{"id":16734,"date":"2022-04-01T19:56:59","date_gmt":"2022-04-01T17:56:59","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/la-meilleure-musique-experimentale-sur-bandcamp-mars-2022\/"},"modified":"2022-04-03T03:36:07","modified_gmt":"2022-04-03T01:36:07","slug":"la-meilleure-musique-experimentale-sur-bandcamp-mars-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/la-meilleure-musique-experimentale-sur-bandcamp-mars-2022\/","title":{"rendered":"La meilleure musique exp\u00e9rimentale sur Bandcamp : mars 2022"},"content":{"rendered":"

\ud83c\udfb6 2022-04-01 19:56:59 – Paris\/France. <\/strong>
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MEILLEUR EXP\u00c9RIMENTAL La meilleure musique exp\u00e9rimentale sur Bandcamp : mars 2022 Par Marc Masters \u00b7 01 avril 2022<\/p>\n

Toutes sortes de musiques exp\u00e9rimentales peuvent \u00eatre trouv\u00e9es sur Bandcamp\u00a0: free jazz, avant-rock, bruit dense, \u00e9lectronique des limites ext\u00e9rieures, folk d\u00e9construit, cr\u00e9ation parl\u00e9e abstraite, et bien plus encore. Si un artiste essaie quelque chose de nouveau avec une forme \u00e9tablie ou en invente compl\u00e8tement une nouvelle, il y a de fortes chances qu’il le fasse sur Bandcamp. Chaque mois, Marc Masters s\u00e9lectionne certaines des meilleures sorties parmi ce large \u00e9ventail exploratoire. La s\u00e9lection de mars comprend une collaboration \u00e0 distance, des paysages sonores presque silencieux, des virages stylistiques vertigineux et une \u00abmusique sans engagement\u00bb autoproclam\u00e9e.<\/p>\n

andPlay et Victoria Cheah
Un papillon sur votre \u00e9paule dans les ann\u00e9es et les ann\u00e9es \u00e0 venir<\/em>
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Pour leur dernier album, le duo new-yorkais andPlay a command\u00e9 une pi\u00e8ce \u00e0 Victoria Cheah, qui \u00e9crit dans ses notes \u00e0 Un papillon sur votre \u00e9paule dans les ann\u00e9es et les ann\u00e9es \u00e0 venir<\/em> que \u00ab la clart\u00e9 et le bruit ne sont pas oppos\u00e9s ; les deux existent dans l’autre et fournissent un contexte pour le travail d’attention intentionnelle. C’est certainement vrai de la fa\u00e7on dont la violoniste Maya Bennardo et l’altiste Hanna Levinson interpr\u00e8tent la composition de Cheah, naviguant \u00e0 travers des textures pr\u00e9cises et des d\u00e9tonations imp\u00e9tueuses avec un aplomb \u00e9gal. \u00ab\u00a0Part II\u00a0\u00bb, qui occupe la deuxi\u00e8me face de la bande, est particuli\u00e8rement \u00e9poustouflant dans la fa\u00e7on dont andPlay maintient le contr\u00f4le de leurs sons per\u00e7ants, sciant un dialogue entrelac\u00e9 qui pourrait \u00e0 juste titre \u00eatre appel\u00e9 une fusion mentale.<\/p>\n

Pierre Havadine
Vieux jeune<\/em>
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Il y a peu d’artistes dont le travail correspond \u00e0 la description \u00ab ineffable \u00bb ainsi qu’\u00e0 celle de Havadine Stone de Chicago. Sa musique existe entre les espaces, parfois m\u00eame dans un \u00e9tat constant de retrait. Prenez \u00ab\u00a0Tree Duet\u00a0\u00bb, le plus proche de son nouvel album Vieux jeune<\/em>, ce qui n’est pas si loin du silence complet. De petits morceaux de vent et des grondements non identifi\u00e9s d\u00e9rivent dans et hors de la piste a\u00e9r\u00e9e comme si elle \u00e9tait allong\u00e9e dans l’herbe d’un champ vide, regardant un ciel sans nuages. D’autres morceaux ont des sources sonores plus lisibles: pendant \u00abSlow Bath\u00bb, elle chante m\u00eame un peu \u00e9mouvant a cappella, et l’ouverture \u00abDream A Little Dream Of Me (Me On Me On Me On Me)\u00bb est pleine de voix qui r\u00e9sonnent comme souvenirs dans le cr\u00e2ne de quelqu’un. Mais l’impression principale que fait Old Young est celle d’un artiste fascin\u00e9 par l’espace et la distance et int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 \u00e9largir la signification de ces termes.<\/p>\n

Hypersurface
Hypersurface<\/em>
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Brooklyn’s Hypersurface ne joue ensemble que depuis 2018, et cet album \u00e9ponyme, enregistr\u00e9 un an plus tard, n’est que leur premier. Mais les cinq morceaux ici sonnent comme le travail d’un groupe avec une histoire plus longue, alors que le guitariste Drew Wesely, le violoncelliste Lester St. Louis et le percussionniste Carlo Costa tissent leurs conversations avec soin et assurance, conscients des d\u00e9tails sonores. Sur \u00ab\u00a0The Binding Problem\u00a0\u00bb, des grattements de cordes, des piq\u00fbres de caisse claire et des clics non identifiables se fondent dans un syst\u00e8me solaire miniature. Le rebondissant \u00ab\u00a0Scribbles of the Sky at Night\u00a0\u00bb utilise l’action caoutchouteuse des cordes pinc\u00e9es pour cr\u00e9er de l’\u00e9nergie cin\u00e9tique, tandis que \u00ab\u00a0Hard Gold to Love\u00a0\u00bb de 19 minutes d\u00e9montre les pouvoirs de concentration consid\u00e9rables d’Hypersurface.<\/p>\n

LXV
musique sans engagement<\/em>
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Le travail de David Wesley en tant que LXV a toujours \u00e9t\u00e9 \u00e9nigmatique, ses intentions incroyablement insaisissables. Ainsi, le fait qu’il qualifie sa derni\u00e8re sortie de musique sans engagement ressemble presque \u00e0 un aveu, une fa\u00e7on de dire que si nous esp\u00e9rons d\u00e9chiffrer le code de ses m\u00e9thodes myst\u00e9rieuses, nous allons \u00eatre d\u00e9\u00e7us. Mais m\u00eame si les quatre pistes ici sont tremp\u00e9es dans un brouillard sonore trouble, aucune d’entre elles n’est \u00e9vasive dans un sens p\u00e9joratif. Les progressions lentes et les atmosph\u00e8res respectueuses de Wesley sont des cibles mouvantes, des toiles floues qui peuvent changer en fonction de l’humeur que vous y apportez. Mais des pi\u00e8ces aussi bonnes demandent un engagement r\u00e9el, du genre qui a fait de LXV un projet qui vaut la peine d’\u00eatre poursuivi.<\/p>\n

John Melillo et Ryan Wade Ruehlen
O\u00f9 tremble le coeur<\/em>
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Pour John Melillo de la Nouvelle-\u00c9cosse et Ryan Wade Ruehlen de Tucson, la collaboration signifiait soit partager des sons lointains, soit parcourir une longue distance. Sur le double CD, 150 minutes O\u00f9 tremble le coeur<\/em>, ils ont fait les deux. Les deux premi\u00e8res pi\u00e8ces sont des paysages sonores de 20 minutes dans lesquels Melillo et Ruehlen \u00e9changent des id\u00e9es, cr\u00e9ant des voyages sonores vari\u00e9s \u00e0 la fois impulsifs et sculpt\u00e9s. Une troisi\u00e8me pi\u00e8ce est une performance live \u00e0 Tucson, 45 minutes d’atmosph\u00e8res en constante \u00e9volution qui virent au bruit qui acc\u00e9l\u00e8re le pouls. Sur le CD Two, chaque participant contribue \u00e0 deux enregistrements de terrain, une tourn\u00e9e sonore des vagues du Cap-Breton aux pluies de mousson de Tucson. C’est fascinant, mais les intersections sur CD One font O\u00f9 tremble le coeur<\/em> une oeuvre digne de plusieurs \u00e9coutes.<\/p>\n

Organes obsol\u00e8tes
Organes obsol\u00e8tes<\/em>
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Les pr\u00e9c\u00e9dentes incursions musicales de Richard Hoffman, en particulier le trio noise-rock Sightings, font \u00e9cho \u00e0 sa premi\u00e8re sortie sous le nom d’Organs Obsolete. Le punch roulant que son jeu de basse a fourni dans ce groupe vital des ann\u00e9es 2000 est plus distinctif que jamais dans ces neuf pi\u00e8ces instrumentales, formant la colonne vert\u00e9brale grondante de presque toutes les pistes. Mais il y a de nouvelles id\u00e9es \u00e0 entendre sur Organes obsol\u00e8tes<\/em>. Hoffman n’a jamais \u00e9t\u00e9 du genre \u00e0 se contenter d’un rechapage, mais il aime la r\u00e9p\u00e9tition, et tout au long de l’album, des boucles persistantes creusent des grooves mentaux. Les plus intrigants sont peut-\u00eatre les morceaux plus nuageux et moins terrestres de Hoffman, comme le bourdonnement de \u00ab Twin Dawns \u00bb et le hochet sombre de \u00ab Sick Betrayal \u00bb, une chanson qui parvient \u00e0 \u00eatre \u00e0 la fois hypnotiquement apaisante et \u00e9trangement terrifiante.<\/p>\n

Casques Whettman
Jeanne<\/em>
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Les \u00e9l\u00e9gies musicales sont difficiles; transmettre des sentiments internes \u00e0 propos de quelque chose d’aussi compliqu\u00e9 et inexplicable que le deuil semble presque impossible. La derni\u00e8re version de Whettman Chelmets, Jeanne<\/em>, accomplit cette t\u00e2che en se concentrant sur une p\u00e9riode sp\u00e9cifique\u00a0: les derniers jours de la vie de sa grand-m\u00e8re lorsqu’il lui a jou\u00e9 une partie de sa musique gospel pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e. Il a ensuite utilis\u00e9 cette musique comme mat\u00e9riau pour une m\u00e9ditation sur son dernier voyage, en l’\u00e9chantillonnant et en la retravaillant dans des atmosph\u00e8res \u00e9mouvantes qui correspondent \u00e0 des titres tels que \u00ab\u00a0This Realization of Impermanence is Terrifying\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0A Lifetime Condensed into a Small Stone and Considered\u00a0\u00bb. Vous pouvez ressentir la perte et le d\u00e9sespoir dans ces 13 morceaux r\u00e9v\u00e9rencieux, presque hymnaires, mais le sentiment d’espoir est encore plus grand. Chelmets transforme la finalit\u00e9 de la vie de sa grand-m\u00e8re en quelque chose de r\u00e9g\u00e9n\u00e9rateur.<\/p>\n

Les pires d\u00e9versements
Les pires d\u00e9versements<\/em>
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En surface, Worst Spills semble \u00eatre un groupe de jazz, mais leur premier album \u00e9ponyme est tellement partout que leur appliquer n’importe quelle \u00e9tiquette semble \u00eatre une blague. Il s’ouvre sur une piste \u00e9lectronique ambiante qui oscille entre le drone, les \u00e9chantillons et le bruit, suivie d’un jam indisciplin\u00e9 de jazz des marais, puis d’une improvisation math\u00e9matique qui atterrit quelque part entre Captain Beefheart et Hal Russell. Le reste de l’album continue sur ce chemin d\u00e9chiquet\u00e9 alors que le guitariste Joel Nelson, la saxophoniste Jacquie Cotillard, le bassiste Ryan Brown et le batteur James Elliot se conduisent dans tous les sens sans jamais se perdre (\u00e0 moins, bien s\u00fbr, qu’ils ne veuillent ). Les r\u00e9sultats sont des montagnes russes dans lesquelles l’humour joue un grand r\u00f4le. Seul un groupe vraiment dr\u00f4le pourrait faire sonner un morceau intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Real Eyes Realize The Gelatin of My Dull Cow Eyes\u00a0\u00bb comme son titre.<\/p>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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