuln\u00e9rabilit\u00e9 maussade de Montgomery Clift. Verlaine \u00e9tait calme, tendu et r\u00e9serv\u00e9. L’enfer \u00e9tait excitant, vorace et gr\u00e9gaire. Ils ont publi\u00e9 des recueils de livres et de fausses biographies et divers actes litt\u00e9raires de vandalisme du genre inspir\u00e9 de Burroughs. Ils ont appel\u00e9 leur premier groupe les Neon Boys. C’\u00e9tait en quelque sorte du trash rock et en quelque sorte de la po\u00e9sie. Ils \u00e9taient bons, mais trop livresques pour le public des Dolls et trop glamour pour la sc\u00e8ne \u00e9clair\u00e9e. Si l’intelligentsia de New York ne les avait pas, alors ils n’auraient qu’\u00e0 changer le calcul. Ils devraient programmer leur propre cha\u00eene. <\/p>\n

Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/h3>\n

Richard Lloyd \u00e9tait un enfant inhabituel. Afin de dissiper tout doute de v\u00e9rification des faits autour de cette affirmation, je vous dirige vers ses m\u00e9moires de 2017 prismatiquement d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9s. Tout est combustible<\/em>, dans lequel il raconte un souvenir d’enfance de sa deuxi\u00e8me ann\u00e9e de vie o\u00f9 il s’apprend avec inqui\u00e9tude \u00e0 ne pas respirer. Les choses deviennent plus \u00e9tranges \u00e0 partir de l\u00e0. Il apprend la guitare \u00e0 l’adolescence, mais aussi de myst\u00e9rieuses strat\u00e9gies de contr\u00f4le mental. Il postule des choses difficiles \u00e0 comprendre. \u00ab\u00a0Les gens clignent g\u00e9n\u00e9ralement des yeux environ 15 fois par minute avec de br\u00e8ves interruptions visuelles. Je me demandais \u00e0 quoi cela ressemblerait si les clignements \u00e9taient invers\u00e9s. Il est venu \u00e0 New York de Pittsburgh, comme Warhol 20 ans auparavant. Il \u00e9tait trop bizarre et trop beau pour ne pas s’int\u00e9grer.<\/p>\n

Les premi\u00e8res ann\u00e9es de Lloyd \u00e0 New York ont \u200b\u200b\u00e9t\u00e9 v\u00e9cues en marge. Il a trouv\u00e9 du travail comme travailleur du sexe et employ\u00e9 de librairie et s’est progressivement int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne du centre-ville. Il vivait avec le factotum Terry Ork adjacent \u00e0 l’usine Warhol. Ork voulait parrainer un groupe avec Lloyd comme leader. Mais malgr\u00e9 sa pr\u00e9sence magn\u00e9tiquement convaincante et son talent transformateur, Lloyd a r\u00e9sist\u00e9. Dans Tout est combustible<\/em>, il explique cette d\u00e9cision en termes de la parabole biblique des talents, dans laquelle un ma\u00eetre donne de l’argent \u00e0 trois serviteurs et teste leur fid\u00e9lit\u00e9. Mais la d\u00e9cision de Lloyd de le d\u00e9crire en ces termes est en quelque sorte r\u00e9v\u00e9latrice en soi. La croyance extatique dans la licence et la liturgie se sont chevauch\u00e9es dans la vie de Lloyd. Il \u00e9tait destin\u00e9 au ciel d’\u00eatre une rock star. Ork a pr\u00e9sent\u00e9 Lloyd \u00e0 Hell et Verlaine et le circuit \u00e9tait complet. Ils ont cr\u00e9\u00e9 une musique carnivore, d\u00e9fiant toujours sa propre raison d’\u00eatre. <\/p>\n

Hell, un expert pour nommer les choses, a nomm\u00e9 leur groupe Television. C’\u00e9tait en partie une revendication ambitieuse des m\u00e9dias dominants de l’\u00e9poque et en partie un jeu de mots astucieux et drogu\u00e9 : raconter une vision. Lorsqu’ils se sont finalement trouv\u00e9s, les premiers r\u00e9sultats \u00e9taient, \u00e0 proprement parler, \u00e9troitement comp\u00e9tents, mais une certaine forme de correspondance cruciale avait \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9e. Le pr\u00e9sage de ce moment est tel que l’on s’est efforc\u00e9 d’enregistrer les premi\u00e8res r\u00e9p\u00e9titions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, tenues dans le loft d’Ork. Avec le batteur Billy Ficca, ils sonnaient parfois comme les Stooges suivant un Yes bender, ils sonnaient parfois comme les Kingsmen reprenant Procol Harum ; rien de tout cela n’est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e9coutable, mais tout est parfait. Ils devaient \u00eatre le meilleur groupe du monde.<\/p>\n

\u00c0 moiti\u00e9 endormi la nuit<\/h3>\n

Il y a autant d’histoires sur la naissance du CBGB qu’il y a d’\u00e9vangiles gnostiques. L’un d’entre eux est le suivant\u00a0: Hilly Kristal, propri\u00e9taire de l’espace et figure de longue date sur la sc\u00e8ne des clubs de Manhattan, monte sur un escabeau en 1974, peignant le logo d\u00e9sormais embl\u00e9matique dessin\u00e9 pour la premi\u00e8re fois par sa femme, Karen. Verlaine et Hell se sont approch\u00e9s spontan\u00e9ment et l’ont convaincu de donner \u00e0 leur groupe naissant Television un concert dans ce qui \u00e9tait cens\u00e9 \u00eatre un bar country et bluegrass. Dans cette version, Kristal \u00e9tait initialement sceptique, mais Ork a suivi et a scell\u00e9 l’accord. D’autres disent que ce sont Verlaine et Lloyd qui ont approch\u00e9 Kristal, tandis que Hell est rest\u00e9 dans leur espace d’entra\u00eenement en buvant du whisky. Vous pouvez vous rendre fou en d\u00e9battant de ce genre de choses – tant de versions de quelque chose d’aussi prosa\u00efque. Tout \u00e0 propos d’un bar d\u00e9cr\u00e9pit du centre-ville sur le Bowery.<\/p>\n

Le nom complet CBGB OMFUG signifiait \u00e0 l’origine \u00ab\u00a0Country Bluegrass Blues and Other Music for Uplifting Gormandizers\u00a0\u00bb. Plus tard, apr\u00e8s que le club soit devenu synonyme de gestation et de naissance du punk rock, beaucoup ont interpr\u00e9t\u00e9 le nom comme un clin d’\u0153il ironique. Mais ce n’\u00e9tait pas le cas. Avant que ce ne soit le folklore, les CB devaient faire des b\u00e9n\u00e9fices, et il y avait de l’argent r\u00e9el \u00e0 gagner gr\u00e2ce au trop-plein de touristes de West Village qui ne pouvaient pas se rendre \u00e0 Kettle of Fish. Le Lower East Side de Manhattan en 1974 restait bien plus le terrain de Phil Ochs et Dave Van Ronk que David Johansen ou Wayne County. Le chapitre local des Hell’s Angels \u00e9tait juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9. Ils pr\u00e9f\u00e9raient leur musique nasillarde. Il \u00e9tait juste de dire que Kristal n’imaginait pas plus qu’il servait de base \u00e0 un mouvement tectonique changeant qu’il construisait une base militaire.<\/p>\n

Un joueur professionnel a dit un jour\u00a0: \u00ab\u00a0Vous pouvez gagner plus d’argent \u00e0 New York par accident que partout ailleurs \u00e0 dessein.\u00a0\u00bb C’est la version courte de CBGB. Le pari punk ad hoc de Kristal a fait de lui un millionnaire. Il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2007 \u00e0 l’\u00e2ge de 75 ans et il \u00e9tait plus riche qu’il n’aurait jamais pu l’imaginer, et CBGB \u00e9tait \u00e0 l’iconographie rock ce que Coca-Cola est au soda. <\/p>\n

Trop de frottement<\/h3>\n

Un groupe est souvent une promenade ext\u00e9nuante de personnalit\u00e9s marginales et peu s\u00fbres d’elles, contraintes \u00e0 la proximit\u00e9 pendant d’innombrables heures, souvent sous pression, de voyages, de performances et d’entra\u00eenements. C\u00e9l\u00e8bre, les bandes ont tendance \u00e0 l’entropie, se s\u00e9parant \u00e0 mesure que leur profil augmente. <\/p>\n

La t\u00e9l\u00e9vision a \u00e9lud\u00e9 ce destin de la mani\u00e8re la plus efficace possible : en ne pouvant jamais se supporter en premier lieu. Alors que la symbiose vou\u00e9e \u00e0 l’\u00e9chec de Verlaine et Hell arrivait \u00e0 sa conclusion pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9e, ils ne pouvaient pas s’entendre sur grand-chose, mais ils \u00e9taient tous deux d\u00e9finitivement d’accord sur le fait qu’ils ne se souciaient pas \u00e0 distance de Lloyd. Tr\u00e8s t\u00f4t, Verlaine et Hell ont incit\u00e9 Lloyd \u00e0 changer sans cesse de nom – ils pensaient qu’avoir deux Richards \u00e9tait bizarre. \u00c0 quoi Lloyd a r\u00e9pondu, assez judicieusement, \u00ab\u00a0Non, j’ai d\u00e9j\u00e0 un nom parfaitement appropri\u00e9 pour le rock ‘n’ roll – allez vous faire foutre.\u00a0\u00bb Le sujet n’est plus jamais revenu, mais le peloton d’ex\u00e9cution circulaire de la nature du groupe \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 en place.<\/p>\n

Alors que leurs pairs du CBGB se faisaient signer les uns apr\u00e8s les autres – Ramones, Patti Smith, Blondie, Talking Heads – la t\u00e9l\u00e9vision restait sans amarrage sans contrat d’enregistrement ni revenu. Island \u00e9tait suffisamment int\u00e9ress\u00e9 pour que Brian Eno enregistre une d\u00e9mo inf\u00e2me, mais le groupe a finalement refus\u00e9 son offre de contrat. Les ann\u00e9es se sont \u00e9coul\u00e9es. Ils ont attir\u00e9 le soutien de la presse anglaise influente et notoirement inconstante, puis l’ont \u00e0 nouveau perdu. Les spectacles devenaient de plus en plus verlainiens. Hell avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 au chant sur trois des 10 chansons d’un set donn\u00e9, mais maintenant il n’\u00e9tait plus du tout pr\u00e9sent\u00e9. Bient\u00f4t, l’approfondissement de la d\u00e9pendance de Hell aux drogues dures et le d\u00e9sir croissant de Verlaine d’\u00eatre le centre d’int\u00e9r\u00eat principal ont conduit au d\u00e9part de Hell du groupe; il a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 \u00e0 la basse par Fred Smith de Blondie.<\/p>\n

Alors que la premi\u00e8re version de Television avait \u00e9t\u00e9 prodigieusement chaotique, le son du groupe est devenu rationalis\u00e9 et r\u00e9serv\u00e9 au fur et \u00e0 mesure que Verlaine consolidait le contr\u00f4le. De plus en plus, les chansons se concentraient sur son jeu de guitare lyrique et liquide unique, avec ses digressions vives dues davantage \u00e0 Jerry Garcia ou \u00e0 des piliers du jazz comme Grant Green qu’au blues raunch du pr\u00e9c\u00e9dent h\u00e9ros de guitare incontournable de la sc\u00e8ne, Johnny Thunders. Avec Lloyd doublant ses r\u00f4les, l’effet \u00e9tait noir-cool par opposition \u00e0 un film d’exploitation passionnant. Verlaine a dit aux autres membres du groupe d’arr\u00eater de se d\u00e9placer sur sc\u00e8ne pour ne pas distraire de ses solos. Ils ont sign\u00e9 avec Elektra. Il \u00e9tait temps pour Chapiteau Lune. <\/em><\/p>\n

Les t\u00e9n\u00e8bres doubl\u00e9es <\/h3>\n

Y a-t-il une meilleure premi\u00e8re face \u00e0 un album rock ‘n’ roll de l’histoire\u00a0? Du riff renvers\u00e9 de Yardbirds sur le classique de garage existentiel \u00ab\u00a0See No Evil\u00a0\u00bb \u00e0 la d\u00e9claration retentissante de la supplication \u00e9ternelle \u00ab\u00a0Venus\u00a0\u00bb. Et puis il y a la chanson-titre.<\/p>\n

Quatre notes r\u00e9p\u00e9t\u00e9es sur 30 secondes \u00e0 construction lente. Ce riff parfait d’anxi\u00e9t\u00e9-r\u00e9veil – aussi \u00e9vocateur de son sujet que \u00ab\u00a0Satisfaction\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Layla\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Bastards of Young\u00a0\u00bb. Le carillon inqui\u00e9tant des Byrds rencontre le fluage troublant de CCR rencontre l’exc\u00e8s trop engourdi pour s’en soucier Exil sur Main St<\/em>. Il y a du chaos et de la placidit\u00e9 m\u00e9ditative et un sentiment g\u00e9n\u00e9ral que le bateau de l’album, fabriqu\u00e9 \u00e0 partir de l’oc\u00e9an, navigue sur son chemin au milieu d’\u00e9toiles noires. <\/p>\n

Andy Johns, le producteur v\u00e9t\u00e9ran de Led Zeppelin and the Stones, \u00e9tait bien connu des membres du groupe lorsque les premi\u00e8res sessions ont commenc\u00e9 aux studios A&R \u00e0 Manhattan. Cette familiarit\u00e9 ne fonctionnait que dans une seule direction. Lorsque Verlaine a vu Johns installer la batterie d’une mani\u00e8re plus digne de John Bonham qu’un acte proto-punk tendu, il a oblig\u00e9 Johns \u00e0 les d\u00e9composer et \u00e0 recommencer. Les ann\u00e9es 70 \u00e9taient devenues \u00e0 la fois l’actualisation rat\u00e9e du r\u00eave hippie et la pleine expression de son potentiel quaalude. Verlaine, contrairement \u00e0 presque tout le monde sur la sc\u00e8ne, \u00e9tait droit comme une fl\u00e8che. <\/p>\n

Il y a beaucoup \u00e0 d\u00e9baller ici, sur lequel je veux marcher l\u00e9g\u00e8rement. Le fr\u00e8re jumeau de Verlaine, John – peut-\u00eatre l’inspiration du classique de la t\u00e9l\u00e9vision \u00ab\u00a0Little Johnny Jewel\u00a0\u00bb – \u00e9tait accro \u00e0 l’h\u00e9ro\u00efne et est finalement mort de la maladie dans les ann\u00e9es 80. Le fr\u00e8re jumeau de remplacement de facto de Verlaine, Hell, a lutt\u00e9 contre la d\u00e9pendance lorsque les deux se sont s\u00e9par\u00e9s. Lloyd consommait de la drogue \u00e0 l’exc\u00e8s \u00e0 l’\u00e9poque et fut bient\u00f4t \u00e9galement accro \u00e0 l’h\u00e9ro\u00efne. Si Verlaine est devenu un maniaque du contr\u00f4le, eh bien, regardez le chaos qui l’entoure. Regardez ses amis et sa famille lui \u00eatre enlev\u00e9s. Que feriez-vous?<\/p>\n

Je suis all\u00e9 voir le gitan<\/h3>\n

Un soir, au d\u00e9but de la longue s\u00e9rie CBGB de Television, Lou Reed, le parrain incontest\u00e9 de la sc\u00e8ne du centre-ville, est all\u00e9 les voir. Tous les groupes de New York, des Heartbreakers aux Dead Boys en passant par les Dictators, ont \u00e9t\u00e9 significativement influenc\u00e9s par le travail de Reed en tant qu’artiste solo et avec le Velvet Underground. Le sien…<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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\ud83c\udfb5 2022-04-13 18:25:46 – Paris\/France. Je comprends les envies destructrices Alors vous dites que vous voulez une r\u00e9volution ? 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