{"id":20138,"date":"2022-04-07T19:48:06","date_gmt":"2022-04-07T17:48:06","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/naviguer-dans-le-catalogue-labyrinthique-de-destructeur\/"},"modified":"2022-04-08T04:14:54","modified_gmt":"2022-04-08T02:14:54","slug":"naviguer-dans-le-catalogue-labyrinthique-de-destructeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/naviguer-dans-le-catalogue-labyrinthique-de-destructeur\/","title":{"rendered":"Naviguer dans le catalogue labyrinthique de Destructeur"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-04-07 19:48:06 – Paris\/France. <\/strong>
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LISTES Naviguer dans le catalogue labyrinthique de Destroyer Par J. Edward Keyes \u00b7 07 avril 2022 Photo par Nicolas Bragg<\/p>\n

Dans les derniers instants de \u00ab\u00a0June\u00a0\u00bb, la troisi\u00e8me chanson de l’excellent nouvel album de Destroyer LABYRINTHITE<\/em>, Dan Bejar livre une ligne qui pourrait servir de r\u00e9sum\u00e9 de toute sa carri\u00e8re : \u00ab ‘Il faut le regarder sous tous les angles’, dit le juge cubiste de la prison cubiste. En effet, Bejar a pass\u00e9 les 30 derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 offrir des perspectives biais\u00e9es sur des sujets \u00e9tranges, cr\u00e9ant des mondes qui ressemblent aux d\u00e9cors surr\u00e9alistes d’un film muet de Robert Wiene. Cette singularit\u00e9 de vision a valu \u00e0 Bejar une coterie de fans d\u00e9vou\u00e9s – le genre de personnes qui aiment se parler dans les paroles de Destroyer – mais cela ne s’est pas exactement traduit par quelque chose comme un \u00ab\u00a0succ\u00e8s conventionnel\u00a0\u00bb. Cela est devenu particuli\u00e8rement clair pour Bejar \u00e0 la suite de 2011 Kaputt<\/em>sans doute le disque le plus direct et le plus accessible de la discographie de Destroyer.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je me souviens d’avoir eu une conversation par e-mail avec quelqu’un dont le travail consiste \u00e0 mettre des chansons \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, au cin\u00e9ma et dans des publicit\u00e9s\u00a0\u00bb, se souvient Bejar. \u00ab\u00a0Et quand Kaputt<\/em> est sorti, je ne recevais toujours pas d’offres. J’\u00e9tais comme ‘Cette merde semble \u00eatre synchronis\u00e9e fourrage<\/em> pour moi, c’est quoi le probl\u00e8me ? Et donc j’ai demand\u00e9 \u00e0 cette personne dont le travail \u00e9tait de s\u00e9curiser ces placements, et ils ont dit: \u00ab\u00a0Nous devons \u00eatre honn\u00eates avec vous, Destroyer n’est pas exactement un slam dunk d’\u00e9dition.\u00a0\u00bb Et j’ai dit : ‘Pourquoi pas ?’ et ils ont dit: ‘Votre voix est bizarre et vos mots sont bizarres, et votre voix bizarre chante trop de vos mots bizarres.’<\/p>\n

Mais la \u00ab\u00a0voix \u00e9trange\u00a0\u00bb et les \u00ab\u00a0mots \u00e9tranges\u00a0\u00bb de Bejar sont exactement ce qui le rend si aim\u00e9 par ses fans, et LABYRINTHITE, <\/em>l’excellent nouveau disque Destroyer, contient les deux en abondance. Enregistr\u00e9 \u00e0 distance pendant COVID avec le producteur John Collins, LABYRINTHITE<\/em> pousse plus loin dans l’abstraction que la paire a commenc\u00e9 \u00e0 explorer dans les ann\u00e9es 2020 Est-ce qu’on s’est rencontr\u00e9<\/em>, approfondissant le sentiment de terreur rampante de cet album. Le premier single \u00ab\u00a0Tintoretto, It’s For You\u00a0\u00bb est un excellent exemple non seulement de la parano\u00efa moite du disque, mais aussi du va-et-vient entre Bejar et Collins. D’une part, Bejar chante la chanson comme un sorcier jetant un sort, allongeant alternativement les mots (\u00ab\u00a0Maintenant, comment l’appelez-vous quand chaque partie de l’oiseau est uuuuuuuuuuuuus?\u00a0\u00bb) chanter avec un tableau de cor \u00e9trange et oscillant. C’est le genre de chanson qui semble sp\u00e9cifiquement con\u00e7ue pour produire de l’inconfort, m\u00eame pour la personne qui la chante. \u00ab\u00a0‘Tintoret c’est pour toi’ est une sorte d’enfant b\u00e2tard avec qui je n’aurai jamais de relation saine\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Bejar. \u00ab C’est tellement \u00e9trange et tellement hors de ma zone de confort. J’aime \u00eatre mis mal \u00e0 l’aise par les choses, mais cela ne ressemble \u00e0 aucun type de musique que je sortirais de sa pochette, que je mettrais sur un tourne-disque et que je jouerais. Avec un pistolet sur la tempe, je ne jouerais pas de musique qui sonne comme \u00ab\u00a0Tintoret, c’est pour toi\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Une partie du sentiment saisissant de d\u00e9sorientation dans la musique provenait du fait que les musiciens volaient essentiellement \u00e0 l’aveuglette en la faisant. Tous les musiciens enverraient simplement leurs parties par e-mail \u00e0 Collins, qui les assemblerait et les d\u00e9sassemblerait, puis les s\u00e9parerait et les remonterait jusqu’\u00e0 ce que les chansons prennent une forme fascinante et d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment abstraite. Le produit final est bien loin du concept initial de Bejar. \u00ab\u00a0La conversation \u00e0 100% au d\u00e9but de ce disque \u00e9tait:\u00a0\u00bb Faisons un disque de deep house \u00ab\u00a0, dit Bejar,\u00a0\u00bb Faisons un disque qui ne soit qu’un battement claquant \u00e0 quatre sur le sol. \u00ab\u00a0\u00a0\u00bb Ce qui a \u00e9merg\u00e9 \u00e0 la place est, pour reprendre les propres mots de Bejar, quelque chose de glorieusement \u00ab\u00a0mutil\u00e9\u00a0\u00bb\u00a0: un album o\u00f9, comme son titre l’indique, de longs passages se superposent, des portes ouvertes m\u00e8nent \u00e0 des pi\u00e8ces vides, et la r\u00e9alit\u00e9 est vue \u00e0 travers une s\u00e9rie de fun house miroirs. Cela r\u00e9affirme le fait que Bejar est arriv\u00e9 au point de sa carri\u00e8re o\u00f9, comme Lambchop et Nick Cave, il semble incapable de faire de mauvais disques.<\/p>\n

Et pourtant, avec plus d’une douzaine de titres, la discographie de Destroyer peut souvent elle-m\u00eame sembler labyrinthique aux nouveaux arrivants. Ici, nous offrons quelques suggestions utiles sur la fa\u00e7on de naviguer.<\/p>\n

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Commencer<\/strong><\/h2>\n

Rubis du destructeur<\/em><\/h3>\n

Largement – et \u00e0 juste titre, selon cet auteur – consid\u00e9r\u00e9 comme le meilleur disque de Destroyer, cet opus de 2006 est le meilleur point de d\u00e9part pour d\u00e9terminer si oui ou non l’univers de Dan Bejar est celui o\u00f9 l’on aimerait passer du temps. Une collection de chansons joyeuses et libres, Rubis<\/em> transforme le rock classique \u00e0 l’envers, en \u00e9crivant des paroles remplies de r\u00e9f\u00e9rences culturelles timides (\u00ab\u00a0Je t’ai dit derni\u00e8rement que je t’aime ? \/ Ai-je oubli\u00e9 de mentionner qu’il y a une \u00e9p\u00e9e suspendue au-dessus de toi ?\u00a0\u00bb) \u00e9tait Clytemnestre dans un bon jour \u00bb). \u00ab\u00a0J’ai l’impression qu’avec rubis,<\/em> Je prenais vraiment un plaisir physique \u00e0 bourrer de mots des mesures musicales, \u00e0 voir comment je pouvais passer de la mesure 1 \u00e0 la mesure 4 et atterrir sur mes pieds \u00bb, explique Bejar. \u00ab\u00a0J’\u00e9tais juste en train de le clouer, et c’est devenu le genre d’\u00e9criture auquel je suppose que je suis le plus associ\u00e9.\u00a0\u00bb Le style de chant de Bejar a l\u00e9g\u00e8rement chang\u00e9 sur Rubis<\/em>, aussi, un talk-sing en roue libre presque Dylan-esque bien adapt\u00e9 au tourbillon de mots vertigineux de l’album. \u00abJe me sentais \u00e0 l’aise d’abandonner la m\u00e9lodie simple dans mon chant\u00bb, dit Bejar, \u00abet je parlais en quelque sorte \u00e0 travers les choses. M\u00eame si je savais qu’il y avait une vraie m\u00e9lodie vocale en plus des accords, je me sentais libre d’abandonner \u00e7a. Le r\u00e9sultat est un disque dans lequel vous vous perdez, avec des paroles en bande de Moebius qui font r\u00e9f\u00e9rence non seulement \u00e0 d’autres chansons de Destroyer, mais \u00e0 d’autres chansons de cet album m\u00eame. Dans son approche sonore et lyrique, il rappelle Les bandes du sous-sol<\/em>une pile d’\u00e9nigmes chant\u00e9es sur des grooves rock des ann\u00e9es 70.<\/p>\n

Kaputt<\/em><\/strong><\/h3>\n

Succ\u00e8s inattendu en fin de carri\u00e8re, les sillons aux couleurs pastel de Kaputt<\/em> a conduit Destroyer \u00e0 jouer dans leurs plus grandes salles \u00e0 ce jour, le son \u00ab\u00a0yacht rock\u00a0\u00bb souple de l’album se synchronisant accidentellement avec un moment musical grand public pour la premi\u00e8re et la seule fois de la carri\u00e8re de Bejar. \u00ab\u00a0Je ne l’ai pas fait avec l’intention qu’il devienne populaire\u00a0\u00bb, dit Bejar. \u00ab\u00a0Ma fille venait de na\u00eetre, et donc je ne savais rien de ‘chillwave’ ou de toutes les choses auxquelles je devrais r\u00e9pondre [interview] questions sur plus tard. j’\u00e9tais obs\u00e9d\u00e9 par Avalon<\/em> par Roxy Music \u00e0 l’\u00e9poque, et cela a beaucoup \u00e0 voir avec l’\u00e9laboration de cet album. Comme Kaputt<\/em>-dont les grooves mousseux b\u00e9n\u00e9ficient des ch\u0153urs pointus et planants de la regrett\u00e9e Sibel Thrasher-approchant de son ach\u00e8vement, Bejar a d\u00e9cid\u00e9 de faire quelque chose qu’il n’avait jamais fait auparavant : se pencher sur l’aspect promotionnel. \u00ab Je me suis dit : ‘Je vais m’habiller et enfiler un costume pour \u00e7a ; Je vais prendre une vraie photo promotionnelle pour la premi\u00e8re fois de ma vie, je vais me mettre sur la pochette du disque, je vais faire une vid\u00e9o pour la toute premi\u00e8re fois, je vais faire toute la merde typique. Et puis tout a juste\u2026 fonctionn\u00e9. En fin de compte, cette merde fonctionne. Malgr\u00e9 cela, une fois le cycle de tourn\u00e9e termin\u00e9, Bejar a d\u00e9cid\u00e9 qu’\u00eatre dans l’air du temps une fois lui suffisait. \u00ab J’avais 39 ans quand c’est arriv\u00e9 \u00bb, dit-il, \u00ab et c’est vieux d’avoir son tube. L’avoir sur l’album neuf, c’est juste comme\u2026 C’est juste trop bizarre. Il y a trop de choses que vous devez d\u00e9sapprendre de vos 20 et 30 ans pour \u00eatre vraiment averti. Vous ne pouvez pas \u00eatre averti en rock ind\u00e9pendant dans la quarantaine, vous ne savez pas ce qui se passe. Vous ne devriez pas non plus. Vous ne devriez pas non plus vouloir<\/em> pour.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Est-ce qu’on s’est rencontr\u00e9<\/em><\/strong><\/h3>\n

Le chef-d’\u0153uvre de Destroyer en 2020, la tourn\u00e9e derri\u00e8re laquelle juste<\/em> termin\u00e9 lorsque les confinements pand\u00e9miques ont commenc\u00e9 – a marqu\u00e9 le d\u00e9but d’une nouvelle approche. Alors que, musicalement, Rubis<\/em> et Kaputt<\/em> sont aux antipodes \u2013 le premier un redux rock classique \u00e0 la Dylan, le second un martini rose, un disque de jazz fluide \u00e0 \u00e9coute facile \u2013 les deux avaient au moins le sentiment de musiciens dans une pi\u00e8ce, jouant ensemble. Est-ce qu’on s’est rencontr\u00e9<\/em>, en revanche, donne l’impression que deux forces oppos\u00e9es s’affrontent – Bejar, qui assemble les structures l\u00e2ches des chansons de l’album, et Collins, qui brouille les morceaux pour cr\u00e9er des chansons singuli\u00e8rement troublantes. Au moins une partie de cela \u00e9tait l’objectif d\u00e8s le d\u00e9part. \u00ab\u00a0Le but \u00e9tait juste de le garder d\u00e9primant\u00a0\u00bb, explique Bejar. \u00abIl y a ces passages vraiment sombres \u2013 beaucoup de trucs de guerre, beaucoup de trucs de maladie, beaucoup de d\u00e9composition. La derni\u00e8re chanson parle de Nagasaki la nuit et se termine par ce qui me semble \u00eatre une invasion de sauterelles. La musique refl\u00e8te l’ambiance non amarr\u00e9e. Sur \u00ab\u00a0The Television Music Supervisor\u00a0\u00bb, la voix de Bejar est suspendue dans un espace vide pour des mesures \u00e0 la fois, accompagn\u00e9e uniquement de g\u00e9missements d’\u00e9lectronique naus\u00e9euse, et le funk plastique de \u00ab\u00a0Cue Synthesizer\u00a0\u00bb oppose un couplet Bejar typiquement verbeux \u00e0 une piste rythmique d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment synth\u00e9tique, r\u00e9sultant en ce qu’il d\u00e9crit comme une sensation de \u00abvall\u00e9e \u00e9trange\u00bb. \u00ab\u00a0Les chansons devaient \u00eatre suffisamment fortes pour pouvoir supporter le poids de la folie de John\u00a0\u00bb, explique Bejar. \u00ab\u00a0Et j’ai l’impression que carte blanche<\/em> qu’il avait entra\u00een\u00e9 des sommets vertigineux.<\/p>\n

Prochaines \u00e9tapes<\/strong><\/h2>\n

Streethawk : une s\u00e9duction<\/em><\/strong><\/h3>\n

D\u00e9crit par Bejar comme un \u00ab baiser \u00e0 Vancouver \u00bb, Faucon de rue<\/em> \u00e9tait le premier disque o\u00f9 il semblait que quelque chose ressemblant \u00e0 un \u00ab\u00a0son de destroyer\u00a0\u00bb commen\u00e7ait \u00e0 se pr\u00e9ciser. Apr\u00e8s le relativement larvaire Cit\u00e9 des filles<\/em> et Voleur, <\/em>les chansons sur Faucon de rue<\/em> ouvert \u00e0 quelque chose de plus grand et de plus riche. \u00ab\u00a0The Sublimation Hour\u00a0\u00bb a le fanfaron grandiose et glamour de Ziggy Stardust<\/em>avec des pianos qui s’\u00e9crasent et une voix passionn\u00e9e inhabituelle de Bejar, et \u00ab\u00a0The Crossover\u00a0\u00bb est maintenu par un solo de guitare \u00e9lectrique nerveux qui ressemble \u00e0 un aper\u00e7u de l’influence rock classique qui se manifesterait sur Rubis<\/em>. Le disque \u00e9tait transitoire \u00e0 plus d’un titre : au fur et \u00e0 mesure qu’il le faisait, Bejar r\u00e9alisa lentement que ce serait le dernier disque qu’il ferait avec cette configuration du groupe, et que le moment \u00e9tait venu pour un remaniement personnel. \u00ab J’ai quitt\u00e9 Vancouver environ une semaine apr\u00e8s avoir envoy\u00e9 le ma\u00eetre par la poste, avec l’intention de ne jamais revenir \u00bb, dit-il. \u00ab\u00a0Ce n’\u00e9tait pas pour une raison autre que la m\u00eame raison pour laquelle des millions d’autres personnes de 27 ans ont fait la m\u00eame chose dans le pass\u00e9. J’avais besoin de voir le monde, j’avais besoin d’\u00eatre dans une sc\u00e8ne diff\u00e9rente. Ce n’\u00e9tait rien d’existentiel, sauf qu’\u00e0 cet \u00e2ge-l\u00e0, tout<\/em> semble existentiel.<\/p>\n

Cette nuit<\/em><\/strong><\/h3>\n

\u00ab\u00a0Cette nuit<\/em> est comme le cheval noir du catalogue \u00bb, dit Bejar \u00e0 propos de cet album de 2002. \u00ab\u00a0C’est consid\u00e9r\u00e9 comme un rat\u00e9 total, bien qu’il y ait des d\u00e9fenseurs qui n’avaient jamais \u00e9cout\u00e9 Destroyer auparavant et qui n’ont jamais \u00e9cout\u00e9 Destroyer depuis.\u00a0\u00bb Comme c’est souvent le cas avec Bejar, il est difficile de dire s’il est s\u00e9rieux ou non. Cette nuit<\/em> se sent comme un virage dans le catalogue, un album qui semble indiquer la voie vers la prochaine direction de Bejar. Des jams l\u00e2ches et ambulants comme \u00ab\u00a0Holly Going Lightly\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Crystal Country\u00a0\u00bb ressemblent \u00e0 des \u00e9tapes h\u00e9sitantes vers le rock classique surr\u00e9aliste de Rubis<\/em>et B\u00e9jar semble plus \u00e0 l’aise dans sa peau qu’il ne l’\u00e9tait sur…<\/em><\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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